不能承受的生命之輕

前言

　　最沉重的負(fù)擔(dān)壓迫著我們，讓我們屈服于它，把我們壓倒地上。　　但在歷代的愛情詩中，女人總渴望承受一個(gè)男性身體的重量。于是，最沉重的負(fù)擔(dān)同時(shí)也成了最強(qiáng)盛的生命力的影像?！　∝?fù)擔(dān)越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實(shí)在?！　∠喾?，當(dāng)負(fù)擔(dān)完全缺失，人就會變得比空氣還輕，就會飄起來，就會遠(yuǎn)離大地和地上的生命，人也就只是一個(gè)半真的存在，其運(yùn)動也會變得自由而沒有意義。

內(nèi)容概要

　　《不能承受的生命之輕》是米蘭·昆德拉最負(fù)盛名的作品之一。小說描寫了托馬斯與特麗莎、薩麗娜之間的感情生活。但是，它絕不是一個(gè)男人和兩個(gè)女人的三角性愛故事，它是一部哲理小說，小說從“永恒輪回”的討論開始，把我們帶入了對一系列問題的思考中，比如，輕與重，比如，靈與肉，它帶領(lǐng)著我們思考——什么才是人類不能承受的生命之輕？意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，讀它，你能領(lǐng)悟到智慧的力量，但又絕不枯燥。　　《不能承受的生命之輕》是米蘭·昆德拉的代表作，也是一部意象繁復(fù)的書，其中裝載了多種涵義：被政治化了的社會內(nèi)涵的揭示、人性考察、個(gè)人命運(yùn)在特定歷史與政治語境下的呈現(xiàn)，以及對兩性關(guān)系本質(zhì)上的探索等。昆德拉極其聰明地將這些元素糅合在一起，寫成一部非同凡響的小說——其中既有隱喻式的哲學(xué)思考，也有人的悲歡離合的生命歷程的展現(xiàn)。《不能承受的生命之輕》限于篇幅，將只涉及其中的兩性關(guān)系?！　∽畛林氐呢?fù)擔(dān)壓迫著我們，讓我們屈服于它，把我們壓到地上。但在歷代的愛情詩中，女人總渴望承受一個(gè)男性身體的重量。于是，最沉重的負(fù)擔(dān)同時(shí)也成了最強(qiáng)盛的生命力的影像。負(fù)擔(dān)越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實(shí)在。 相反，當(dāng)負(fù)擔(dān)完全缺失，人就會變得比空氣還輕，就會飄起來，就會遠(yuǎn)離大地和地上的生命，人也就只是一個(gè)半真的存在，其運(yùn)動也會變得自由而沒有意義。 那么，到底選擇什么？是重還是輕？

作者簡介

　　米蘭·昆德拉，捷克小說家，生于捷克布爾諾市。父親為鋼琴家、音樂藝術(shù)學(xué)院的教授。生長于一個(gè)小國在他看來實(shí)在是一種優(yōu)勢，因?yàn)樯硖幮?ldquo;要么做一個(gè)可憐的、眼光狹窄的人”，要么成為一個(gè)廣聞博識的“世界性的人”。童年時(shí)代，他便學(xué)過作曲，受過良好的音樂熏陶和教育。少年時(shí)代，開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時(shí)代，寫過詩和劇本，畫過畫，搞過音樂并從事過電影教學(xué)。總之，用他自己的話說， “我曾在藝術(shù)領(lǐng)域里四處摸索，試圖找到我的方向。”50年代初，他作為詩人登上文壇，出版過《人，一座廣闊的花園》（1953）、《獨(dú)白》（1957）以及《最后一個(gè)五月》等詩集。但詩歌創(chuàng)作顯然不是他的長遠(yuǎn)追求。最后，當(dāng)他在30歲左右寫出第一個(gè)短篇小說后，他確信找到了自己的方向，從此走上了小說創(chuàng)作之路?！　?967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功，連出三版，印數(shù)驚人，每次都在幾天內(nèi)售馨。作者在捷克當(dāng)代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年，蘇聯(lián)入侵捷克后，《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去了在電影學(xué)院的職務(wù)。他的文學(xué)創(chuàng)作難以進(jìn)行。在此情形下，他攜妻子于1975年離開捷克，來到法國?！　∫凭臃▏?，他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作家之一。他的絕大多數(shù)作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國走紅，然后才引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學(xué)獎，并多次被提名為諾貝爾文學(xué)獎的候選人?！　〕≌f外，昆德拉還出版過三本論述小說藝術(shù)的文集，其中《小說的藝術(shù)》（1936）以及《被叛賣的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣?！　±サ吕朴谝苑粗S手法，用幽默的語調(diào)描繪人類境況。他的作品表面輕松，實(shí)質(zhì)沉重；表面隨意，實(shí)質(zhì)精致；表面通俗，實(shí)質(zhì)深邃而又機(jī)智，充滿了人生智慧。正因如此，在世界許多國家，一次又一次地掀起了“昆德拉熱”?！　±サ吕纫恢庇媒菘苏Z進(jìn)行創(chuàng)作。但近年來，他開始嘗試用法語寫作，已出版了《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說。

書籍目錄

第一部 輕與重第二部 靈與肉第三部 不解之詞第四部 靈與肉第五部 輕與重第六部 偉大的進(jìn)軍第七部 卡列寧的微笑

章節(jié)摘錄

　　她蜷縮在車廂的一角，那只沉重的行李箱放在頭頂上方，卡列寧蹲在她的腳旁。她想起跟母親住在一起時(shí)曾工作過的那家小酒店的廚師。那家伙從不放過任何一次可能的機(jī)會，動不動就在她屁股上打一下，還不止一次地當(dāng)著眾人的面提出要和她睡覺。真奇怪，她想到的竟是他。對她來說，他代表著她所厭惡的一切。但是現(xiàn)在，她只有一個(gè)念頭，找到他，然后對他說：“你說想和我睡覺，好！我來了。”　　她渴望做點(diǎn)什么，以免再走回頭路。她恨不得猛然抹去過去的這七個(gè)年頭。這就是發(fā)暈，一種讓人頭暈眼花的感覺，一種無法遏止的墜落的欲望?！　∥铱梢哉f發(fā)暈是沉醉于自身的軟弱之中。意識到自己的軟弱，卻并不去抗?fàn)帲炊员┳詶?。人一旦迷醉于自身的軟弱，便會一味軟弱下去，會在眾人的目光下倒在街頭，倒在地上，倒在比地面更低的地方。　　她說服自己，不要留在布拉格，不要再干攝影這一行。她要回到那個(gè)小鎮(zhèn)，當(dāng)初，是托馬斯的聲音把她從小鎮(zhèn)里奪走的?！　〉腔氐讲祭窈螅坏貌毁M(fèi)些時(shí)間來處理一些實(shí)際瑣事。為此她的行程一推再推?！　≈钡轿逄旌?，托馬斯突然出現(xiàn)在房間里，卡列寧沖他撲了上去，久久一陣，免去了他倆不得不開口說話的尷尬。　　他倆面對面，站在雪原中央，凍得瑟瑟發(fā)抖?！　〗又麄兛吭诹艘黄?，就像一對還沒有親吻過的情侶?！　?ldquo;一切都好嗎？”他問?！　?ldquo;是的。”　　“你去過報(bào)社了？”　　“我打了電話。”　　“怎么樣？”　　“沒什么。我在等著。”　　“等什么？”　　她沒有回答。她不能對他說，她一直在等他。　　……

媒體關(guān)注與評論

　　米蘭·昆德拉的作品使讀者堅(jiān)信人類一定會生存下去，世界一定會生存下去。人們?nèi)娜庠谶@個(gè)世界上所信仰、尋求和熱望的一切都將恢復(fù)其人性的面貌?！　∧洗蠼淌谥刈g昆德拉名作《不能承受的生命之輕》　　捷克作家米蘭·昆德拉的全套中文譯本即將面世，與以往不同的是，讀者這次看到的作品是由法文直接翻譯到中文，免掉了“英文中轉(zhuǎn)站”，使得譯著無限接近了原著。這項(xiàng)巨大的翻譯工程云集了7位著名的法語翻譯家，南京大學(xué)外語學(xué)院副院長、博導(dǎo)許鈞翻譯了昆德拉最負(fù)盛名的作品之一《不能承受的生命之輕》（原名《生命中不能承受之輕》），昨天，在許鈞的書房，記者采訪了他?！　⊥瓿闪死サ吕馁碓浮　∶滋m·昆德拉20多年來都在用法語出版他的作品，而且還將自己早期的《玩笑》等捷克文作品親自翻譯成了法文，并標(biāo)注：“經(jīng)作者修正，法文本與原文具有同等的真實(shí)性。”至此，法語無疑已經(jīng)成了昆德拉的常用語言，他在對其它語種的譯本做評論時(shí)指出，根據(jù)法文本翻譯才是最好的，英譯本沒有經(jīng)過作者參與，所以并不可取。在中國，昆德拉的作品魅力傾倒了無數(shù)讀者，但他仍然有遺憾，希望有譯者能夠?qū)⑺姆ㄎ谋局苯臃g到中文，最大限度地展現(xiàn)原著的靈魂。為了完成昆德拉的夙愿，上海譯文出版社趙武平先生特地前去巴黎拜見昆德拉，同他商談翻譯版權(quán)。昆德拉非常高興，爽快地答應(yīng)了下來，并表示如果譯者在翻譯過程中遇到什么障礙，可以直接與他聯(lián)系，他的要求只有一個(gè)，就是“忠實(shí)原著”?！　⌒聲麄鬟f哲學(xué)意味　　昆德拉的《生命中不能承受之輕》為中國讀者所熟知，這次許院長應(yīng)上海譯文之邀重新翻譯這本書，在他的筆下，不僅內(nèi)容換了一種風(fēng)格，書名也變了樣，改成了《不能承受的生命之輕》?！渡胁荒艹惺苤p》已經(jīng)約定俗成，讀者對新書名會不會產(chǎn)生一種距離感？許鈞對記者稱，任何東西都不是一次完成的，翻譯是一種文化積累和拓展，“兩個(gè)書名看起來差不多，其實(shí)傳遞的意思不太一樣，原書名‘生命中’的范圍太廣，是一個(gè)總的概念，包括了死亡在內(nèi)的一切東西，這么龐雜的內(nèi)容很難在一本書中談清楚；新書名中的‘生命’二字單指生命本身，多出了許多的哲學(xué)意味。”　　比韓少功更接近原著　　1985年，韓少功翻譯的《生命中不能承受之輕》成了譯壇上的常青樹，至今魅力猶存。所以許鈞在重新翻譯這本書時(shí)特地和韓少功進(jìn)行了一番切磋，應(yīng)記者的要求，許鈞比較了一下兩人的譯本，“韓少功是從英文轉(zhuǎn)譯到中文上來的，因此我的翻譯應(yīng)該比他更接近原著；另外，韓少功的譯著是十幾年前時(shí)代的產(chǎn)物，當(dāng)時(shí)受到了種種意識形態(tài)的影響，有些片段他沒有譯出來，而現(xiàn)在中國讀者的判斷能力大大增強(qiáng)，對昆德拉的觀點(diǎn)都能有自己的思考，所以我在翻譯的過程當(dāng)中沒有任何回避，全文展現(xiàn)了出來。”　　翻譯時(shí)經(jīng)常“不能承受”　　昆德拉的敘事方式表面輕松，內(nèi)在深沉，作品中的苦難和冷漠讓讀者“不能承受”。翻譯昆德拉的作品，同樣經(jīng)歷過一場“不能承受”，許鈞說道：“《不能承受的生命之輕》闡述了對生命和死亡的思考，翻譯時(shí)，我經(jīng)常會想到短暫與永恒、輕與重、嚴(yán)肅與不嚴(yán)肅等等的主題，沉重得幾乎‘不能承受’。”翻譯《不能承受的生命之輕》在技法上倒是沒有牽絆，“我看過這本書的英文、法文、中文本，還有許多相關(guān)評論，所以這次重譯時(shí)我的理解力和把握力都可以勝任這項(xiàng)工作，過程很流暢。雖然我的中文本在昆德拉的法文本之后，但藝術(shù)風(fēng)格不一定在他之下。”　　——摘自《金陵晚報(bào)》　　……

編輯推薦

　　其它版本請見：《不能承受的生命之輕》　　

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