故園

出版時(shí)間:2005-7  出版社:上海譯文出版社  作者:[韓]黃晳暎  頁(yè)數(shù):452  字?jǐn)?shù):407000  譯者:張健威,梁學(xué)薇  
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內(nèi)容概要

《故園》于1998年起在《東亞日?qǐng)?bào)》連載年余,2000年5月出書,至今已重版十幾次。小說以青年學(xué)生在八十年代參與韓國(guó)民主改革為主題展開情節(jié),真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的歷史事件和一對(duì)年輕人誠(chéng)摯感人的愛情故事,展現(xiàn)了為追求更美好生活夢(mèng)想的一代人的形象。

作者簡(jiǎn)介

黃皙暎,1942年出生于中國(guó)長(zhǎng)春,1949年遷居韓國(guó)漢城登浦區(qū)。念高中時(shí)以短篇小說《立石附近》獲“思想界”新人文化獎(jiǎng),并開始步入文壇。1970年以《塔》獲得《朝鮮日?qǐng)?bào)》新春文藝獎(jiǎng),從此正式開始創(chuàng)作活動(dòng)。他著有小說《客地》、《審判之家》、《歌客》,長(zhǎng)篇小說《張吉山

章節(jié)摘錄

  天漸漸地亮起來,天空已經(jīng)呈現(xiàn)出灰蒙蒙的色彩,雪也停了下來。高速公路兩旁的路燈已經(jīng)熄滅,只有來往的車燈像動(dòng)物的眼睛一樣依然閃亮著。從道路兩旁的山川顯露出的舊日風(fēng)貌中,我知道已經(jīng)到了漢城附近。我的感覺也像漸漸醒來的黎明一樣復(fù)蘇了,周圍的事物開始變得熟悉。這時(shí),我從外套的口袋里掏出了那個(gè)皮夾子?! ∠衩と碎喿x盲文一樣,我的指尖在皮夾子上摩挲著,猶豫了片刻。那時(shí)候母親還健在,她把一片苦心和淚水統(tǒng)統(tǒng)凝聚在這保佑平安的佛像上?;蛟S懂科學(xué)的人會(huì)叱責(zé)平安符的存在,但我不想把它扔掉,因?yàn)樵谀赣H的世界里沒有這套邏輯。而現(xiàn)在好像可以把它拋棄了。我取出佛像,用拇指和食指撫摸了一番,又重新放好。我知道下面還有那張半張名片大小的相片,便用手指把它從皮夾的底層摸了出來。  相片中的她沒有笑。這張陪伴著我度過了將近二十年監(jiān)獄生活的小相片,由于化學(xué)反應(yīng)已經(jīng)泛黃了。天然的卷發(fā),使她的頭發(fā)看起來好像燙過一樣從兩旁垂下,對(duì)此,我至今記憶猶新。照片上的那張面孔依舊是飽滿的額頭、帶雙眼皮的長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睛、略明顯的顴骨和始終固執(zhí)緊閉的雙唇,給人以精干和思慮深邃的印象。望著照片,我的內(nèi)心深處不由自主地說道“好久不見了”。十年前我們還幾度通信,后來因?yàn)檗D(zhuǎn)獄而斷了音訊,那些信件也散失了。監(jiān)獄里,除了直系親屬外概不準(zhǔn)會(huì)面,通信只能是簡(jiǎn)單地問候,朋友的信件看完之后必須上交。這張照片大概是被捕時(shí)就已經(jīng)在皮夾子里了,后來又和皮夾子一起被收上去保存起來。每到換季時(shí),我們都會(huì)為交還毯子或領(lǐng)取冬衣而來到放置存放品的倉(cāng)庫(kù),因而,我很清楚這張照片的安身之處。鉆了孔的鋁板隔出了一格格像書架一樣的空問,貼著服刑人員號(hào)碼的每個(gè)格子里都分類擺放著飽含著主人生活氣息的物品。有后跟已經(jīng)磨損偏斜的舊皮鞋,上面還沾有它的主人走過陌生的街道和小巷時(shí)帶上的泥巴;有帶著馬格利①酒漬的褪色的工作服上裝和眼鏡盒;有破損得像抹布一樣的夏天衣服;有盛夏最為流行的網(wǎng)狀拖鞋;還有厚厚的登山靴、各種帽子和戒指、項(xiàng)鏈、手表之類的隨身物品。它們自主人被捕的那一刻起,就開始陷入沉寂,如同死去的記憶般被粗粗的繩索捆作一團(tuán)?! ∥乙苍阉男懦聛砹糇髡洳?,但卻在轉(zhuǎn)獄期間遺失了。信的大部分內(nèi)容我至今還記得,最后一行好像是這樣結(jié)尾的:  “我會(huì)在蘆葦山等待你的歸來,我們現(xiàn)在還住在那里?!薄 ≌f不定我把前后句的順序顛倒了。我把她的照片仍然放到母親給我的平安符后面,合上了皮夾。  “舅舅,現(xiàn)在我們已經(jīng)進(jìn)人漢城了?!薄 ¢L(zhǎng)長(zhǎng)的車隊(duì)走走停停,好像到了進(jìn)入漢城的收費(fèi)站。對(duì)于這一帶我還是比較熟悉的,以前我常因?yàn)榻M織上的事情而奔波于南部各地之間,總是搭乘高速公共汽車在這里進(jìn)進(jìn)出出。與先前相比,現(xiàn)在收費(fèi)站的門似乎寬了些。當(dāng)時(shí)一到這里,車子們只能無(wú)可奈何地爬行。  過了奧林匹克大道之后,由于我們的行進(jìn)方向恰好與上班的車流相反,便又開足了馬力。漸漸地,汝矣島開始出現(xiàn)在視野里,大大小小的樓群也一個(gè)接一個(gè)地從江對(duì)岸冒了出來。小時(shí)候夏天常去洗澡玩水的鬼巖水洼沒了蹤影,大塊的巖石也都消失了。事實(shí)上,在我坐牢之前洋襪山就已經(jīng)被炸掉了,那一片片舉著穗子的挺拔的蘆葦叢和花生地也從此不見了。還記得那時(shí)我和弟弟抓魚歸來時(shí),經(jīng)常坐在大堤上眺望晚霞映照的三角山。在晚霞的光輝下,三角山與前方的仁旺山、北岳山慢慢地由粉紅色轉(zhuǎn)為紅色,進(jìn)而又變成紫色,色彩逐漸地變暗。我總是長(zhǎng)時(shí)間地坐在大堤附近美軍部隊(duì)溫?zé)岬妮斢凸苌?,直到弟弟喊餓為止。偶爾地,晚霞中還會(huì)出現(xiàn)從汝矣島機(jī)場(chǎng)起飛的螺旋槳教練機(jī),就像玩具一樣閃閃而過。

編輯推薦

  夢(mèng)想,是棲息于人靈魂中一種會(huì)飛翔的東西。有人夢(mèng)想可以有清靜的地方,平平淡淡的過一輩子;有人夢(mèng)想和心如烈火的朋友一起,如火如荼的燃燒自己的生命;有人喜歡享受,花天酒地,紙醉迷金;有人愿意……也許你的生活不是其中的一種,是多種的集合,有時(shí)會(huì)感到失落嗎?彷徨嗎?無(wú)助嗎?故園帶你找回夢(mèng)想,告訴你一個(gè)關(guān)于夢(mèng)想與愛情的故事。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)8條)

 
 

  •   內(nèi)容不錯(cuò) 可以看了一半就借人了
  •   很好的一本書,值得閱讀,放心購(gòu)買
  •   這是第一次看韓國(guó)小說。其實(shí)中國(guó)能翻譯更多更現(xiàn)代的韓國(guó)小說就好了。
  •     站在那個(gè)書架前,我就有預(yù)感一定能找到點(diǎn)兒什么。越過一堆不感興趣的書,我盯著一個(gè)書脊遲疑了一下,立即又興奮起來,小心地把它抽出翻了十幾頁(yè)。然后,內(nèi)心狂喜——將近十年前看過的簡(jiǎn)短書摘、三年前看過的電影《古老的庭院》、和這本小說譯著《故園》終于順著一個(gè)脈絡(luò)逐漸重合在一起。
      
      相較于電影,我更信任文字。一旦接觸到原作,對(duì)小說改編而成的電影就不再滿足。你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來那電影只是一個(gè)制作高明的盆栽,你從中看到的枝繁葉茂僅是參天大樹的幾條枝葉。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子,小說和電影都是以主人公吳賢宇出獄為開始,如果看的是電影,你只能作為一個(gè)旁觀者觀察他的一舉一動(dòng);而讀小說,你根本就是貼著他的靈魂,與他一同呼吸、一同期待。小說開篇的大段文字非常好,讓我一讀再讀。
      
      我讀得很快,直至賢宇回憶某個(gè)同志遭受了一種極為殘忍的刑罰,痛苦得眼珠幾乎蹦出來。文中寫到:“在海邊長(zhǎng)大的東佑,曾經(jīng)是一個(gè)能看到最遠(yuǎn)處海平線上漁船的少年,后來卻變成了要戴厚厚眼鏡的嚴(yán)重近視。”我合上書,覺得自己要好好想一想。這一下,又過了很久。
      
      后來和旁人閑聊,完全是不搭調(diào)的話題,我卻鬼使神差地給她講起這個(gè)忍受折磨的青年。她聽完,目光灼灼地盯著我。
      
      為什么?
      
      什么為什么?
      
      他們?yōu)槭裁匆@樣對(duì)待這個(gè)青年?總是有原因的吧?
      
      也就是藉她這一問,梗在思維中的硬塊居然完全消失了。
      
      原來是沒有原因的?;蛘哒f,所謂的全部‘原因’都沒有合理的理由和正確的立場(chǎng)。需要壓制一個(gè)人的精神,誰(shuí)會(huì)去找尋一個(gè)原因呢?
      
      小說通篇由吳賢宇的自述、回憶和韓允姬留給他的書信、日記、繪畫穿插在一起。他們的回憶前后相繼,或者站在各自的角度說著同樣的時(shí)光。整部小說內(nèi)容涵蓋之深之廣,絕對(duì)不僅僅是“光州”兩個(gè)字那么簡(jiǎn)單。電影中刻意隱去的一個(gè)人物——韓允姬的父親。實(shí)際上,韓父、吳賢宇和韓允姬在精神追求上一脈相承,他們代表了不同時(shí)代的同樣精神,不同結(jié)果的同樣征程。
      
      韓父是三人中唯一在壓制下主動(dòng)放棄信仰追求的人。但,放棄的結(jié)果依然讓他絕望,全方位的禁錮和壓制持續(xù)到他生命的終結(jié),整個(gè)社會(huì)以他為敵,他不再有理想,也不再有尊嚴(yán)。甚至,在電影中,韓父依然只能作為不合時(shí)宜的人物被隱去。韓允姬曾經(jīng)極端反感父親,但是通過對(duì)吳賢宇的了解,她重新認(rèn)識(shí)了自我,也終于理解父親的理想和痛苦。
      
      吳賢宇作為“光州事件”的親歷者和戰(zhàn)斗者,他激進(jìn)的自我抗?fàn)帍奈赐V梗惨虼顺惺芰耸四甑睦为z之災(zāi)。監(jiān)禁生活改變了他的身體、精神和心靈,卻沒有改變他的記憶。他清晰地記錄了自己在青年時(shí)期和許多同樣年青的伙伴戰(zhàn)斗、抗?fàn)帯⒘魃?、逃亡、被捕、刑訊的片段,已被世人遺忘的時(shí)代以另外一種形式重新再現(xiàn)。入獄后,他也獨(dú)自和巨大的空虛對(duì)抗,漫長(zhǎng)的孤獨(dú)、理想的幻滅、同志的消逝,都在幾近停滯的生命中留下無(wú)法愈合的傷口。出獄后,他不得不重新審視自我,母親和戀人都已去世,社會(huì)在另一種強(qiáng)大力量的驅(qū)使下朝著與理想相反的方向滾滾前進(jìn),碾碎了一個(gè)世代的青年付出生命和青春的努力。而唯一的救贖,來自曾經(jīng)和他短暫廝守的戀人韓允姬。
      
      賢宇無(wú)法忍受社會(huì)巨變所帶來的心理壓力,最終回到蘆葦山,回到他與韓允姬相愛時(shí)居住的小小庭院。允姬盡力得保持了故園的原貌,在留下的書信和日記中向他重述自己度過的人生歲月。她寫下對(duì)于賢宇的愛戀與思慕,在為賢宇畫下的素描上濃墨重彩地添上自己中年時(shí)的自畫像,讓年輕的賢宇和衰老的自己穿過時(shí)光的間隔同在。她走了更遠(yuǎn)的路,看到比自己更年輕的人們?yōu)榱俗非罄^續(xù)犧牲自我,去德國(guó)留學(xué)時(shí)親歷巨大的時(shí)代變遷、思考父輩與賢宇選擇的道路,她曾經(jīng)想要愛上別人抵擋孤寂的歲月,最終卻坦白在她孤獨(dú)短暫的一生賢宇才是她唯一的愛。最重要的是,她為賢宇留下了獨(dú)生女,生命的延續(xù)終于擊敗了歲月的虛無(wú)。
      
      在最后的一封信中,允姬向賢宇告別——
      
      “你在里面,我在外面,但我們還是在同一個(gè)世上生活。過去,我們?cè)鴼v盡辛酸,但現(xiàn)在,我們跟所有的日子都妥協(xié)和解了。親愛的,再見了?!?br />   
  •   寫得很好~謝謝你
  •   電影拍壞了,小說想表達(dá)的東西更多更多。臺(tái)灣的譯名「悠悠家園」也不錯(cuò)。
  •   寫得真好。找不到書重讀,書評(píng)讀來似可重溫。
  •   @hou26 然后臺(tái)版DVD譯名叫《亂世狂愛》
 

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