戈雅
出版時間：2004-1 出版社：上海譯文出版社 作者：巴蒂克爾 頁數(shù)：180 譯者：吳骦
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內(nèi)容概要
戈雅是18世紀著名的西班牙畫家。他以一個無情的肖像畫家的眼光，以一個清醒而孤獨的人的眼光，見證了他那個時代的西班牙的方方面面，他的畫筆既表現(xiàn)了西班牙的節(jié)日、傳統(tǒng)和希望，也描繪了宮廷的沒落、戰(zhàn)爭的恐怖和社會的不公。王孫公子和斗牛士，公主和龐姬，朝臣和詩人，在戈雅的注視下一覽無遺。
作者簡介
作者：（法國）巴蒂克爾 譯者：吳骦
書籍目錄
第一章 弗朗西斯科·戈雅——一阿拉貢人第二章 戈雅筆下的西班牙第三章 命運女神的垂青第四章 宮廷畫師第五章 黑暗中的生活見證與文獻圖片目錄與出處索引
章節(jié)摘錄
書摘 盡管喜歡胡鬧，戈雅對當代藝術(shù)卻有濃厚興趣。1762至1770年間，提埃坡羅為馬德里西班牙皇宮繪制壁畫；精美的畫作，特別是這位威尼斯大師在金殿天花板上繪就的那幅杰作《勝利的西班牙》，對戈雅產(chǎn)生了深遠的影響。戈雅從明亮的畫面效果中汲取經(jīng)驗，學習他如何在有限串間中插人體積巨大的物體，運用光亮的淺色調(diào)，使該物體在遠處清晰可辨。懂得借鑒他國藝術(shù)的長處，這在當時戈雅足惟一之人。 1771年春戈推出現(xiàn)在羅馬街頭；至于他是何時離開西班牙的，就不得而知了。這年他報名參加了帕爾馬學術(shù)院組織的考試，并自稱是羅馬人，巴耶烏的學生；統(tǒng)治這個意大利公國的親王是菲利普的兒子，西班牙國王查理三吐的弟弟。這次考度的題日是展現(xiàn)古典主義的題材?？荚嚱Y(jié)果于1771年6月27日公布，惟一的一個一等獎授給了保羅·博若尼，因為他作品小“色彩巧妙的和諧”令人贊賞，而戈雅的畫卻大受批評，“盡管表現(xiàn)出漢尼拔形象的偉大，們作品色調(diào)對比強烈”。在此后的很多年，戈雅激情洋溢的筆調(diào)仍讓那些喜愛精工細琢的學院派作品的人們不滿。年輕的阿拉貢人得了六張贊成票，但一個獎也沒拿到。 18世紀80年代，霍韋利亞諾斯成了戈雅當仁不讓的保護人。就在在此時，卡瓦魯斯的勢力也與日俱增。1782年。他受命創(chuàng)建西班牙第一個國立銀行——圣查理銀行為。為查核中美洲的賬目，這位金融家得到霍韋利業(yè)諾斯的協(xié)助。不久后戈雅把存款全挪進了這座剛誕生不久的金融機構(gòu)，因為“他在那里有朋友”。 1783年1月底，戈雅受命繪制弗洛里達布蘭卡伯爵的肖像：事實上，肖像藝術(shù)在戈雅的作品中占到了主導地位，因為這種藝術(shù)形式能讓他用昆蟲學家的眼光觀察每個模特的心理性格，更為我們逼真地記錄下西班牙社會的眾生百態(tài)；他觀察人物的細致人微，不亞于巴爾扎克的《人間喜劇》。 通過戈雅的信函，我們能略知弗洛里達布蘭卡伯爵肖像的進展狀況；4月26日，他完成了首相的頭部，“畫得很像”，忠實地再現(xiàn)人物原貌是肖像畫白勺基礎(chǔ)；不切實際地美化人物，或者掩飾人物身體上的缺點，都是肖像藝術(shù)的大忌。人物姿態(tài)頗顯僵硬，光線明暗尚欠調(diào)和，整體色彩未臻協(xié)調(diào)，都說明了偏好現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法的戈雅，在官方的肖像畫面前，被裝飾主義的矯情弄得束手無策。好在不久以后，他就把這兩種需求完美地融合在一起。 ……插圖……
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評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計7條)
- 了解了畫家的生平，學到了基本的鑒賞知識。
- 這本書找了幾家店都沒有，當當能買到，很開心！雖然是外地調(diào)貨，但非常效率。
- 內(nèi)容豐富，紙張印刷都還算很不錯，文字圖片相對有點兒小，典型的藝術(shù)知識普及類書籍。
- 打算收齊整套。
- 想把這套書補全了，但還是缺了點，一直是缺貨
- 一直都很想讀關(guān)于西班牙畫家戈雅的書籍。對于今天的人們，即使是學習藝術(shù)類的年輕學者，對于戈雅也是不熟悉的。 但是，談到古典藝術(shù)，特別是16-17世紀的歐洲文藝，我們必須懂得戈雅以及他的時代和藝術(shù)作品。 好的藝術(shù)作品是無法脫離時代的烙印，仔細欣賞一下戈雅的作品，可以讀到當時的歐洲。
這是一本不錯的書，譯文也不錯。 值得讀一讀。
兩種人群適合讀：
1. 非常了解歐州歷史，讀一下算是溫習。
2. 一點也不懂歐洲史，也從未聽說過“戈雅” - 讀一讀掃盲吧。 - 和同系列的德加相比，這本戈雅看得頗為失望。
暫且不議譯者的優(yōu)劣，只是Jeannine Baticle的文風實在不對胃口，關(guān)于時間和事件的陳述凌亂而紛雜，圖片和解說詞有些對不上號，更不提那長串西班牙波旁王室成員頭銜的奇怪音譯。
女作者對于八卦的偏執(zhí)和愛好也在本作稍顯端倪，關(guān)于畫家和大舅子間的恩怨，她寫的津津有味，而無耐心的我看的只索然無味。而和終身獨身的帕薩特爾的友情，我怎么看都有斷袖的嫌疑，她卻在吊起讀者胃口后寥寥數(shù)語使得我最終只能以大抵純潔的友情定義，帶過。
一直在想此書是否是寫給專門的業(yè)界內(nèi)人士所看，作者時不時冒出來的“我們都知道”、“眾所周知”直叫人好生慚愧，因為發(fā)現(xiàn)對她所提到的完全是聞所未聞。
至于那著名的《查理四世一家》，在作者的筆下無甚稀奇，反倒是她大為推崇的《受傷的泥瓦工》《泉水畔的窮人》，等等，看不出喜歡的地方。
果然對我而言，還是喜歡細膩工整的肖像畫而已。因此幾乎完全不能忍受筆觸粗糙的色塊。而那逼真到極致的戈多伊和瑪麗-路易斯，卻因了畫中人物的不堪而仍舊完全無法接受。還有偏黃的色調(diào)，完全不是我的那杯茶呀。
只有一個佩德羅·羅梅羅，那個擁有托雷羅徽章的斗牛士，紅潤的臉頰，帥氣的小臉，那足以媲美相片的精致，才稍稍撫平了咱受傷的小小心靈。