黑匣子

用戶評(píng)論 (總計(jì)10條)

•   　　看完了，花了好幾個(gè)月斷斷續(xù)續(xù)。離異夫妻間的往事，在往復(fù)書(shū)信中被慢慢剝絲抽繭，露出真實(shí)面貌。而今后的生活走向，也同樣在往復(fù)書(shū)信中漸漸明晰方向。我只想說(shuō)，對(duì)比于故事里的婚姻、社會(huì)、信仰、教育等等諸如此類，我的生活還算幸福
  　　
•   　　 當(dāng)初買(mǎi)這本書(shū)的時(shí)候，純屬機(jī)緣巧合，那時(shí)的我正熱衷于諾獎(jiǎng)得主們的小說(shuō)，而奧茲作為近十幾年的熱門(mén)人選，當(dāng)然沒(méi)有逃出我的視線。因此，當(dāng)這本《黑匣子》擺在書(shū)店里的時(shí)候，我就毫不猶豫地買(mǎi)下了它，后來(lái)也買(mǎi)下了他的其他的書(shū)：《沙海無(wú)瀾》，《了解女人》，《我的米海爾》等。但都沒(méi)有這一本讓我著迷。
  　　 還記得，第一次翻看此書(shū)，發(fā)現(xiàn)竟然是一本書(shū)信體小說(shuō)，當(dāng)時(shí)就想你這個(gè)奧茲也太老套了吧，書(shū)信體小說(shuō)都是一些十七十八世紀(jì)的英法作家，如理查遜，拉克洛之流才會(huì)采用的形式；而且這種小說(shuō)都是那些廚娘們喜歡看的小說(shuō)，那時(shí)沒(méi)有電視，她們沒(méi)有什么催淚的言情劇看，她們就靠看這種書(shū)信體小說(shuō)來(lái)消磨時(shí)間的。而且《黑匣子》這書(shū)所獲的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)也說(shuō)明了它的地位，它得的是法國(guó)的那個(gè)費(fèi)米娜獎(jiǎng)，那個(gè)全部由女性評(píng)委組成的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。
  　　 還是回到小說(shuō)中來(lái)吧，小說(shuō)并不復(fù)雜，由幾個(gè)人的書(shū)信構(gòu)成，分別是在美國(guó)任教的以色列教授吉代恩，他的前妻伊蘭娜，他們的兒子布哈茲，以及伊蘭娜現(xiàn)任丈夫米曬勒，還有代理吉代恩在以色列的事務(wù)的律師扎克海姆，整部小說(shuō)以這幾人的書(shū)信，電報(bào)構(gòu)成，中間還穿插著作為國(guó)際著名學(xué)者的吉代恩的筆記片斷。
  　　 首先說(shuō)說(shuō)作為小說(shuō)核心的著名教授吉代恩先生，通過(guò)小說(shuō)中的只言片語(yǔ)，可以了解到他是一個(gè)繼承了一筆可觀遺產(chǎn)的金主，無(wú)論是他的前妻，前妻的丈夫，他的律師，甚至那個(gè)不愿意承認(rèn)他父親地位的兒子，都想從他這里獲得數(shù)量可觀的金錢(qián)。
  　　 如果了解奧茲的個(gè)人經(jīng)歷，就可以知道，在吉代恩的身上投射了他父親的影子，他的父親也是研究以色列文學(xué)的學(xué)者，寫(xiě)過(guò)關(guān)于阿格農(nóng)等人學(xué)術(shù)著作，而奧茲本人年輕的時(shí)候也相當(dāng)叛逆，因?yàn)槟赣H自殺，他不肯原諒母親死后沒(méi)多久就再娶的父親，于是離家去了基布茲，一種帶點(diǎn)共產(chǎn)主義色彩的集體農(nóng)莊，并在那里一邊勞動(dòng)，一邊寫(xiě)作。
  　　 而小說(shuō)中的那個(gè)叛逆的兒子布哈茲也有點(diǎn)奧茲化身的意味，只是奧茲要比小說(shuō)中的人物理智，沒(méi)有用犯罪行為去展示自己的叛逆。正說(shuō)小說(shuō)中描述的，布哈茲的確是一個(gè)讓人不省心的兒子，甚至逼得他的后父說(shuō)他不是人。他一次次無(wú)端地把別人打傷，根本沒(méi)有任何原由，連他自己都認(rèn)為自己是瘋狂使然。
  　　 吉代恩和前妻離婚后，就再也沒(méi)有聯(lián)系過(guò)，兩個(gè)人互相憎恨，甚至七年斷絕音信，為什么又在七年之后聯(lián)系呢？難道離婚的夫婦也有七年之癢嗎？
  　　 七年之后，為了不省心的兒子，又要打開(kāi)他們那段失敗的婚姻的黑匣子，探尋那架叫婚姻的飛機(jī)是因?yàn)槭裁丛蚴碌?，這也是為什么奧茲給此書(shū)取名黑匣子的原因。
  　　 國(guó)際著名教授吉代恩的成名作《絕望的暴力：狂熱主義比較研究》，似乎也暗示些什么，那些婚姻中的暴力，不都是一種感情的絕望的表現(xiàn)嗎？在伊蘭娜給吉代恩的書(shū)信中，她表述著當(dāng)年她作為一個(gè)妻子的痛苦，他把她當(dāng)成一個(gè)妓女，一個(gè)活標(biāo)本。而在夫妻之間，根本沒(méi)有任何信任可言，在她懷上布哈茲的時(shí)候，他竟然懷疑那孩子不是他的，他要去做親子鑒定。對(duì)于一段婚姻來(lái)說(shuō)，沒(méi)有比這個(gè)更具毀滅性的了。
  　　 布阿茲作為一個(gè)失敗婚姻的象征，也可以說(shuō)是一段失敗婚姻傷害最深的那個(gè)，本來(lái)是一段美好愛(ài)情的結(jié)晶，現(xiàn)在成了憎恨和恥辱的象征。他也覺(jué)出了這一點(diǎn)，他甚至叫自己的母親為婊子。
  　　 布哈茲把人打傷，被警察局記錄在案，盡管因?yàn)椴坏侥昙o(jì)而獄外監(jiān)管，可也被學(xué)校開(kāi)除，伊蘭娜在給前夫的信中感慨道：孩子是個(gè)怪物，而這個(gè)怪物，是他們兩個(gè)制造的，更進(jìn)一步說(shuō)，他們的婚姻不也是一個(gè)怪物嗎？又是什么造就了這個(gè)怪物呢？
  　　 “倘若你愿意，你就把我當(dāng)成標(biāo)本吧。”一個(gè)妻子對(duì)丈夫這樣說(shuō)，是出于一種多么絕望的心情啊。
  　　 在布哈茲因?yàn)橥当I被收監(jiān)，他的后父米曬勒去保釋他后問(wèn)他需要什么時(shí)，他說(shuō)：“他不想向生活索要任何東西，他最不愿意各種各樣的人來(lái)問(wèn)他想向生活索要什么。”在這里作者好像在對(duì)讀者說(shuō)，那些家庭不完整的孩子的要求很簡(jiǎn)單，只是生活的穩(wěn)定，而不是每天要擔(dān)心被趕出家門(mén)，而在小說(shuō)開(kāi)頭就交待了，布哈茲和母親因?yàn)殡x婚被親生父親趕出家門(mén)。
  　　 在小說(shuō)中，吉代恩好像是在過(guò)了七年之后良心突然發(fā)現(xiàn)，變成了一個(gè)大慈善家，不但掏錢(qián)給自己的兒子，還拿出資金給前妻與現(xiàn)任丈夫所生的女兒，他是想彌補(bǔ)什么，還是只是打發(fā)他眼中的乞丐。反正他有的是錢(qián)。他是在用錢(qián)在羞辱他前妻一家。至少那位后來(lái)的丈夫是這樣認(rèn)為的。也許他前妻的信中說(shuō)明了，她對(duì)他寫(xiě)道，我是你的女奴，我的陰道曾經(jīng)屬于你，現(xiàn)在仍屬于你。她這樣說(shuō)可能有嘲諷的成分，但也可以說(shuō)明吉代恩是一個(gè)控制欲極強(qiáng)的人 。他給任何人錢(qián)，只不過(guò)是想體現(xiàn)他的控制欲而已。
  　　 卷首所引的一首以色列的詩(shī)人納坦?阿爾特曼《哭泣》中的詩(shī)句點(diǎn)明了整部小說(shuō)的主題：而你知道夜已靜謐沒(méi)有聲息/只有我的靈魂在諦聽(tīng)在悲戚/只有我無(wú)法抗拒你的哭泣/只有我給野獸選中作為羹炙。
  　　 婚姻就如同一場(chǎng)黑夜里捕獵游戲，不是我捕到你，就是你捉住我。但最終婚姻會(huì)象一架飛機(jī)一樣，啟動(dòng)，滑行，起飛，飛行，降落。而失敗的婚姻會(huì)在中途跌落，化為一些碎片，留給我們一個(gè)黑匣子，讓我們?nèi)ふ宜碌脑颉?br /> 　　
•   　　有些書(shū)
  　　看完了就立刻有許多話要講
  　　也有些書(shū)
  　　從看的過(guò)程到看完一段時(shí)間 百味雜陳
  　　想的很多
  　　但找不到中心
  　　《黑匣子》
  　　其實(shí)既不算前者，也不太算后者
  　　看了第一頁(yè)就覺(jué)得怎么能想到這樣貼切的名字
  　　之后 這個(gè)感覺(jué)不斷的升級(jí)
  　　一直引申到自己的生活
  　　
  　　其實(shí)已經(jīng)看了很久
  　　那個(gè)故事講一對(duì)離婚七年的夫妻
  　　因?yàn)閮鹤拥慕逃龁?wèn)題開(kāi)始通信
  　　當(dāng)年種種 逐漸浮出水面
  　　兩個(gè)人其實(shí)深愛(ài)對(duì)方
  　　可是 可是掉進(jìn)了生活這個(gè)黑匣子
  　　一片漆黑中背道而馳 漸行漸遠(yuǎn)
  　　
  　　唉
  　　生命本身 就是一個(gè)黑匣子
  　　我們只知道起點(diǎn)，看不到終點(diǎn)
  　　于是
  　　我們理直氣壯的無(wú)聊著，做各種奇怪的事情打發(fā)時(shí)間
  　　可是
  　　我們不知道，在這個(gè)過(guò)程中，我們已經(jīng)揮霍了生命的一半、三分之二，甚至更多
  　　
  　　人與人之間
  　　更是在黑暗中摸索
  　　憑借猜測(cè)（嘿，自以為是的猜測(cè)）來(lái)理解對(duì)方
  　　然后 依據(jù)也許錯(cuò)誤的猜測(cè)來(lái)決定自己怎樣對(duì)待他人
  　　真正是如墜五里霧中
  　　于是
  　　出現(xiàn)了《黑匣子》這樣的故事
  　　也出現(xiàn)了無(wú)數(shù)類似的故事
  　　我們叫什么
  　　叫做錯(cuò)過(guò)
  　　黑暗中，走向?qū)Ψ降臋C(jī)會(huì)實(shí)在太小
  　　哪怕是迎面而來(lái) 踏錯(cuò)一步 就擦肩而過(guò)了
  　　錯(cuò)誤的經(jīng)過(guò)了
  　　我們究竟錯(cuò)過(guò)了多少呢？
  　　這也不得而知
  　　唯一能夠掌控的
  　　就是睜大眼睛
  　　不要再錯(cuò)過(guò)任何風(fēng)景
  　　湖光山色姹紫嫣紅是不會(huì)誤會(huì)的
  　　那一切
  　　一直 一直就在陽(yáng)光明媚之中
  　　
  　　
•   　　 書(shū)信拼圖
  　　 ——讀阿摩斯?奧茲小說(shuō)《黑匣子》
  　　
  　　 讀完簡(jiǎn)?奧斯丁的《曼斯菲爾德莊園》再讀阿摩斯?奧茲的《黑匣子》，同樣涉及宗教、愛(ài)情、婚姻和家庭，前者如實(shí)證分析法學(xué)派，呈上邏輯嚴(yán)謹(jǐn)價(jià)值統(tǒng)一的完整結(jié)構(gòu)；后者如自然法學(xué)派，側(cè)重錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾線索。
  　　 《黑匣子》是一部非常精致的小說(shuō)。小說(shuō)的題目表示了寫(xiě)作手法和目的。黑匣子是飛機(jī)上的記錄儀器，一種是飛行數(shù)據(jù)記錄儀，另一種是座艙話音記錄儀，儀器上的4條音軌分別記錄飛行員與地面指揮機(jī)構(gòu)的通話，正、副駕駛員之間的對(duì)話，機(jī)長(zhǎng)、空中小姐對(duì)乘客的講話，威脅、爆炸、發(fā)動(dòng)機(jī)聲音異常，以及駕駛艙內(nèi)各種聲音。整部小說(shuō)采用書(shū)信體，借人物之間的通信對(duì)話將故事緩緩展開(kāi)。書(shū)信體是一種缺點(diǎn)很多的記敘方式，有違一般閱讀習(xí)慣、容易造成結(jié)構(gòu)的松散和不流暢。但奧茲卻將“黑匣子”特性（即向調(diào)查者提供飛機(jī)出事故前各系統(tǒng)的運(yùn)轉(zhuǎn)情況，幫助人們根據(jù)機(jī)上人員的各種對(duì)話分析事故原因，以便對(duì)事故作出正確的結(jié)論）和書(shū)信體緊密結(jié)合，不著一句主觀評(píng)價(jià)將故事講完。
  　　 首先，不同人物的書(shū)信對(duì)話仿佛黑匣子的不同聲道，它們既相互獨(dú)立又相互照應(yīng)，并且保留了這次聲音和下次之間的沉默。作者則借書(shū)信站到了故事的外面。這樣的結(jié)果是，因?yàn)樾枰私馐虑榈恼嫦?，讀者會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地參與到故事發(fā)展的進(jìn)程中，用自己的邏輯和常識(shí)乃至偏見(jiàn)將聲音之間的沉默填滿，令故事自行順暢。小說(shuō)因此而具備了略薩所稱的“說(shuō)服力”。
  　　 其次，書(shū)信體順利實(shí)現(xiàn)了敘事者和敘事角度的頻繁切換。這種切換有兩個(gè)好處，一是豐富了小說(shuō)的敘事，二是能像懸念小說(shuō)一樣吸引讀者。不同的人物（依蘭娜感性，阿歷克斯深沉，米曬勒不壞卻讓人厭煩，……）以第一人稱分別從自己的立場(chǎng)貢獻(xiàn)出往事的一部分，部分和部分之間又難以避免存在《羅生門(mén)》那樣不能吻合的情況，隨著通信的增加，往事在麻花般纏繞的書(shū)信結(jié)構(gòu)里逐漸清晰，讀者將不停地改變對(duì)人物的評(píng)價(jià)和判斷直到小說(shuō)最后一頁(yè)。
  　　 最后，書(shū)信體與奧茲的寫(xiě)作風(fēng)格相得益彰。不同于薩爾曼?魯西迪在《午夜之子》里舉重若輕的幽默和無(wú)比強(qiáng)悍的說(shuō)書(shū)本事，奧茲說(shuō)自己的寫(xiě)作風(fēng)格就像“耶路撒冷的石頭”，沉默、堅(jiān)忍、充滿意義?！逗谙蛔印分?，奧茲作為作者，始終保持沉默，但他的堅(jiān)忍，他對(duì)意義的探索和追問(wèn)通過(guò)人物信中的沖突矛盾傳達(dá)到讀者內(nèi)心。小說(shuō)中，奧茲對(duì)狂熱主義的批判，對(duì)逃避現(xiàn)實(shí)思考一味依賴宗教解決問(wèn)題的批判，對(duì)種族矛盾的思考，對(duì)愛(ài)情之非理性的理解和悲憫等，賦予小說(shuō)可見(jiàn)的精巧之下的堅(jiān)實(shí)思想基礎(chǔ)。
  　　
  　　
•   　　看完了，應(yīng)該說(shuō)這本書(shū)讓我看的極為難，我甚至沒(méi)有勇氣像平時(shí)那樣慢慢的捻動(dòng)書(shū)頁(yè)，我甚至沒(méi)有力量哭泣。
  　　狂熱，一點(diǎn)一點(diǎn)燃燒的激情。
  　　我討厭伊蘭娜，她的憂愁她的多愁善感她的自以為是悲劇女主角都讓我感到深深的厭惡，如布阿茲所說(shuō)，她就是閑的。她悲從心來(lái)，她無(wú)路可退，她永遠(yuǎn)也得不到幸福?？晌也粦z憫她，我憎恨她厭惡她，就像厭惡我自己。我不能寬恕這樣的人，我不能寬恕這樣的自己。
  　　阿里克一樣瘋狂一樣愚蠢，但我會(huì)憐惜他，珍愛(ài)他寵溺他，他就像是我的孩子。
  　　可伊蘭娜，她就是我。
  　　我就這么眼睜睜的看著自己，一樣的自私，一樣的困惑，一樣的哀愁。我以為她不愛(ài)阿里克，可她愛(ài)。我以為她不愛(ài)布阿茲，可她愛(ài)。我以為她不愛(ài)米曬勒，可她愛(ài)！她愛(ài)他們，她愛(ài)折射在他們身上的自己。她愛(ài)自己，太愛(ài)自己了。
  　　我和她一樣，就連對(duì)幸福和男人的渴望都是一樣的。我們追求那些得不到的，神秘的，高傲的，冷漠的，不了解搞不懂的，不能給我安全感的東西和人。只有那樣的人才能將我們吸引，用弱小脆弱武裝自己的我們這時(shí)候有極強(qiáng)的冒險(xiǎn)能力，我們要刺激。我們不甘心，不甘心平庸，不甘心市儈，但當(dāng)失去這平靜的平庸的時(shí)候又會(huì)更加的不甘心。這就是將自己打扮成悲劇女主角么？太自私，太自私了。
  　　我厭惡她怎樣能如此自私，我厭惡我自己。
  　　在以后的某一天，當(dāng)瘋狂的血液開(kāi)始在我身體里沸騰的時(shí)候，我也會(huì)這樣么，像她這樣么？
  　　想到這兒我渾身戰(zhàn)栗。
  　　
  　　我不要這樣我不要。
  　　我要愛(ài)她，愛(ài)他，愛(ài)世界。我要拼命擁抱拼命愛(ài)拼命幸福。
•   　　 自從上次看了《一個(gè)簡(jiǎn)單的故事》，我開(kāi)始關(guān)注以色列小說(shuō)！也許因?yàn)椤兑陨挟?dāng)代文學(xué)譯叢》是選取以色列當(dāng)代最負(fù)盛名的10位作家，小說(shuō)也就難免各具特色，絕少平庸。雖然這樣所選取的小說(shuō)未必最精彩，但也是很值得一看的?？磿?shū)，我最怕看到的就是開(kāi)始精彩，而后就讓人扔在一邊，隨時(shí)被人看見(jiàn)，就因?yàn)闆](méi)看完，給人負(fù)擔(dān)的書(shū)。這和看電影電視還不同，電影電視你可以不思考著忍受完，書(shū)卻不能?？戳瞬缓玫臅?shū)，還徒增我的心理負(fù)擔(dān)！但現(xiàn)在我已經(jīng)尋到一些找書(shū)的技巧，而且如果讓我無(wú)法看下去的書(shū)，我也絕對(duì)會(huì)就地扔回圖書(shū)館，張愛(ài)玲的書(shū)前不久就受到這樣的待遇！
  　　
  　　 《黑匣子》一篇書(shū)信體的長(zhǎng)篇小說(shuō)。整本書(shū)都是書(shū)信電報(bào)來(lái)了，又回了。在看到大約一半的時(shí)候，我開(kāi)始被這種體裁所吸引。真實(shí)的世界只有一個(gè)版本，但我們每一個(gè)人心里都有自己的版本，因?yàn)閮?nèi)心無(wú)法被左右，我們每個(gè)人都是這個(gè)世界的主宰！我并不知道別人如何，我就是一個(gè)在內(nèi)心中講述自己故事的人，不管我的外在是反對(duì)或認(rèn)同。我們總有自己的行為解釋和標(biāo)準(zhǔn)，在那里我們自己既是法官又是被告！有時(shí)候我也想了解別人的法官，但時(shí)常他們對(duì)于別人卻相當(dāng)殘酷！書(shū)信體就是這樣一個(gè)多個(gè)人的多個(gè)法庭，一些判決在艱難的談判中取得了共識(shí)，有些卻永遠(yuǎn)也不可能！男女主人公就是在這個(gè)一次一次的審判中，解開(kāi)他們婚姻破滅的黑匣子！這當(dāng)中交織著太多的愛(ài)和恨，每個(gè)人想象出的世界都激情澎湃！這就是現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照，表面一切都在平靜的發(fā)展著，其實(shí)這平靜的表面的下，有一顆顆完全不為人所知的“無(wú)暇”心靈！
  　　
  　　 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選剛剛過(guò)去，在無(wú)意間曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)本書(shū)的作者（阿摩司 奧茲）也曾是大熱的人選（2006年）！我極度不喜歡，這個(gè)世界的烙印科學(xué)，大家都在成為烙印的奴隸：奧斯卡大印的奴隸，諾貝爾烙印的奴隸，世界文化遺產(chǎn)的奴隸……這個(gè)世界已經(jīng)荒謬到要被別人的大印承認(rèn)才能夠過(guò)自己的節(jié)日的程度，這不是一個(gè)可悲的世界嗎？但這又是個(gè)嘈雜的世界，每個(gè)人的選擇變得如此艱難，才開(kāi)始了迷信這些烙?。∮捎诤ε驴吹綍?huì)讓我產(chǎn)生心理負(fù)擔(dān)的書(shū)，我還是決定迷信的選擇下一本書(shū)——阿摩司的《我的米海爾》！
•   幸福是種感受力，，但開(kāi)始追尋的時(shí)候，注定找不到它。。追尋是一種否定的過(guò)程。找到的只是一個(gè)個(gè)的不幸福。。
•   才不是你說(shuō)的那樣的！
•   才不是你說(shuō)的那樣的，伊蘭娜很可愛(ài)的，很可憐的。寧愿不要錢(qián)，過(guò)清貧的日子，也不要將孩子的撫養(yǎng)權(quán)拱手相讓。而她其實(shí)一直都沒(méi)有背叛過(guò)阿歷克斯，她這么艱難只是為了活下去。而她對(duì)米曬勒 更多的是羈絆吧，畢竟一起生活過(guò)那么久，而且還有一女，怎么會(huì)不愛(ài)呢？可是整個(gè)過(guò)程中，她都是弱者，她能選擇的余地是那么少而可憐，她從頭至尾都只能見(jiàn)風(fēng)使舵，而掌控著局面的，從來(lái)都只是那兩個(gè)男人
•   我也是從一個(gè)簡(jiǎn)單的故事到黑匣子的。。。。中間穿插詠嘆生死。。但我更喜歡黑匣子

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