卓別林
出版時間：2003-1 出版社：上海譯文 作者：魯濱遜 頁數：147 譯者：葛智強
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內容概要
杳理·卓別林幼年在倫敦貧民區(qū)長大，10歲從藝，不久便深諳啞劇、喜劇和音樂雜要之道。這位喜劇泰斗集團導演、制片、演員、編劇及配樂等多重角色于一身，一舉征服美國。 1914年塑造了銀幕人物，心地善良的流浪漢夏格洛特，不僅帶給全世界觀眾歡笑，還有詼諧背后深層的悲愴。 銀幕上，卓別林是舉滑稽逗趣、詮釋細膩刻、引人發(fā)笑的流浪漢夏洛特；生活中，卓別是出身寒微、戀情不斷、愛子女、崇尚自由、才華橫溢的人道主義者。無聲電影喜劇泰斗卓別林導演、制片、演員、編劇及配樂多種角色于一身創(chuàng)作出《孩子》、《淘金記》、《城市之光》、《摩登時代》、《大獨裁者》、《凡爾先生》等諸多留名史的經典，不僅帶給觀眾歡笑，還有詼諧背后痛苦的淚。本書圖文并茂，內容精彩，是世紀出版集團出版的《發(fā)展之旅》叢書中的一種。 “我的名字能使平民百姓想起什么？一個衣衫襤褸、戴著一頂皺巴巴的圓形禮帽、下穿一條寬松長褲、足登特大號皮鞋、手執(zhí)一根不同凡響的手杖的落魄的流浪漢面已。不過這根手杖對于我這樣一個角色來說十分重要，可以說體現了這的人生哲學。 我保存這根手杖不僅作為體面自尊的標記，而且也用它來命運、厄運抗爭。我在銀幕上扮演的是一個膽小怕事。身體單薄、營養(yǎng)不良的可憐生靈。 但實際上他從來沒有向使他受盡折磨的人屈服。他藐視苦難，他是悲慘境遇的犧牲品，但拒不接愛失敗。即使在希望、夢想和憧憬微不足道的瑣事化為烏有時，他也只是聳一聳肩，轉身而去。 他力排眾議，堅信這個悲劇的形象，比銀幕或舞臺上任何其他角色更能激起觀眾的歡笑，這就表明歡笑和淚水相伴，或者說淚水和歡笑相依?！?/pre>作者簡介
大衛(wèi)·魯濱遜，享譽全球的電影史家，曾長期擔任《泰晤士金融報》和《泰晤士報》特約電影評論員，并且至今仍與這兩家報紙經常合作。魯濱遜著作甚豐，其中有：《卓別林：輿論的鏡子》、《影子音樂》、《1883-1908年動畫片精品》、《伯斯特·基頓》、《世界電影概況》、《卓別林書籍目錄
第一章：雜耍場里的孩子第二章：塑造角色第三章：獨立的電影藝術家第四章：夏洛特之后的卓別林見證與文獻電影作品目錄圖片目錄與出處索引章節(jié)摘錄
書摘 1903年5月，西德尼又回來了。14歲的查理一個人在家。他的母親又一次住進了醫(yī)院。西德尼對查理說想留在英國，在雜耍場找一份工作，因為一天郵船上舉辦了一次音樂會，他發(fā)現自己在歌唱方面有點才能。經過反復思考，查理也決定從事演藝生涯。在西德尼的鼓動下，他鼓足勇氣去斯特蘭德找了著名的戲劇經紀人布萊克默，以演員身分找一份工作。 是自信還是一時頭腦發(fā)熱?不管怎樣，這個衣衫襤褸的年輕人還是打動了布萊克默。這位經紀人約他面試，讓他在《福爾摩斯》一劇中扮演童仆畢利。后來，這出由阿瑟·科南·多伊爾和美國著名演員威廉·C·吉勒特聯袂主演的戲劇在各地巡回演出獲得了巨大的成功，而卓別林就在其中擔任一角。不久，劇團的另一位臺柱森茨伯里也邀請他在《田園牧歌》中扮演報童。盡管這臺戲演砸了，但是評論并不尖刻，對這位小演員反而贊譽有加。1903年8月，《福爾摩斯》開始巡回演出時，各地報刊對扮演童仆的卓別林一片叫好，卓別林因此在兩年半內載譽跑遍全國。 畢利一角使卓別林贏得了諧角的名聲。1905年10月，《福爾摩斯》在約克公爵劇場上演。扮演偵探的吉勒特提出在原劇中增加點笑料，要有一位少年扮演畢利，便再次邀請查理擔任。這樣，查理在16歲那年就成了倫敦西區(qū)小有名氣的演員了。 卓越別林對塞納特從拜奧格拉夫帶來的導演亨利·萊曼的才干不大欣賞。他認為拍片速度過快影響了影片的細膩程度，許多精彩的鏡頭在剪輯時被刪。他感到必須塑造一個新型獨特的角色。 1914年1月的某—二大，他去庫房挑選服裝，在里面呆了一小時或許一整天，出來時一個流浪漢的形象就塑造出來了，這個形象直到今天還是聞名全球的，銀幕主角。卓別林在 《我的一?！分刑寡裕x中這套古怪的裝束是因為它的不協調：肥大的褲子、緊身的上衣；太小的帽子、過大的皮鞋，再加上一根竹制手杖和一撮小胡子。他寫道： “我一點也不知道我要演什么角色，們穿了這套服裝，化了妝后我就知道址怎么一回事了。我開始發(fā)現它，登上舞臺的時候，這個形象就塑造出來了?！弊吭絼e林的這身打扮和形象首次出現在《梅布爾奇遇記》中，劇中他扮演一個醉漢，把一家小旅館搞得天翻地覆。在此之前，觀眾在另一部影片《夏洛特自鳴得意》中就已經見到過這個流浪漢。這部影片是凱斯東公司按照習慣，在拍攝《梅布爾奇遇記》那個星期的星期六下午攝制的。經過剪接后發(fā)給電影院老板們放映。全片只有10來個鏡頭，一個笑料：一群孩子推著帶輪子的箱子在奔跑，夏洛特反復阻止一位攝影師(亨利·萊曼飾)拍攝這個鏡頭。夏洛特的形象、他的動作和某些性格特點就已展現在觀眾眼前。在后來的11個月中，凱斯東公司拍了35部片子，夏洛特的形象就更加豐滿了。 卓別林在銀幕上初次露面后幾個星期，觀眾就喜歡上了這個夏洛特，影片發(fā)行人的訂單紛至沓來。然而，卓別林卻對導演亨利·萊曼和喬治·尼科爾斯越來越不滿。這種局面并沒有因為塞納特讓光彩照人允滿魅力的梅布爾·諾曼德來領導卓林而有所改觀。后來，塞納特終于明白了，就讓卓別林執(zhí)導自己的影片。卓別林試拍的《夏洛特和馬表》、《討厭的夏洛特》這兩部片子郊果都比凱斯東公司拍出的要好。 從1914年6月起，直到與世長逝，凡有卓別林出鏡的片子都由他自己執(zhí)導，只有《蒂麗情史》是個例外。該片是世界上第一部滑稽長片，由塞納特執(zhí)導，11月公演，深受觀眾歡迎。 ……插圖……圖書封面
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用戶評論 (總計2條)
- 卓別林是20世紀最偉大的批判現實主義電影藝術家，世界上最著名的喜劇電影明星。他最大的貢獻是他把為笑而笑的庸俗“鬧劇”，提到批判現實主義藝術的高度。他以獨特的喜劇藝術表演風格和辛辣的諷刺，尖銳的批判了資本主義社會的罪惡。一生主演過八十多部影片，他的喜劇性的表演令人捧腹大笑，但是又使人笑后感到淚水的苦味，充滿了對受壓迫受欺凌的人們的同情。在這部自傳中，反映的不僅僅是一部電影史。更有價值的是他對有關電影藝術的見解。
- 記得去年去大亞灣路上，有一個住宅小區(qū)，名叫《先生的湖》。頭戴圓頂禮帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鴨子的流浪漢，這是我看到《先生的湖》想到的夏爾洛的形象----卓別林。之后，便瘋狂的尋找關于他的電影，以及書籍。
只是有些遺憾，這本書沒有給我一個很好的詮釋。不能了解一個全面的卓別林。