遇到百分之百的女孩

用戶評論 (總計38條)

•   百分之百的經(jīng)典?。。。?/li>
•   每次讀起來都會讓自己的心情籠上一層輕輕的薄霧，或開心或憂傷，應該說更多時淡淡的憂傷讓自己的心情沉下去。當工作累了的時候可以拿起來讀一下，當你不那么世俗，生活不那么繁瑣。
•   　　《袋鼠佳日》：只是執(zhí)著于看到袋鼠寶寶在袋鼠媽媽口袋里的樣子
  　　《四月一個晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》：將一個憂傷的故事告訴你，你是記憶中的百分之百的女孩，但是我們卻沒有再次認出對方，因為我終歸沒有開口
  　　《困》：在婚禮上就犯困一定得有緣由嗎？PS：我本人一看書就犯困，上課也犯困
  　　《出租車上的吸血鬼》：門口蹭鞋墊的世界是什么樣的？
  　　《她的鎮(zhèn)、她的綿羊》：一如植物種子被不期而至的風吹走，我們在偶然的大地上彷徨，這是我們各自的人生
  　　《海驢節(jié)》：每一種動物或許都在學習如何與人打交道哦？誰知道呢？
  　　《鏡子》：我們內(nèi)心的東西會成為恐懼的來源嗎？
  　　《一九六三/一九八二年的依帕內(nèi)瑪少女》：獻給形而上學女孩
  　　《喜歡巴特.巴恰拉克嗎》：給人回信的兼職其實也不差，應該能聽到很多故事吧
  　　《五月的海岸線》：荒郊上幾十幢之多的高層住宅宛如巨大的墓碑無邊無際地排列開去
  　　《完蛋了的王國》：出色王國的黯然失色遠比二流共和國崩潰的時候令人悲傷
  　　《三十二歲的Day Tripper》：不是關(guān)心人，我苦笑著想，只是遠比你習慣無聊罷了。我才三十二，你已十八
  　　《尖角酥盛衰記》：尖角烏鴉們的喜好，遵從烏鴉們的選擇
  　　《我的呈奶酪蛋糕形狀的貧窮》：我們年輕，新婚不久，陽光免費
  　　《意大利面條年》：一九七一年，我唯一能“出口”的是孤獨
  　　《紹斯貝險情》：
  　　《圖書館奇談》：再見羊男，再見！
  　　——村上的若干完美女孩，心中百分之百女孩的各種鏡像
•   　　這是我最喜歡的村上春樹短篇故事
  　　
  　　愛情最美的時刻，就在晨光初曦之時，第一眼的驚艷，揣測對方的不安，因?qū)Ψ揭粋€笑容而雀躍的心情。那份單方面百轉(zhuǎn)糾結(jié)的情懷，讓你覺得世界好像在為你轉(zhuǎn)動。就好像這短短的幾步路，幾秒鐘，思緒已轟隆隆地跑過幾百年。之于對方，也許不過是普通的一刻，但之于自己，是一個足以經(jīng)典的慢動作長鏡頭和無數(shù)個蒙太奇畫面，里面有“古老機器般溫馨的秘密”、有“觸及肌膚的暖暖氣塊”、有“柏油馬路”的炙氣和“玫瑰花香”，有一個“已經(jīng)結(jié)束卻從未開始的愛情故事”。
  　　
  　　正如狐貍對小王子說，
  　　
  　　“如果你馴養(yǎng)我，我們將會彼此需要，你我都將是宇宙間的唯一；我的生命會充滿陽光，你的腳步聲會變得跟其他人的不一樣。其他人的腳步聲會讓我迅速躲到地底下，而你的腳步聲則會像音樂一樣，把我召喚出洞穴?？吹侥沁叺柠溙锪藛幔课也怀悦姘?，麥子對我來說一點意義也沒有。麥田無法讓我產(chǎn)生聯(lián)想，但是，你有一頭金黃色的頭發(fā)，如果你馴養(yǎng)我，金黃色的麥子會讓我想起你，我也會因此喜歡聽風在麥穗間吹拂的聲音”
  　　
  　　所以親情、友情、愛情里，最美的是愛情，是愛上一個人而涌動的情懷。你好像突然搖身一變，變成了一個畫家。你坐在畫板前，用充滿詩意的視角去重新端詳和構(gòu)筑現(xiàn)實，或是用浪漫和幻想去打造生活。
  　　
  　　只有愛情能讓你看到一個全新的世界
  　　
•   　　本作為村上先生于1981—1983年間為一家名為《特來富爾》的伊勢丹百貨公司會員刊物所寫的連載系列，半年后結(jié)集出版，為其第二部短篇集。日文原名《袋鼠佳日》。依然村上式的風格，依然充滿了想象力，又和日后成型的他有所不同，而是一些靈感和思維的火花，對黑暗的潛意識的初期摸索。
  　　
  　　以下內(nèi)容系按本書章節(jié)結(jié)構(gòu)排列的摘抄+書評，摘抄內(nèi)容一律使用【】表明，其余為書評。
  　　
  　　一 四月一個晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩
  　　
  　　ONE IN MILLIION = 0.0000001
  　　
  　　ONLY YOU = 100%
  　　
  　　二 她的鎮(zhèn)，她的綿羊
  　　
  　　【所謂人生便是這么個東西，一如植物種子被不期而至的風吹走，我們在偶然的大地上彷徨?！?br /> 　　
  　　【倘若我們每個人都能在攝像機前講上十分鐘，世界有可能變得遠為令人銷魂，我覺得。】
  　　
  　　三 海驢節(jié)
  　　
  　　海驢——宗教勸誘&偽哲學
  　　
  　　四 一九六三/一九八二的伊帕內(nèi)瑪少女
  　　
  　　無盡和無限的東西，偏偏要依附于有盡和有限的東西。當我們抓住二者交疊的一個瞬間，便在那一個瞬間體驗到了永遠。即便最后一張唱片磨光殆盡，伊帕內(nèi)瑪少女也依然是、并將永遠是那個少女；然而作為有盡和有限的東西之毀滅，也許使它承載的無限之物變得無法觀測，并將別人遺忘，所以也就失去了那份對于永遠的真切感受。但若因此而否定了“永遠”的存在，正是被有限之物束縛的愚昧與庸俗，連作為人類所能體驗的最為真切的感受，亦將遭到遺忘，甚至被人類自己所拋棄。
  　　
  　　不是因為它是不變的所以才是永遠的，而是即便在一切都改變了以后，我仍然愿意相信，有一些沒有改變的，和變得更好的。永遠必須是真實的、作為真實的感受。從那種真實中我們體悟活著的實感，并從那些使我們感到自己真正活著的事物中觸摸屬于自己的，也是關(guān)于人類的“永遠”。
  　　
  　　活了一百萬次的貓，可以擁有無限的壽命，但那與永遠無關(guān)，而是周而復始的煉獄輪回。只有當它因為遇到了永遠也不想離開的愛情和親情時，它真正的活著了，所以它才能夠真正的死去。并不是從別的地方，而是從自己的生命的真實感受中體會到了永遠，這也是永遠的一種形狀吧。沒有真正的生，遑論真正的死，否則，所謂生死只是活在自己的地獄中的人們永無止息的輪回，雖然亦可以稱為“永遠”，比如希緒福斯的工作?！麄冎皇恰疤摕o”了而已。
  　　
  　　“自從發(fā)明了鐘表，人類便失去了永恒?！蹦軌虺綍r間和空間概念的束縛，才是我們所期盼的“永遠”吧——“我這輩子活得值了！”，使我們發(fā)出如是感嘆的那個場合、那個時刻也許早已逝去，但那絲毫不影響我們認為自己真正的活過、活著，那不就是真切的永遠么？
  　　
  　　五 完蛋了的王國
  　　
  　　【“出色的王國的黯然失色，”報道寫道，“遠比二流共和國崩潰的時候令人悲傷?！薄?br /> 　　
  　　主體性的缺乏···
  　　
  　　六 三十二歲的 Day Tripper
  　　
  　　不滿意現(xiàn)在，不想要回去。日復一日短暫狹隘的光景和麻木的心，一途所見又一無所見之風景，不再做夢也不再留戀過去的夢境，卻不料如此人生亦為一時之夢。
  　　
  　　并不是找到了人生旅途的終點，而是來回往復的疲于奔命。在未可預料的時刻突然到站，在恍惚之間下車之后一片茫然。
  　　
  　　七 South Bay 險情
  　　
  　　【南加利福尼亞沒有用錢買不來的東西，用錢買不來的東西誰也不想要?！?/li>
•   　　 之前沒看過村上的書，最早是前女友給我推薦的電影《挪威的森林》，她說那是村上的小說改編的，然后情節(jié)如何憂郁，我是個有點抑郁的人，而我不喜歡抑郁，我不喜歡安妮寶貝那種沒事找事的人，對三毛也有些挑剔，但這本書不同，里面是很多小故事，想象豐富，有點意思，最愛《遇到百分之百的女孩》，為什么喜歡呢？因為我覺得這篇文章好像是我也寫過，被村上偷走了，就這么簡單。
•   　　
  　　前言：總是覺得，文青眼里的完美故事，應該如村上春樹筆下的『遇見百分之百女孩』或者張愛玲的散文『愛』所描寫的那樣憂傷清淡，于是我也寫一個。純屬拙劣模仿，自娛自樂。倘若不小心被你看到，大可一笑了之，或者嘆我矯情，如此即可。
  　　
  　　她，二十四五歲；他也二十四五歲。
  　　
  　　在一個盛夏的清晨，他們相遇了。其實也根本就不算是什么相遇，至多只算是互相認識罷了。
  　　
  　　在認識之前，他是她的路人甲，她是他的不知道。
  　　
  　　在認識之后，他們互生情愫，緘默不言。
  　　
  　　他們幾乎沒有交集，只是周四晚上會一起上語言課，之前大家會一起吃晚飯。
  　　
  　　有時候，她吃完轉(zhuǎn)身離去的一瞬間，發(fā)現(xiàn)他始終低著頭。專心地吃著盤子里的東西。于是她便可以毫無顧忌地看著他低著的頭、快遮住眼睛的頭發(fā)以及他盤子里五顏六色的蔬菜。
  　　
  　　有時候，只不過那么短暫的一瞬間，他只是和迎面走過來的熟人寒暄了一下，她卻已經(jīng)從他視線里消失地無影無蹤了，無處尋覓。眼里只看見空留在那的她曾經(jīng)坐過的空座椅。
  　　
  　　她16歲時讀郁秀的『花季.雨季』，懂得兩個平行的世界，注定不會有所交集。只是那一個瞬間，整個世界的聲音都已模糊，只剩下她自己兀自想著關(guān)于他的一些事。
  　　
  　　他17歲讀張愛玲的『半生緣』，覺得椎心泣血。現(xiàn)在到也自然明白，『不必知道更多,也無需要求更久。人與人之間,珍貴的是照亮對方的一瞬間』的道理。
  　　
  　　她有時候就故意這樣靜靜地坐在了他的面前，一向淡然的他卻慌亂了，注意力便都放在了她身上，便顧不上了吃飯。她有時候覺得自己喜歡看他這樣的慌亂。
  　　
  　　她就坐在他的對面，他卻不知道該說些什么。即便心底涌出的千言萬語，比如和她共同的喜好，一些類似的感受。由于周圍都有人坐著，于是都變成了沉默。
  　　
  　　她渴望著他開口說話，無論說些什么。這樣她就可以靜靜地傾聽他的聲音，還可以細細地大膽地觀察他說話的神情。
  　　
  　　他卻總只是靜靜地聆聽著她與他們的對話，或者偶爾借往上推眼鏡的機會，悄悄地看看她。基本不說話。
  　　
  　　她就這樣淡淡地走在他前面，默不做聲。
  　　
  　　他就這樣靜靜地跟在她身后，不動聲色。
  　　
  　　她只注意走在她身后的他，沒看到教室半掩的門不知被誰關(guān)上了，直接碰了上去。
  　　
  　　他透過窗戶看到了要回家的她，碰倒了自己的玻璃杯，撞到了同學，速度飛快，終于追上。然后靜下來，輕輕喚她的名字，說『再見』和『晚安』。就像一次不經(jīng)意的邂逅，忽略了之前所有的慌亂。
  　　
  　　她想感情真是一件幸福的事情，溫暖流淌在心間，滿滿的，害怕要溢出來。
  　　
  　　他想她真會是一個溫暖的戀人啊，總是微笑著，平靜如水，毫無多言。
  　　
  　　這感情就好似父母持家過日子一般，都希望能夠涓涓細流，生生世世。就連喜悅都是帶有節(jié)制性的，都總害怕過猶不及，越滿則缺。
  　　
  　　本來到他們這個年齡，都已經(jīng)經(jīng)歷了一些感情，都懂得了珍惜，都明白了在乎一個人需要說出來告訴他或她的道理。因為這樣，也不至于留有遺憾。但是一碰到彼此，這些經(jīng)驗就通通不起作用了。他們都反而變得更加靦腆與沉默。
  　　
  　　每個周四的夜晚，時光匆匆。這樣直至課程的結(jié)束。
  　　
  　　于是，他們并不擁抱，直至分離的最后一刻。
  　　
  　　他心里曾涌起萬千感嘆，不斷在他心里翻滾。他曾無數(shù)次地假想與她話別時的情形：
  　　
  　　最后那一刻，他終于開口說了:『我親愛的文藝青年，你就要離開我，消失在茫茫人海。我害怕我以后再也不會與你相遇。所以，能給一個擁抱嗎?』
  　　
  　　但假想終究只是假想，實際分別時他們什么也沒有說。
  　　
  　　明明根本就沒有相遇，為什么就要假想話別呢？
  　　
  　　她亦有想過，在分別的瞬間，她會依舊是淡淡地說著『再見』。也許誰也不會發(fā)覺，她眼里那深深的眷戀。除了對這個充滿煙火味的人間，她也許再也無法積累如此多的眷戀。
  　　
  　　于是實際分離時，他們終究并不擁抱，都等對方回頭，卻都沒有回頭。當然這有點殘忍。
  　　
  　　我想這個完美的故事可以結(jié)束了。
  　　
  　　許多年后他輾轉(zhuǎn)了一些城市，找了份穩(wěn)定的工作，認真談戀愛，結(jié)了婚，生了娃。再后來，娃也長大，自己也慢慢在這時光中衰老，他偶爾還是可以清晰地記起與她相遇時的相視而笑以及她轉(zhuǎn)身離開時低著頭的模樣。
  　　
  　　那時，她的眼明凈若水，她嘴角微微揚起的臉上，不染塵世，不涉風霜。
•   　　從看村上到此刻，經(jīng)驗總結(jié)，我對他作品里的某些元素，冠以“靈異”的標簽。
  　　從前看過的，有如能與貓對話的角色。本書收錄的許多短小說中，也有這樣的色彩。看著某些標題，你永遠也無法知道內(nèi)容是講什么，更難的是，要表達什么。
  　　
  　　作為書名的這一篇，遇到百分之百的女孩，想好一大段話來搭訕，然后，就錯過了。
  　　婚禮上的困，想來是一個滑稽的場面。一種與世界、世俗格格不入的感覺。孤單是一個人的狂歡，狂歡是一群人的孤單。（阿?！度~子》）我喜歡獨白勝過眾人的彩排。（張懸）
  　　出租車上的吸血鬼，那是明目張膽地“靈異”吧。你相信吸血鬼的存在嗎？相信幽靈的存在嗎？結(jié)局簡直是拍起了恐怖片，“有個吸血鬼司機?！?沒太害怕，反而令我莞爾一笑。
  　　電視機里的女郎和她的鎮(zhèn)、她的綿羊，異常獨特的視角，新奇有趣。隱隱約約，也不知從哪里，覺著村上是環(huán)保主義、自然主義的立場，不贊成人為地對自然過多地改造。
  　　海驢節(jié)讀著好似云里霧里，作者對海驢大概持的是否定態(tài)度，可能在諷刺某一類人，或是帶有某種政治意圖。
  　　鏡子也是一部不錯的鬼片，有意思。
  　　伊帕內(nèi)瑪少女，這次是唱片里的女孩。形而上學的女孩，形而上學的腳，唱片里的女孩一直在發(fā)燙的沙灘上行走，年齡沒有增加。許是一種渴望“不變”的心情吧。
  　　教人寫信的特殊工作，“原來她們大概都很寂寞，只是想給誰寫點什么，只是在尋求相互間的溝通”。
  　　五月的海岸線即是上文所說的自然主義的立場，把填海建起的幢幢高層住宅比作綿延不斷的墓碑。“……但你們必定崩毀無疑。你們劈山、填海、埋井、在死者魂靈的頭上建造起來的到底算什么東西？不外乎混凝土和雜草和火葬場煙囪，不是嗎？”
  　　完蛋了的王國，喻一個曾經(jīng)非常優(yōu)秀的朋友?！俺錾鯂镊鋈皇h比二流共和國崩潰的時候令人悲傷?！?王國、共和國，也有什么政治隱喻？
  　　三十二歲不同十八歲，習慣無聊，電線桿也數(shù)膩了。
  　　由尖角烏鴉作裁判的尖角酥大賽，似是鬧劇，是在諷刺在烏鴉這個位置上的人吧。
  　　奶酪蛋糕形狀的貧窮，三角地帶，兩側(cè)有兩條鐵路通過，很吵。“我們年輕，新婚不久，陽光免費?！?不必去買、租貴的房子，陽光免費，那些剝奪你陽光的開發(fā)商，又算是怎么回事？昨夜忽而想起在哪看過這么一個故事，挺有趣的。
  　　意大利面條年，“假如知道一九七一年自己出口的東西是‘孤獨’，意大利人勢必大吃一驚。“
  　　看到這里，來了個停頓，我看著目錄，以吃為界，這里面有這許許多多與吃有關(guān)的文章，之前有一本食譜，是把村上小說里的食物都做出來。下一篇，兩個我不認識的字，原來也算與吃有關(guān)系。手心里的**非常不好吃。
  　　”分期付款也好前妻的離婚補償也好狹小的宿舍也好浴室蟑螂也好高峰時間的地鐵也好“，”牙醫(yī)、所得稅的最后申報、小汽車的分期付款、空調(diào)機的故障……“，無論是”我“，還是手心**，生活的煩惱都是無盡的。
  　　紹斯貝險情，偵探小說，”在那里，雙輪手推車比尸體更受禮遇?！?br /> 　　圖書館奇談，也是靈異的故事，”即便腦漿被吸盡也想得到知識的人也是不少的"。羊男、美少年、老伯可能是“我”分裂出來的幾個人格。奇遇中，“我”對自己的性格有一些分析?！拔亦皣@一聲，又哭了一陣子。我性格非常懦弱?！?“為了抓住機會，首先必須裝出溫順的樣子——這也并非什么難事。本來我就十分溫順?！?“’啊，謝謝?！艺f。我非常喜歡受表揚?！?br /> 　　
  　　看罷，我覺得看出了三類內(nèi)容，一類是靈異的故事，一類是緬懷過去、對不變的自然的崇尚，一類是某些生活狀態(tài)的描寫，性格的揭示。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　偶然的機會，看到有人通過圖片短篇文章的方式分享這本書，看完了，急需發(fā)出些唏噓的聲音。。
  　　這位神奇的作家，竟然可以從那擦肩而過的一瞬間，想象性的描述倆人的一生。
  　　百分之百，這個看似定量卻實際只能作泛泛之意來理解的一個形容詞，究竟摻雜了多少隨性的成分，也許只有想象者自己能說得清楚。單憑我們通過短暫的人生經(jīng)歷就能斷定對方是自己的百分之百了嗎？也許這個數(shù)字僅僅只是一種估計；也許等過了那一瞬間，百分之百的感覺就沒有了呢；又或許我們足夠幸運，上天成全了當時的百分之百，讓兩人幸福地走到了一起，經(jīng)過點滴現(xiàn)實生活的侵蝕，百分之百的標簽日益跌價，慢慢地淪為百分之九十、七十甚至更低。
  　　說到這里，想到了曾經(jīng)跟朋友之間的一次爭辯；對方說，因為選擇，所以信任；而我卻認為，因為點滴積累，才能選擇信任。
  　　回到這篇文章，作者的思維，對百分之百的相信，也許只會發(fā)生在那些以第一印象為主的一見鐘情主義者身上，這是絕佳的戀愛體驗。然而，如果能有那樣一個人，跟自己既有“百分之百”的直覺，又有著“一眼萬年”的默契，豈不妙哉。
•   　　不管是《袋鼠佳日》的閑適平凡，還是《百分之一百的女孩》的讓我憧憬向往，亦或者是《困》里面的令我?guī)锥认敕撎^卻還是很讓稱奇的故事和言語細節(jié)的描述，可能是《出租車上的吸血鬼》的奇思妙想異想天開。我都讀得津津有味，感懷村上的對生活的觀察細膩和對言語文字的拿捏，我敬仰的作家，想讀完你的所有的故事，了解文字世界里在現(xiàn)實生活中永遠也完成不了的夢境。
•   　　 看了大家關(guān)于這本書的書評的開頭，都好深刻，而且，很羨慕那些可以把村上讀懂的人。但是，即便如此，我還是要把我所遇見的百分之零點幾的村上寫下來，等我真的把他弄懂之后，再回來看現(xiàn)在的感受，或許是一種很奇妙的感覺。讀書是人生一樣的旅程。
  　　 第一本讀第二遍的書。我是個很懶的人。有些書即使好，讀一遍也就好了。像《紅樓夢》那種讀一遍根本就不算讀的書，當然是我打算反復去讀的書目之一，不過也只是打算，就連我最愛的三毛，也都只粗略讀過便放過自己了，只有這一本是例外。原因有二。
  　　 第一，它真的很難懂，名副其實的難懂。有一些讀過第二遍才略微懂的文章中還是會有不懂的段落。比如“腦子如DH勞倫斯少年時代的貯幣盒一樣空空如也”，不過，剛剛百度了一下，懂了，這屬于常識的缺乏。還有，“瞧那面包，就好像在說它是不遠萬里好容易趕來的”為什么這樣形容一只面包呢，跟說人長得著急是一個意思嗎？這應該算是對村上的熟悉還不夠吧。還有，“有點像托諾帕古老的民謠”，托諾帕的古老民謠是什么樣的呢，果然是村上，讀到這瞬間就覺得，要想真的讀懂一個人的書，一定要讀讀他讀的書。這都不算什么，還有這樣一段，“在這賓館的床上，時間簡直就像租來的西裝，無法同身體正相吻合。鈍鈍的柴刀剁著我腳下的繩子，一旦繩子斷裂，我將永無歸宿。我為此而惶恐不安?！睘槭裁从X得時間無法同身體正相吻合呢？那到底是一種怎樣的感覺呢。還有，“海驢”，是暗指什么嗎？等等等，諸如此類的疑問絕不是是少數(shù)。當然，這并不是我重復它最重要的原因，因為一般來說，懶人是懶得理解特別難理解的事情的。更重要的原因是第二點。村上式令人叫絕的比喻。
  　　 關(guān)于比喻，就不舉例子了，因為筆記實在太多，我確定，這是我寫的最認真的一本好詞好句。而且，最多。就一句話，村上的文章是要廢一番腦筋才會懂的，但是，他的比喻用得有多精彩，一見即傾心。
  　　 我不清楚，百分之百的村上春樹會不會像三毛那樣讓我信徒般追逐，但至少，與這百分之零點幾的村上相遇，是一件挺美好的事。
•   　　 在我考試寫的散文與議論文里，我多次提到村上和他奶酪狀的貧窮，因為那篇“奶酪”給予我的動力就像是初春放大好幾十倍的太陽和北京五十天一遇的晴空。
  　　 村上的書帶有明顯的治愈傾向，尤其是他在面對其他人的錯誤和悲慘遭遇的時候，總會找到一個合適的故事告訴別人“這件事其實不是你的錯”，實際上有時候這么干挺操蛋的，因為在人被麻痹后仿佛錯就不是錯了。
  　　 前一陣電影頻道回放《武俠》，甄子丹對操著滿口四川話的金城武誠摯的說：“一個人犯罪，全天下的人都是幫兇?！?，沒錯，這就是村上的邏輯。我初讀《海邊的卡夫卡》的時候并沒有意識到自己是被這種邏輯所治愈的，但當我再讀《1Q84》的時候內(nèi)心卻不斷抗拒這種“治愈邏輯”?？咕艿脑蛞徊糠謥碜浴叭毡緦＜摇眰兊膶Α叭毡緫?zhàn)后治愈思維”的解讀，一部分原因來自我逐漸長大，漸漸穩(wěn)固了自己的是非觀。
  　　 讀“百分百”這本短篇集之前，就已經(jīng)讀過“百分百”和“奶酪”這兩篇文章。讀完這本書，發(fā)現(xiàn)除了這兩個短篇，也就只有“尖角酥”和“圖書館”比較喜歡，而最喜歡的，還是那篇隨意地仿佛是午睡前匆匆寫下的“奶酪”。
  　　 這篇奶酪，可以說治愈了我，而且是用一種奇特的方式，我完全能夠接受的方式。
  　　 文章中村上和新婚妻子帶著一只貓找到了一所位于兩條川流不息的鐵軌之間的房子，并“安住”那里。整篇文章大部分描寫了這個房屋如何如何，小部分給了不斷擦頭上的汗的銷售員、前來拜訪的人和他與妻子在其中如何過活。
  　　 而哪部分？如何治愈我的呢？
  　　 文章最后，村上和妻子還有貓渡過了冰冷的沒有暖氣的寒冬，在鐵路工人罷工那幾天享受片刻的安寧，那幾天，房屋不再每隔幾分鐘就晃動不止、人與人交流不再用嘶喊（像七宗罪里布拉德皮特的家一樣），春天的陽光照在空無一車的交叉的鐵路上，黃昏是暖洋洋的，新婚的妻子和貓蹲坐在枕木中央，遠處低矮的平房和電線桿仿佛離他們很遙遠。
  　　 那時他們“貧窮的離譜”，而村上的一生的貧窮經(jīng)歷卻永遠鎖定在那片“奶酪三角狀”的破房子里，貧窮得離譜，貧窮得快樂至極。
  　　 每次讀到這兒，看著村上一家熬過一時的清冷貧苦，正享受著蜜月的黃昏，心里頭就有種被融化的感覺。
  　　 我想起來北外高三的時候，算不上苦，但每日起早貪黑。每天凌晨努力學習之后，一人關(guān)掉臺燈穿過漆黑的走廊，上完廁所鉆回冷冰冰的被窩里，耳邊傳來壯壯的呼嚕聲，就像夏天夾雜著清風的涼爽雨夜一樣，我便能安心的睡著。
  　　 直至現(xiàn)在，或者再往前回顧兩三個月，村上一家人坐在溫暖的鐵軌上觀看日落的情景都一直在溫暖著我。
  　　 低潮窘迫，我在經(jīng)歷著難得的好時光。
  　　 站回高處，回憶苦澀時光都滿滿幸福。
  　　 這就是村上的這篇《我的呈奶酪蛋糕形狀的貧窮》治愈我的方式。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　 “冬去春來。春天美妙無比。春天一到，我也好她也
  　　 好貓也好無不如釋重負。四月間鐵路有幾天罷工。一有
  　　 罷工，我們真是歡欣鼓舞。一整天一列車都沒有。我和
  　　 她抱著貓到路軌上曬太陽。安靜得簡直像坐在湖底。我
  　　 們年輕，新婚不久，陽光免費。 ”
•   　　一直很想寫關(guān)于擦肩而過的故事，卻礙于語言組織能力的局限和難以確切的將感受訴諸筆端的痛楚，而一直未著筆。在看到這個故事的時候就有種砰，中的感覺。
  　　“很久很久以前”
  　　“你不覺得這是個令人感傷的故事嗎？”
  　　
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  　　很久很久以前
  　　在一個下雨天，傍晚放學，遇到一個百分之百的男孩。
  　　。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　其實這是一個感傷的故事，我手中的傘始終沒有遞出去。
•   　　其實這本書半年前就一直扔在枕頭邊，期間斷斷續(xù)續(xù)翻過幾眼，但卻每每抵不住睡眠的誘惑。前幾天在回家的火車上，只用了3個小時就看完。
  　　里面的故事大概也不記得太清楚，只是對兩個印象較深。也許是正好契合了心底的感覺。
  　　我不知道讀村上的書是要很安靜的環(huán)境，還是要在很嘈雜的環(huán)境下把自己封鎖在角落里去讀。我卻是很容易走神。有時一目十行，有時看到一半直接翻至下一頁。
  　　旁邊坐了一個四口之家，兩個孩子一路異常興奮。興許是第一次坐車出遠門，也許是第一次回到老家去看爺爺。他們兩個就像精靈，姐姐表現(xiàn)出與她年齡不符的成熟，而弟弟就像個傻瓜。每當我看上半頁，總會被他倆尖叫或打鬧分散注意力。可以用痛苦來形容，但也僅僅是指這樣子看書的狀態(tài)。我就這樣注意力來來回回夢游3個多小時，終于看完。
  　　我只記住了兩個故事。一個是貧賤夫妻百事衰的浪漫自娛自樂；一個是到圖書館借書。至今腦子里還會記起那幅畫面：春天來了，我們抱著貓坐在路軌上曬太陽，安靜的就像坐在湖底。
  　　我們年輕，新婚不久，陽光免費。
•   　　我真心看不懂村上春樹遇見百分百女孩這本書里的故事，到底是有什么寓意呢？第一感覺看完總覺得平淡無奇，好像沒有任何想表達的意思'但又覺得他在每一小篇的故事中淺藏了某些情愫，可是又說不上來是什么感覺，只知道有某種久違的東西在敲打我的心房。
  　　
•   　　
  　　從上周開始看這本書，是村上春樹的短篇小說集。
  　　
  　　之于我，最欣賞其中的2個故事《遇到百分之百的女孩》，《圖書館奇談》。
  　　
  　　一個故事之所以能打動一個人是在于它的真實，能撥開讀者的灰暗情緒觸碰到純真的心靈。
  　　
  　　人經(jīng)歷的多了，經(jīng)驗多了，最初最原始的那些想法，反而變的不切實際?；舜蟀肷臅r間去尋覓一個人，擦肩而過的時候，卻懷疑自己。一種莫大的悲哀。
  　　
  　　
  　　如果一個人生活在幻想與現(xiàn)實之間，要么是極度的幸福，要么是極度的痛苦。一念之差。
  　　
  　　苦苦尋找的那個人，你什么時候出現(xiàn)呢？
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　 男孩兒和女孩兒相見，卻不真正的了解，才是美好的故事。
  　　 這是我真正意義上第一本自己買的書，之前的讀物不是媽媽硬讓我看的，就是在書店草草翻的。這本書就像我的“百分百女孩兒”似的，看見，就覺得對了。
  　　 買它的時候我15歲吧，只是單純地被題目吸引，以為整本書講的是這一個故事，發(fā)現(xiàn)是合集的時候還有小小的失望。老實說第一次看的時候還沒有看懂，之后長久地沒再翻開過。真正看懂的時候是20歲了，距離我第一次戀愛還有4年的時間，當時覺得這個故事很悲傷，你遇到了生命中百分百的人，卻不曾真正走進他的生活。
  　　 直到四年后，經(jīng)歷了相識、了解、分離、痛哭，才明白，好的愛情，都在最初相見的那天結(jié)束。如果認識的那天沒有跟他多說一句話，就永遠是一個高傲的女孩兒；如果相約吃第一頓飯的時候立刻拒絕，就不會有日后的挑剔；如果沒說在一起，就不會有長久的黯淡與消沉。
  　　 這個故事最后一句話是：你不覺得這是一個悲傷的故事嗎？
  　　 不，我覺得這是個很美的故事。
  　　 戛然而止或從未發(fā)生。
  　　
•   　　這棵樹上差一點就落下一片葉子，那么巧合，我剛好站在這棵樹旁邊，一直等著葉子飄落，因為我相信如果能親眼看到葉子飄落在草地上，接下來會幸運很多，這是很多宿命的觀念在作祟，至于葉子跟幸運之間有何關(guān)系，我不知道，也從來沒有思索或者查找過這方面的淵源，不過倒是聽說過，有一種叫做幸運草的，四片葉子剛好對稱，能找到的話就能帶來幸運，不過那只是一種祈望幸福的天真女孩給自己的一種心理安慰，四葉草滿大街都是，只要種有這種植物的公園--我就曾經(jīng)在一個公園里找到滿畦的四葉草，不過也沒有關(guān)系，現(xiàn)在的我就是這樣執(zhí)著的想等到那片葉子落下來，讓我看見，可偏偏沒有那種運氣，葉子倔強的飄在樹梢，此刻我已經(jīng)相信哪怕書上其他葉子全都掉光，這片葉子仍然能堅持到最后。
  　　再一次來到這棵樹下已經(jīng)是一個禮拜以后，一個禮拜的時間，我每天照常上班下班睡覺吃飯洗澡洗衣服洗內(nèi)褲，看了兩場電影，吃掉一半西瓜，喝了一瓶2L的可樂。已經(jīng)是深秋，暮色從天的一角照下來，在明晃晃的大地上留下一絲縫隙。再次來到這棵樹下的時候，葉子已經(jīng)落下，不知去向?；蛟S是被風吹落的，我這樣想。雖然我從來都不認為自己是個幸運的人，相反，我倒覺得很多不幸會對我鍥而不舍，就是這樣過來的，卻并不感到什么不習慣。
  　　2012年八月三十號，已經(jīng)快要十年， 十年前在這棵樹的地方我們相遇，很奇怪為什么我會忘了這是棵什么樹，什么科什么屬，所在的公園叫什么名字（不過沒關(guān)系，這是一個廢棄的公園），只覺得這是棵會長青的樹，只是在秋季掉適當?shù)娜~子，從來沒開過花。十年來我一直構(gòu)建著一個關(guān)于幸運和幸福的故事，可惜沒能付諸實踐，十年前她隨意從另外的地方折了一杈樹枝插在這里，我們各自朝著不同的方向踏上火車奔馳而去尋找，卻仍沒能找到跟這種植物具有相同葉子的那一棵。
  　　--Aug31
•   　　可以先吐槽一下最后一篇《圖書館奇談》嘛，嚇得我晚上不敢關(guān)燈睡覺了好么。。昨天晚上默默地失眠到天亮好嘛，下次能不能來個預告：這是恐怖故事啊，膽小的小盆友真心被嚇到了好嘛（捂心口。。）
  　　
  　　村上20幾年前的書了，但一點都沒有時代的違和感。這就是日本的時代發(fā)展平滑的結(jié)果，時代和時代之間沒有太鮮明的烙印。不似中國，五十年代的土改，六十年代的躍進，七十年代的文革和八十年代的開放，出生于哪個時代的書，一眼就分辨的出。所以當我翻后面的編年，發(fā)現(xiàn)這書八三年就出了的時候，還真是吃驚了一下。但如果聯(lián)想村上這幾年的書，也可以看的出顯而易見的發(fā)展變化。
  　　
  　　二十幾年，村上依然如故的喜歡人物描寫，特別是人物那些奇怪又瑣碎的細節(jié)，像百分百女孩睡覺時壓扁的頭發(fā)，到1Q84里青豆的表情，村上簡直樂此不疲，不過靠這種方法來區(qū)分人物刻畫性格的確非常巧妙，自己寫著也該覺得非常有趣吧？
  　　
  　　依然喜歡沒有結(jié)局的故事，讀著讀著，嘎的一聲，故事完了，你都想檢查一下書頁是不是缺頁漏印了。短篇尚可原諒，長篇也玩這樣的把戲，1Q84第三本簡直什么謎也沒有解開嘛，然后就這樣稀里糊涂的結(jié)束了。好些短篇都是如此，好像作者寫著寫著然后不知道做什么去了，回來就不記得要寫些什么了于是匆忙結(jié)了個尾一樣。有時候我真的是不太爽這個風格的作家，好像我去一家餐館點了一份套餐，卻只給我上了頭盤和主菜一樣，少了甜品來收個愉快的尾，村上就屬于少甜品這類，但是因為頭盤和主菜往往很精致，所以我尚可以接受。最討厭的是遇到只給你頭盤的人啊，就像我實在欣賞不來的雷蒙德.卡佛,整個就像寫作練習里面的場景描寫，看完之后就特別想大吼一聲：邏輯在哪啊親！就是這種感覺。
  　　
  　　此外，村上在這本書的前幾篇流落出來的全篇的小清新風格，在其后的作品中也比較少見了，不難理解日文原版為何以《看袋鼠的好日子》作為書的題目，這真是篇難得的開頭結(jié)尾齊全的優(yōu)秀故事啊，其后的100%女孩也很有些張愛玲當年那篇“原來你也在這里”的風格。讀了真是覺得身心舒暢。再往后就有些良莠不齊了，《困》也不錯，再往后數(shù)就是《依帕內(nèi)瑪姑娘》和《起司蛋糕形我的貧窮》，然后漸漸清新風格被黑暗風格壓倒，《唐古力燒餅》初現(xiàn)了村上的腹黑風，直到最后一篇《圖書館奇談》完全顯現(xiàn)。
  　　
  　　或許因為當時年輕（寫這本書的時候也才三十歲剛剛出頭而已?。?，還沒有強烈的信仰，所以在書里沒有像1Q84一樣明顯的信仰輸出，只是講些或安靜或腹黑的小故事；也沒有后來越來越囂張的性描寫，也可能是受篇幅限制，不能揮毫潑墨的描述那些場面，你看像其中的短篇《遇見100%女孩》，但就遇見延伸出來的內(nèi)容，就是一個完整的短篇了，中間真是插不上可以用來描寫那些場面的地方了喲。所以在這本書里，最夸張的也就只是提到“和她睡覺”這樣一筆帶過而已了，非常簡潔大方，看了真是清爽。
  　　
  　　雖然整本書里也有幾個爛柿子，但不給五顆星還真是對不起美好的前幾篇。
  　　
•   　　 這書是我在高中最后時期讀的一本書，里面的每一篇文章我都讀了不下二十回。但是每回我都開心的不行。
  　　 行走于那個村上為懵感到懂的我營造的異樣的世界里面，并且自己慶幸。
  　　 什么我的書評太少了。
  　　 好吧，里面的《遇見百分百女孩》和張愛琳的《愛》神似，讓我想起了天池那片 “學長最后選擇了胸部比較大的那位學姐”的文章。
•   　　正如作者所言，這甚至不能被稱為是小說。這只是思維的碎片，就像備忘錄上的提示一樣，那幾筆僅是為了牽出自己腦中的場景，展開自己心中的故事罷了。非本人，自然是看不懂這些個提示（所以我從未像今天一樣感謝譯者的前言，簡直幫了好大的忙?。。?br /> 　　
  　　其實，有事我們生活中也會有這樣的閃念，構(gòu)建出這樣的片段。但我們不是大家，也自視成不了大家。這些碎片也隨著記憶從我們的指縫中溜走了。（林少華不也說嗎，如果作者沒有名氣，那么這些故事也沒有人會在意）
  　　
  　　于是我打算記錄下一件最近頗讓我在意的事情。三教附近的學生會專用橫幅位上（據(jù)說）最近出現(xiàn)了個巨型白底藍花橫幅（很貴的樣子），上面只有一個大寫中文數(shù)字“壹”和“待續(xù)...”后來發(fā)現(xiàn)那個大寫數(shù)字每天會在不知不覺中按序增加一，旁邊還有個信箱，大意就是說這是個謎面，猜出謎底的可以獲獎。
  　　
  　　這巨型橫幅令我浮想聯(lián)翩。生活一如往常，一件不尋常之事發(fā)生了，卻無人在意，似乎世界本來就是這樣。這次不是卡夫卡（或者說是村上）小說中的場景？最近的天氣好的不自然，陽光懶洋洋的照射下來，生活和空氣都凝固了。而當我騎車經(jīng)過那個大橫幅，我似乎平滑得駛?cè)肓诵≌f世界?？諝庵械膲m埃微微顫動，大概是對我的歡迎辭。我想，以后，我也許會寫那么一本小說，主人公的日常生活中，也存在著這樣一條精美而神奇的橫幅。橫幅上的數(shù)字也是正數(shù)。
  　　
  　　另：如果是倒數(shù)，那一定會是一個偵探世界，大約寫上零的那天，地球會爆炸，化作一團青煙，隨風消散。
  　　
•   　　坦白說，這本小說給我的閱讀體驗，遠遠不如 上一本。我說的是 斯普特尼克戀人。
  　　
  　　最初，我以為 ，或者說，我覺得，總是寫出 如此 治愈系，如此感動人心 的 村上春樹，他會給我?guī)硪粋€很美妙的故事，以讓我——即使沒有遇到一個百分百的女孩，卻也體會到這樣一份愛。
  　　
  　　然而，百分百女孩，原來只是一個非常簡單的故事，當然，它本身還是不錯，一如 村上 的風格。
  　　不過，就期待而言，我覺得，這份閱讀體驗，還不如 茨威格 的夏日小故事 給我?guī)淼捏w驗。
  　　
  　　百分百的女孩，我曾經(jīng)寫的短評 是 想讀不敢讀，因為我充滿了期待。而事實上，我一直為愛而渴望，如同干渴已久的喉嚨，假如甘霖真的降臨，是真的會怕被劃傷的。
  　　
  　　寫著寫著，不知寫什么，卻是反復在提醒自己似的，要自己爭取，而且要持續(xù)地，持久地，淡淡，耐心的爭取和努力。
  　　
  　　正如愛情，正如夢想。
•   　　【序】
  　　
  　　奇怪得村上自己也“沒弄明白是打哪兒來的”。不，我想村上是明白的，明白它的來處，那便
  　　
  　　是“潛意識”。他在《八月的草庵一我的(方丈記)體驗》(載于《太陽》1981年10月號)中寫道
  　　
  　　：“寫文章這一作業(yè)，在某種意義上也是對自己的潛意識的重新洗滌?！辈⒄f重讀所寫文章的
  　　
  　　定稿時，往往有奇異的發(fā)現(xiàn)——“自己毫無覺察的存在簡直就像隱顯墨跡一樣若隱若現(xiàn)地顯現(xiàn)
  　　
  　　出來：早已忘記的事情，以為忘記卻未忘記的事情，甚至未曾意識到的事情，如此不一而足。
  　　
  　　”
  　　
  　　在《出租車上的吸血鬼》中，“我”遇上了所謂“壞事”，即搭出租車時在堵塞的路面上寸步
  　　
  　　難行。計程器每次起跳的咔嚓聲“如火藥槍射出的霰彈一樣直捅我的腦門”，只好通過想像脫
  　　
  　　女孩衣服的順序來挽救這糟糕的心緒。正想到興頭上，司機忽然問“我”是否認為有吸血鬼。
  　　
  　　“我”本想以“不清楚啊”、“覺得”、“怕是”之類慣用曖昧說法搪塞過去，但司機不依不
  　　
  　　饒追問到底，并且作為“實證”斷言他本人就是吸血鬼?！拔摇眻笾詴崦粒瑢Ψ交刂詧詻Q
  　　
  　　，“我”求助信念，對方展示實證?？梢钥闯?，村上在這里試圖顛覆日語式、日本式對話或交
  　　
  　　流模式，把日本式“曖昧”逼入尷尬境地。
  　　
  　　《鏡子》在日本被選入兩種高中語文教科書，即使教師之間對這部短篇的主題或其寓義
  　　的看法也莫衷一是。按理，鏡子的形象應該是“我”本人的反映。然而，“我突然注意到一件
  　　怪事：鏡中的形象不是我！不不，外表完全是我，這點毫無疑問。但又絕對不是我。我本能地
  　　明白這點。不，不對，準確說來那當然是我。然而是我以外的我，是我以不應有的形式出現(xiàn)的
  　　我?！备x奇的是，小說最后竟交代壓根兒沒有鏡子，那個位置從來就沒有過什么鏡子。是我
  　　也好不是我也好是我以外的我也好，這都是鏡子的存在為前提的，而鏡子若不存在，那算是怎
  　　么回事呢——不但自我認證出現(xiàn)了問題，而且自我認證的根據(jù)又被消除。那么，我到底是誰，
  　　我到底算什么？這倒是村上幾乎所有作品一個關(guān)注點。
  　　
  　　《圖書館奇談》篇幅比其他短篇長五六倍。村上本人在后記中也說了，這是應其夫人
  　　的要求寫的，夫人想看連續(xù)劇那樣的故事。于是我們終于在這里看到了一個較為像樣的短篇。
  　　
  　　村上本人倒是認為處女作《且聽風吟》的開頭部分表明了 他對文學的所有看法，是其文學創(chuàng)
  　　
  　　作的根源所在。
  　　
  　　“只希望有‘歷史癖與考據(jù)癖’的胡適之先生的門人們”
  　　
  　　【遇到百分百女孩】
  　　
  　　總之，道白自“很久很久以前”開始，而以“你不覺得這是個憂傷的故事嗎”結(jié)束。
  　　
  　　很久很久以前，有個地方有一個少男和一個少女。少男18，少女16。少男算不得英俊，少女也
  　　
  　　不怎么漂亮，無非隨處可見的孤獨而平常的少男少女。但兩人一直堅信世上某個地方一定存在
  　　
  　　百分之百適合自己的少女和少男。是的，兩人相信奇跡，而奇跡果真發(fā)生了。
  　　
  　　兩人坐在公園長椅上，手拉手，百談不厭。兩人已不再孤獨。百分之百需求對方，百分之百已
  　　
  　　被對方需求。而百分之百需求對方和百分之百地被對方需求是何等美妙的事情?。∵@已是宇宙
  　　
  　　奇跡！
  　　
  　　【出租車上的吸血鬼】
  　　
  　　所以同別人和睦相處相當不易。我不時心想：要是能作為門口蹭鞋墊什么的躺著度過一生該有
  　　
  　　何等美妙。
  　　
  　　然而，門口蹭鞋墊的世界也自有其門口蹭鞋墊式的泛論，自有其辛苦。也罷，怎么都無所謂。
  　　
  　　“先生真是知識分子?！?
  　　
  　　“哈哈哈，大學念了七年之久?！?
  　　
  　　“為什么當出租車司機？”
  　　
  　　“因為不愿意受吸血鬼這一概念的束縛。披斗篷、坐馬車、住城堡——那樣是不好的。我可是
  　　
  　　規(guī)規(guī)矩矩納稅的，印鑒也做了登記。迪斯科也跳，彈子機也玩。不正常？”
  　　
  　　【她的鎮(zhèn)，她的綿羊】
  　　
  　　所謂人生便是這么個東西，一如植物種子被不期而至的風吹走，我們在偶然的大地上彷徨。
  　　
  　　由于“偶然”這個母親的引導，我寫小說，他在旅行分社工作。而且，獵戶星至今星光燦爛。
  　　
  　　在扎幌這家賓館的小房間里，我同她的人生不期而遇了。但其間欠缺什么。在這賓館的床上，
  　　
  　　時間簡直就像租來的西服，無法同身體正相吻合。鈍鈍的柴刀剁著我腳下的繩子，一旦繩子斷
  　　
  　　裂，我就將永無歸宿。我為此而惶恐不安。
  　　
  　　【海驢節(jié)】
  　　
  　　我吃完簡單的午飯，正在吸煙，門鈴“叮鈴鈴”響了，我開門一看，是海驢站在那里。并非有
  　　
  　　什么特征的海驢，極其普通的、隨處可見的、平庸無奇的海驢。既沒戴太陽鏡，又沒穿“布魯
  　　
  　　克斯兄弟”三件套西裝。海驢這種動物，總的說來頗像早些年的中國人。
  　　
  　　海驢這種動物是生活在象征性的、橫無際涯的大海中的。
  　　
  　　所以，海驢的皮包里總是裝著厚墩墩的名片夾，其厚度象征他在海驢社會中的地位。這和某種
  　　
  　　鳥收集小圓珠是一回事。
  　　
  　　“對海驢來說，海驢節(jié)至關(guān)重要，在某種意義上乃是象征性儀式。不不，不僅對海驢，對全世
  　　
  　　界恐怕都是如此。”
  　　
  　　【鏡子】
  　　
  　　我高中畢業(yè)的六十年代末發(fā)生了一系列紛爭，動不動就要砸爛體制，就是那樣一個時代。我也
  　　
  　　是被吞入那種浪潮的一個，拒絕上大學，干了幾年體力活，轉(zhuǎn)遍了整個日本，并認為那才是正
  　　
  　　確的活法，的確干了種種樣樣的事，險事也干了幾樁。年輕氣盛的緣故。不過如今想來，倒是
  　　
  　　蠻有趣的日子。假如人生能重來一次，恐怕也還會干同樣的勾當，就這么回事。
  　　
  　　夜晚學校里單身一個人可真不壞。哪里，一點也不害怕的。十八九歲不知道什么叫害怕。
  　　
  　　我突然注意到一件怪事：鏡中的形象不是我！不不，外表完全是我，這點毫無疑問。但又絕對
  　　
  　　不是我。我本能地明白這點。不，不對，準確說來那當然是我。然而是我以外的我，是我以不
  　　
  　　應有的形式出現(xiàn)的我。
  　　
  　　【一九六三/一九八二年的伊帕內(nèi)瑪少女】
  　　
  　　她是個所謂有信念的人，堅信只要按比例好好吃好蔬菜，凡事定然一帆風順。只要人們不斷吃
  　　
  　　蔬菜，世界便美麗、和平、健康、充滿愛，她說。
  　　
  　　我的腳底結(jié)構(gòu)是非常形而上學的。
  　　
  　　人的本質(zhì)在于復合型。人類科學的對象不在于客體，而在于身體內(nèi)的主體?？傊没?，活，活
  　　
  　　，沒別的。我不過是個具有形而上學腳底板的女孩。
  　　
  　　在某個地方，一定有連接我和我自身的繩結(jié)。我遲早要在遙遠世界中的奇妙場所與我自身不期
  　　
  　　而遇。如果可能，我希望那是個溫暖的場所，若有不倫不類的漢堡就再好不過。在那里，我是
  　　
  　　我自身，我自身是我，沒有任何的空隙。這個場所一定位于某處。
  　　
  　　【五月的海岸線】
  　　
  　　高層住宅群無休無止地鋪陳開去，同巨大的火葬場無異，不見人影，無生活氣息，呆板板的道
  　　
  　　路上不時有汽車駛過，僅此而已！
  　　
  　　我預言。
  　　
  　　我——在五月陽光下兩手各拎一只運動鞋行走于昔日防波堤上的我預言——你們將土崩瓦解蕩
  　　
  　　然無存。
  　　
  　　至于是幾年后幾十年后還是幾百年后，我無法得知，但你們必崩毀無疑。你們劈山，填海，埋
  　　
  　　井，在死者魂靈的頭上建造起來的到底算什么東西？不外乎混凝土和雜草和火葬場煙囪，不是
  　　
  　　嗎？
  　　
  　　【完蛋了的王國】
  　　
  　　Q和我同齡，比我漂亮五百七十倍。
  　　
  　　Q越想坦誠地解釋，不坦誠的空氣越像霧一樣彌漫開來。
  　　
  　　【三十二歲的DAY TRIPPER】
  　　
  　　我并非要指責年輕女孩，也不討厭她們。相反，我喜歡她們。她們讓我想起我是無聊青年時候
  　　
  　　的事。怎么說呢，這可是非常了不得的事。
  　　
  　　“噯，可想再次回到十八歲?”她問我。
  　　“不，”我回答，“不想回。”
  　　
  　　“年輕豈不更好?”
  　　“或許?！?br /> 　　“那為什么說現(xiàn)在這樣好?”
  　　“一次足矣?！?br /> 　　
  　　“噯，十八歲的時候想什么來著?”
  　　“想和女孩睡覺?！?br /> 　　“別的呢?”
  　　“沒別的?！?br /> 　　
  　　【尖角酥盛衰記】
  　　
  　　我只做自己想吃的東西，自己受用。什么烏鴉之類，讓它們相互爭斗著死去好了。
  　　
  　　【我的呈奶酪蛋糕形狀的貧窮】
  　　
  　　我和她走進“三角地帶”尖頭的一座孤零零的房子，在里面逗留了一個小時。這時間里有相當
  　　
  　　之多的電車從 房子兩側(cè)通過。特快通過時，窗玻璃“咔咔”作響。過車時間里聽不到對方說
  　　
  　　話。正說著有車開來，我們便閉嘴 等車過完。靜下來剛開始說話，又一列電車尾隨而至。那
  　　
  　　情形，不知該稱為communication~的中斷還是分裂 總之是十分讓·呂克·戈達爾②式的。 (
  　　
  　　②Jean-Luc Godard， 法國新浪潮電影導演(1930—）
  　　
  　　一有 罷工，我們真是歡欣鼓舞。一整天一列車都沒有。我和她抱著貓到路軌上曬太陽。安靜
  　　
  　　得簡直像坐在湖底。我們年輕，新婚不久，陽光免費。
  　　
  　　【紹斯貝險情】
  　　
  　　同南加利福尼亞大多數(shù)地方一樣，紹斯貝幾乎不下雨。當然并非完全不下，但下得遠不至于使
  　　
  　　得雨這一現(xiàn)象作為伴隨基本反應的觀念滲入人們的意識中。
  　　
  　　在這座城市說得上永遠年輕的唯有死去的青年男女。
  　　
  　　南加利福尼亞沒有用錢買不來的東西，用錢買不來的東西誰也不想要。
  　　
  　　警察的笑法總是一個模式，唯獨有希望拿到養(yǎng)老金的人才會采取如此笑法。
  　　
  　　【圖書館奇談】
  　　
  　　這世界上沒有所謂永久運動存在。永久運動是永久不存在的。
  　　
  　　就算時間，也并不是永久運動。既有沒有下周的這周，也有沒有上周的這周。
  　　
  　　那么沒有這周的下周呢……
  　　
  　　算了，到此打住。
  　　
  　　老人頭禿了，戴一副深度眼鏡，禿得有點不干脆，還有稀稀落落會曲的白發(fā)，像火燒山之后的
  　　
  　　殘局似的，牢牢貼在頭皮上。我覺得干脆全部剃光還比較好，不過那當然是別人的問題。
  　　
  　　如果半夜我還不回去，也許會發(fā)瘋呢，就是這樣的母親，每次都往壞的地方想。要不是往壞的
  　　
  　　地方想，就是在看電視，這兩者之一。
  　　
  　　羊男先生有羊男先生的世界，我有我的世界，你有你的世界，對嗎？
  　　
  　　　　“對呀?！蔽艺f。
  　　
  　　　　所以不能因為羊男先生的世界里沒有我存在，就說我根本不存在吧？
  　　
  　　　　“嗯。”我說：“換句話說這各式各樣的世界都混在一起，有些部分互相重疊，有些部分
  　　
  　　卻不互相重疊?！?br /> 　　
  　　迷宮的問題點，在于你若不走到盡頭，就不會知道那選擇是正確還是錯誤。而當你走到底，發(fā)
  　　
  　　現(xiàn)是錯的時候，卻已經(jīng)太遲了。這就是迷魂陣的問題點。
•   　　《遇到百分之百的女孩》是我目前為之最喜歡的短篇小說集了，里邊的故事真正堪稱“短”，然而每篇，是每一篇都趣味無窮，強烈推薦看看。
  　　《百分之百女孩》是一個關(guān)于邂逅、懷疑，又略帶心酸的故事?！洞蠹讶铡纷屪x者看到了一個可愛的女孩?！冻鲎廛嚿系奈怼纷屛覈樍艘惶?。《鏡子》被選入日本課本，情節(jié)荒誕。《喜歡巴特巴恰拉克嗎》讓人頓感溫馨。《完蛋了的王國》很有啟示意義：一個完美的王國的崩塌，比一個破敗的屋宇倒下更讓人震驚?！都饨撬质⑺ビ洝吩谠u論家看來很有現(xiàn)實諷刺意味?！段业某誓汤业案庑螤畹呢毟F》讓人仿佛聽到了火車呼嘯而過的嘈雜。《圖書館奇談》里羊男再次登場，又是一個神奇的故事。其它還有若干故事，情節(jié)都好玩、淺顯，十分適合消遣。總之，這部作品集我一下子就讀完了，還真是意猶未盡。
•   　　相比《挪威的森林》和《世界盡頭與冷酷仙境》等長篇，《四月一個晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》才是使我百分之百戀上村上的作品。
  　　
  　　村上一直都是一個營造氣氛的大師。他從未告訴你他的意圖，只是肆意描寫那個飄逸著花香的溫暖早晨，“我”滿懷焦慮看著對面即將擦身而過百分之百的少女。
  　　
  　　這可是真正的“百分之百”哦，百分之百需求對方，只屬于“我”的百分之百。
  　　
  　　村上是“我”，也是故事的講述者。只要他愿意，“我”就百分之百的被對方需求，此刻故事里的主人公就能在這個夢幻般的場景里牽手，擁吻。這將是感人的一個有著百分之百愛情的故事。但村上說，不。
  　　
  　　于是，結(jié)束了細膩的故事，在文終，僅僅一個簡單的問句，就勾畫出了回味無窮的、淡淡的憂傷。最終結(jié)尾的敘述句“是的，我本該這樣向她搭話。”又將時間拉到遠離“四月一日”的許久之后。到底過了多久呢？“我”不知道，也無暇思考這些，只知道自己一直停留在那個早晨，與那個女孩的那次相遇。腦海中無限的重復著擦身剎那的情景。也許我也是她的百分之百呢？然而無論再怎么回想，四月一日的早晨都已離“我”遠去，“我”只能輕嘆一聲，只能多年以后，在某處與某人偶然談起時說到：“是的，我本該......”這是為錯失命運而不可自拔的、深深的傷感。
  　　
  　　任何充斥內(nèi)心傷痛的詞匯，用所謂“明亮而憂傷”的語句加以堆砌的，最終只能淪為一個描寫傷感的故事。而這是一個傷感的故事，是一個讓真正人感到感傷的故事。村上微微一笑，我寫的就是這樣一個故事。
  　　
  　　我曾經(jīng)無數(shù)次的想摘抄其中的段落，卻發(fā)現(xiàn)這都是徒勞——沒有不損原文脈絡(luò)和情感的摘抄方法。任何段落和語句從原文中摘出，仿佛硬生生的將村上營造的微妙感覺從中剝離，都失去了其最生動的一面。就像打扮過于成熟的清純少女一般，美麗卻缺乏美好。只有當《百分之百的女孩》全文完整展現(xiàn)在眼前時，才會讓我怦然心動。沒錯，這才是百分之百村上的故事。一個百分之百只有村上才能寫的故事。
  　　
  　　"你不覺得這是一個令人傷感的故事么？”
•   　　不認識的女孩才是最完美的情人，如同未曾拆開的包裝精美的禮物，里面裝的是什么？讓人充滿了想象和期待 。
  　　遇見陌生人，本來沒有什么特別的意義。每天我們出門，都會和不同的陌生人擦肩而過，偶爾有問候和寒暄，也不以為然，馬上就忘記了。如果有一個人讓你有追根究底，覺得是命運安排的不真實感，甚至認定她就是那個百分之百的女孩，一定是因為女孩身上擁有什么地方吸引了自己，引起的化學反應，改變了相遇原來的屬性。
  　　在遇見到你之前，我只是像往常一樣，準備度過一生中無數(shù)平常單調(diào)日子里的一個。四月一個晴朗的早晨尋找著一家折價咖啡店，卻無意間在時光拐角處，在原宿后街與你相遇。說起來很簡單，其實只不過是兩個人湊巧走到同一個地方，可是在生命里卻是如此的不容易。
  　　我們在日常生活中為了所謂的生存或生活，所追求的不過是物質(zhì)生活，身外之物。 而你卻是一直存在我深深的腦海里，一直盛開在我心中的那一個，好像一直埋在心中的種子，在遇見你那的一刻，瞬間生根發(fā)芽張葉開花綻放。
  　　如果這遇見的地點是自己讀書的學?；蛘呤枪ぷ鞯牡胤?，這故事還有繼續(xù)的可能，這場美麗的邂逅也只不過是接下來可能發(fā)生的劇情的鋪墊。可惜不是，擁擠城市，茫茫人海里偶然的相遇，擦肩時瞬間產(chǎn)生的火花，然后繼續(xù)在人海里沉浮，消失于彼此的的生命里，各自屬于自己的生活。
  　　一份無憑無據(jù)而更顯單純無奈的愛意， "以很久很久以前" 開始的道白，只不過是搜索枯腸尋找吸引女孩的話語失敗后，沒有出路的追尋，"你不覺得這是個憂傷的故事嗎?" 也只不過是奇妙的短暫邂逅以后，沒有回答的自問。
  　　遇見已經(jīng)作為一個奇跡發(fā)生，可是奇跡之后呢？就算我遇見了這樣的一個你，我又能怎樣呢？
  　　再美麗的短暫邂逅也抵不過庸俗冗長的生活。
  　　如果“我”真的開口和百分之百的女孩搭訕了，到最后怕也只有失望和幻滅而已，可能仍然可愛美好，但一定不能不再是百分之百的女孩了。
  　　即使開口，除了相互客道，噓寒問暖，又能說什么呢？如果彼此真的對話了，反而破壞了相遇的神奇美妙和彼此間產(chǎn)生的好奇，而這種感情沒有依據(jù)，只能憑兩個人的直覺存在。即使相遇的最后，彼此仍然一無所知，相遇的奇妙，心靈的震顫，也足夠被銘記。
  　　情侶間的親吻，擁抱，纏綿，一切都是浮云。卻仍記得人海茫茫里那次彼此偶然的相遇，是瞬間亦是永恒。那微妙的感覺如同一縷陽光，照亮陰郁的內(nèi)心。
  　　或許總有一些勇敢的人，帶著飛蛾撲火的瘋狂和沖動，不惜付出一切，戰(zhàn)勝千難萬險，只為和自己真心喜歡的人在一起，能夠有這種態(tài)度和勇氣，多半是應該有情人終成眷屬了吧？然而就算到最后有緣無分或者平淡的生活沖淡曾經(jīng)濃烈的愛情，也就甘心了。
  　　但是我們，在喧囂擁擠的城市里庸庸碌碌的大多數(shù)，即使遇見了讓自己內(nèi)心激蕩的人也只是茫然不作為地，假裝平靜地看她或他經(jīng)過我們的眼前，路過我們的心里，然后默默目送著她或他離去，漸漸消失在人海里。最多留下些許溫暖的記憶和一絲淡淡的遺憾。
  　　讓我期待著與你的再次相遇，不斷放大一切有關(guān)與你的美好，卻不要再見面。
  　　未曾擁有的，總是最好的。
  　　已經(jīng)失去的，總是最愛的。
  　　遺憾的背后，是無限的可能性。
  　　
•   　　 他人如何定位的我不知道，就自己來說，百分百女孩，是看過的村上短篇里最中意的一本，毋庸置疑。
  　　 之前看過的評論里，大家異口同聲的說，較之長篇，村上在短篇方面更為得心應手游刃有余。一直稍有質(zhì)疑的其實。讀罷此書意猶未盡處，想起此說，不禁點頭稱是。具體為什么表達不好，總之發(fā)現(xiàn)短篇里，濃縮著更為地道而濃郁的村上式氣息。就像面前桌上放著一大盤烤肉和一小碟金黃黃咯嘣脆的炸面包圈，我總會先選面包圈吃一樣，它更易讓味蕾輕易獲得足夠的滿足感。
  　　
  　　 你有過這樣的時刻嗎？四月一個晴朗早晨的街角，你和一個百分之百的女孩不期而遇。你的胸口如發(fā)生地鳴一般地震顫，口中如沙漠一般干的沙沙作響。你本該向她搭話，可是你卻眼睜睜看著她與你擦肩而過，精致消失在人群中，永遠永遠。
  　　 《挪》之后，村上很少寫這種純情恬淡的愛情小說了不是么。《遇到百分百女孩》，卻是無關(guān)都市小人物的空虛迷茫，無關(guān)象征與隱喻，只是一個面善的大叔，像若干個相似的下午一樣，坐在游泳池旁喝干了保溫箱里的第4瓶啤酒，慢條斯理的說道，是的，我本該這樣向她搭話…
  　　 “一來二去，少男32，少女31歲了。時光以驚人的速度流逝。
  　　 四月一個晴朗的早晨，少男為喝折價早咖啡沿原宿后街由西向東走，少女為買快信郵票沿同一條街由東向西去，兩人恰在路中間失之交臂。失卻的記憶的微光剎那間照亮兩顆心。
  　　 兩人胸口陡然悸顫，并且得知：
  　　 她對我是百分之百的女孩。
  　　 他對我是百分之百的男孩。
  　　 然而兩人記憶的燭光委實過于微弱，兩人的話語也不似十四年前那般清晰。結(jié)果連句話也沒說便擦身而過，徑直消失在人群中，永遠永遠。
  　　 你不覺得這是個令人感傷的故事么？
  　　 是的，我本該這樣向她搭話?！?br /> 　　 ——《遇到百分之百的女孩》
  　　 《鏡子》一文中，十九歲少年在巡夜時，遭遇憑空出現(xiàn)的鏡子，并于鏡中看到了，自己以外的自我。
  　　 “我站在鏡前，掏出煙點燃，一邊看鏡中自己一邊吸著?！?br /> 　　 煙吸了三四口，我忽然注意到一件怪事：鏡中的形象不是我！不不，外表完全是我，這點毫無疑問。但又絕對不是我。我本能的明白這點。不，不對，準確說來那當然是我。然而是我以外的我。是我以不應有的形式出現(xiàn)的我。
  　　 表述不好，不過那時有一點我能理解，那就是對方打心眼里憎恨我，黑魅魅的冰山般的憎恨，誰都無藥可醫(yī)的憎恨。這點在我是可以理解的。” ————《鏡子》
  　　 典型的村上式思維，我與自我孰是孰非，我到底是否應該處于眼下的場所，是書中常見的疑慮。
  　　 而自己臥室中，倒也有面一人高的落地鏡。（搬家了再也不讓人往臥室放鏡子了?。┌滋爝€好，晚上我亦是極怕照鏡子的。睡覺時頭朝另一側(cè)，起夜時先緊閉了眼打開燈再瞅它。如主人公所說，黑夜里鏡中的自己，就當真不像了真正的我。如何個不像法倒說不好，看她的性格，望去總比我自身更決絕。
  　　 也為克服掉心理恐懼故意熄燈定定看鏡來著，可是不成，夜里還是不想看它。
  　　 鏡中的那個我，會不會以夜色作掩護偷偷改變表情？
  　　 難辦啊，鏡子。
  　　
  　　 《圖書館奇遇記》。村上的小說中永遠住著好心腸的羊男，真羊皮的假耳朵撲閃撲閃，和壞脾氣的羊博士，生氣了拎起花瓶毫不含糊地砸暈訪客。
  　　 看《尋羊冒險記》和《舞！舞！舞！》等，羊男總是躲在書頁邊縫處，躲躲閃閃。它是謎一般的存在，同時重要而無可替代。他既因我而存在而又不依附于我，既可以在此處又可以不在此處，羊男就是羊男，成不了海驢也成不了冰男。反之兩者也決成不了它。
  　　 羊男是誰？？
  　　 希臘神話中，“潘是牧神和森林之神，他長著羊腳和羊蹄，渾身是毛，喜歡音樂酷愛跳舞，后來加入了狄奧尼索斯的隊伍，跟著酒隊載歌載舞。希臘人為了紀念狄奧尼索斯而舉行酒神頌，要求隊員身披羊皮載歌載舞地表演?！?br /> 　　 《舞舞舞》中，羊男又要求“我”不停的跳舞。不能半途而廢，務必咬緊牙關(guān)踩著舞點跳下去?！边@是不使“我”陷如絕境的唯一辦法。
  　　加之村上本人對希臘情有獨鐘，或許這是羊男一詞的出處也說不定。
  　　 更多時候，羊男在文章中是一種媒介，連接現(xiàn)實世界與幻想世界的媒介。
  　　 可愛的羊男。
  　　 《圖書館奇遇記》講述了羊男協(xié)助我逃離陰謀的圖書館，擺脫邪惡的壞老頭的故事，看了怪緊張的童話性質(zhì)。
  　　 “羊男，”我問，“為什么我要給人家吸腦漿呢？”
  　　 “呃，就是說，裝滿知識的腦漿味道特別好，怎么說呢，粘糊糊的，又有疙疙瘩瘩的東西?！?
  　　
  　　 《意大利面條年》。村上詼諧法的產(chǎn)物：一九七一年是意大利面條年。
  　　 一九七一年，我為活著而持續(xù)煮意大利面條，為煮意大利面條而持續(xù)活著。鋁鍋里騰起的蒸汽正是我的自豪，湯鍋中咕嘟咕嘟響的番茄汁恰是我的希望。
  　　 林少華，你倆配合，妙極了。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   一直以來是不婚主義者，但看到那句“我們年輕，新婚不久，陽光免費?！睍r，忽然就心動了，這么年輕，結(jié)一下婚也未嘗不是好事。
•   這兩個故事確是最吸引人的。圖書館給人想象的空間總是很大，人物，故事，情緒都很豐滿。
•   未必看來你還沒有遇到那個百分百女孩
•   可能的開始，更是無盡的未來啊、、樓主有點悲觀+不勇敢哦
•   你一定沒有遇到那個百分百的人· 就像豆?jié){為什么要搭油條 熱干面為什么要加上蛋酒。。。。。。你沒吃過就不會了解
•   我們迷戀的 或許是遇見彼此的那一刻 那一刻定格了我們所有的想象與未知的美好 那一刻的自己與百分百女孩 太多的那一刻 構(gòu)成了偶然相遇的美好 ……盡管生命中的那一刻并不能夠被多數(shù)人所把握 但是它曾真正出現(xiàn)過 不曾被觸碰過的真實 就是一種美好。把握住與否早已經(jīng)不那么重要。這就是我所理解的生活。這就是那個完美的百分百女孩。
•   【未曾擁有的，總是最好的。
  　　已經(jīng)失去的，總是最愛的。
  　 　遺憾的背后，是無限的可能性。 】
  或許真的是這樣
•   讓我期待著與你的再次相遇，不斷放大一切有關(guān)與你的美好，卻不要再見面?！?br /> 　未曾擁有的，總是最好的。　　已經(jīng)失去的，總是最愛的。　　遺憾的背后，是無限的可能性。
•   未曾擁有的，總是最好的。
  　　　　已經(jīng)失去的，總是最愛的。
  　　　 　遺憾的背后，是無限的可能性。
•   美景總在遠方· 過多渲染醞釀自我陶醉出來的感覺· 何以稱為愛
•   很細膩，很真情。

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