童年

用戶評論 (總計18條)

•   在上世紀80年大陸流傳《童年》的時候，只是對它的旋律有些印象，當90年我得到一盤翻錄的羅大佑現場音樂會盒帶時，晝夜反復聽，從字里行間品味到一份真情。
  詩情畫意，令人感動無比。羅大佑的名字在我心中刻下一道不可磨滅的記憶。我的靈魂也隨著大佑的旋律飄蕩。
  我是不關注明星個人生活的，但對于自己膜拜的歌者，卻想尋覓他童年的影子。
  當我得到大佑的《童年》一書時，聆聽那永恒的旋律，童年的畫卷徐徐展開......
  一本非常值得珍藏的書去用心讀。
•   更了解了那個年代的羅老師
  更熟悉了羅老師的一些歌曲和創(chuàng)作靈感了
  、、我從中，讀到了羅大佑老師的故事。
•   一直喜歡羅大佑，不愧為教父。
•   這本書是了解大佑的一個窗口，從童年一直寫到他早年的音樂生涯，對了解他早期的音樂很有幫助。
•   書的質量很好，喜歡羅大佑，買來收藏的，贊贊贊！
•   書還在看，印刷還是可以的，我在當當買了很多書，也沒見到有朋友說書面臟什么的，都還挺好的
  
  大佑專門為這書創(chuàng)作的CD，真的不錯。
•   CD不錯啊，照片很多，文字有點少。
•   銅版紙印刷的，收錄了羅大佑及其家人的很大照片，很精美，翻開版權頁，居然是2002年首印的，奇怪的難道羅大佑的歌迷如此的少？
•   設計及圖片應用較好，但文字內容很簡單。雖然是很久以前出版的，但喜歡羅大佑，所以還是給了4分的評價。
•   黑白兩色，很懷舊的風格，羅大佑的文字再多一些就好啦呵呵。閃亮的日子還有風琴演奏版，喜歡。
•   質量不錯 寫得也不錯
•   書挺古樸的，還不錯，只是贈送的光盤壞掉了……
•   都試圖，字太少。如果不是羅大佑寫的，實在是沒什么亮點了。
•   　　2002年的最后一天
  　　買了這本書
  　　那是在羅大佑的北京"圍爐"演唱會之前
  　　幾年間
  　　一直沒有翻書的習慣
  　　卻斷斷續(xù)續(xù)的悠閑翻看這本
  　　圖片對我來說很有吸引力
  　　附贈的CD更是讓我更了解了我原以為流行樂大師的嚴肅一面
  　　那是羅大佑的青春
  　　各時代的青春
  　　唯一沒有的是
  　　自己的青春
•   　　直到讀完，還是搞不清楚當初一時沖動買這本書的真正原因，究竟是因為想窺探羅大佑的童年到底和平凡如我者有什么不一樣？還是因為隨書所附贈的CD？而那些關于童年往事的種種回憶，究竟又會在隨著羅大佑的追憶腳步重新回到那個年代里去之后，讓自己如何面對自己存在腦海里的片刻回憶的真實性？在這一波以「五年級」等昵稱所建構起來的回憶圖象里，到底那些是曾經親身經歷過的，而又有那些是被虛構出來而為了迎合同體感被強加上去的？
  　　
  　　羅大佑的童年，到底又和我們之間有什么相關？這該要從羅大佑的第一張專輯《之乎者也》談起。
  　　
  　　羅大佑當年在臺灣流行歌壇所引起的騷動，當然來自于在他所寫的歌里所流露出來強烈的批判意識以及濃烈的時代感，經過了這么多年，再重聽《之乎者也》，依然也感受到羅大佑旺盛的改革意識。羅大佑所伴隨臺灣一同成長的，除了揚棄對風花雪月無關痛癢的歌詠外，所注入的省思意義，不論是對自己所身處的環(huán)境，自己所賴以成長的土地，自己所依靠生存的傳統(tǒng)價值觀，自己早已習慣或不習慣的社會多元變化，都該在生活中成為智性增長的養(yǎng)分，懂得反省思考那些原本認為是理所當然的一切，是不是具有基本的合理性？那些總以為是不可動搖的價值觀，又隨著社會多元化的腳步，可能正在注入新的活力。
  　　
  　　臺灣的社會力正在透過不同的形式逐漸累積起來，成為一股不容忽視的勃升力量，觀照著蠢蠢欲動的社會，適時的顛覆與爆發(fā)。舊的正在失去，新的尚未建立完成，變動性越高的社會，越容易感懷起古老的一切，越容易陷入那濃郁的懷舊氛圍里。
  　　
  　　就當羅大佑唱出新的愛情觀時，羅大佑也徐緩地唱出某個世代對童年生活的諸多回憶。當羅大佑不斷對臺灣流行歌壇注入新的刺激之際，一股濃烈的羅大佑式的論述也正在成形。把羅大佑當成是臺灣流行歌壇的新希望，以為他的每一張作品都帶來新的啟示，于是羅大佑成了象征某個時代批判價值的實踐，成為反省的知識叢結，成為文化的表征，一份對臺灣關懷的熱血赤忱。
  　　
  　　而羅大佑的筆，總是以極端尖銳的方式，逼使人們去檢視周遭的一切，除了歌以外，羅大佑和社會溝通的管道，除了極少數的訪談自我的剖析，就只剩下那本早已絕版多年的《昨日遺書》。忘不了的是羅大佑式的反省角度，忘不了的是羅大佑不肯妥協(xié)的嘶吼吶喊。
  　　
  　　羅大佑的許多作品也因此而成了塑造共同記憶的標的，＜光陰的故事＞代表著對逝去歲月的無盡感懷，＜鹿港小鎮(zhèn)＞則是新舊價值觀的沖擊，＜未來的主人翁＞成了對于兒童未來生活的預言，而＜童年＞，尤其是＜童年＞，更成了往昔生活甜蜜的回憶，把多少忙于現代生活的人們重新又拉回到記憶里。
  　　
  　　也就因為＜童年＞成了羅大佑不朽的經典，當自從出版了《戀曲二○○○》以后就消聲匿跡的他，再重新以作家的身份出現在眾人眼前時，所受到的矚目當然該是空前的。
  　　
  　　但是，必須要承認，進入廿一世紀的羅大佑終究已經不再是記憶中的羅大佑了，自從他拿掉眼鏡以后，我們就要明白溫情主義的脈動已經讓羅大佑不再那么以批判作為思考的主軸。而原本期望從他的書寫里所要認識及了解的那些思維的線索，此刻或許不太可能以我們熟悉的方式再在眼前出現。
  　　
  　　《童年》封面上那個年少羅大佑坐在鋼琴前撫著琴鍵泛黃的身影，似乎也暗示著當歲月已經無情地把許許多多的往事拉得老遠之際，我們也只能平鋪直敘地盡量捕捉歲月的尾巴，看能不能多抓住些什么。
  　　
  　　當聯(lián)合文學把這本書列為「繽紛」書系時，我們就該明了與文學之際已經有遙遠的距離，讀者試圖去尋找的，應該是羅大佑的童年和自己的之間，到底有多大的關系？這不是光去思索到底是誰搶到了那支寶劍的問題，更該是在臺灣風雨飄搖的年代里成長的那一代里，終究是共同經歷了一段物換星移的過往。在那物質缺乏的年代里，羅大佑所鋪陳的他的童年已經是具有相當好的物質享受的童年。就像個介入者，羅大佑娓娓訴說著自己童年的回憶，讀者卻又不斷地自我跌回隱約的記憶里，和羅大佑的童年交纏著。
  　　
  　　這除了窺視以外，又將經歷一段怎樣的閱讀過程呢？除了看到一個曾以批判精神著稱的歌手溫情地回憶著童年細瑣的往事之外，又得到了什么？
  　　
  　　必須得承認，在這本徐宗懋執(zhí)筆的《童年》里，舍去那一張張相片，略去羅大佑的名字，除了突顯了在那個時代里的成長記憶，竟什么都沒有剩下。換句話說，這羅大佑的童年記憶，像標本樣呈現在讀者眼前，除了細碎的感懷，又期待在其中讀到些什么？
  　　
  　　羅大佑并沒有真的拿筆記載下自己的童年記憶，而是透過徐宗懋的筆，添加了另一個也許是相同時代背景及生活記憶的「他者」所記錄下來的，姑且就算是羅大佑的童年吧！然后就一路追尋到《之乎者也》出版時的心路歷程，任意帶過只占了一頁篇幅的八十五年以后的經歷，主要，還是歌頌童年的存在價值。對羅大佑來說，他所期待的是不斷成長的動力，不斷地回到童年里去探找可以感受到的巨大能量。而對羅大佑的文字有百般依戀的讀者，懷抱著以往《昨日遺書》的印象，讀起《童年》來，所受到的震憾與打擊恐怕不比當初羅大佑突然交出一張溫情主義的專輯《家》來得小吧！以羅大佑的思維模式及慣有的批判觀點，寫起純然追憶的文字，到底又能突顯如何的氣質呢？
  　　
  　　或許對著迷于羅大佑每次出版有聲或文字作品總希望會是一次全新的觀感的大多數人而言，更重要的反而是隨書附贈的CD《昨日至今》里所收錄幾首純音樂的彈奏及未曾出版發(fā)表過的幾首新作。從羅大佑將音樂創(chuàng)作重心從臺灣移至香港，然后順理成章地轉往大陸發(fā)展以后，捧著新近的創(chuàng)作卻遲遲沒有機會在臺灣發(fā)行的他，或許也利用這次《童年》的出版，試探一下臺灣流行音樂市場的脾胃，到底是不是已經遺忘了他？還根本是，羅大佑選擇放棄臺灣這小小的市場，而愿意擁抱大陸更廣大喜好流行音樂的眾多人口？把「童年」留在臺灣，把「未來」寄望大陸。
  　　
  　　寧愿以為是自己想太多了，是自己誤把沉重的包袱加諸在羅大佑已是中年而顯力衰的肩頭上，沒辦法輕輕松松地讀著羅大佑稀松平常的文字作品。老想著他該要把自由主義的人文氣質灌注到童年的追憶里，而忽略了他其實也希望能安安靜靜愉愉快快的回憶，那個屬于他一個人的童年。
•   謝謝你認真的文字，想問一下cd中的曲目是哪些呢？
•   等我回家去找找查查.
•   1、仿莫扎特奏鳴練習曲；
  2、大家無輸贏；
  3、吉他練習曲；
  4、光陰的故事；
  5、鹿港小鎮(zhèn)音樂盒；
  6、仿肖邦華爾茲練習曲；
  7、初戀的少年家；
  8、閃亮的日子（風琴演奏）；
  9、真的假的；
  10、童年（鋼琴片尾曲）。

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