黑色摩托
出版時間：1997-10 出版社：上海譯文出版社 作者：（法）皮耶爾?德?芒迪亞格 譯者：徐和瑾
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內容概要
本書敘述了十九歲的少婦麗貝卡在清晨離開熟睡的丈夫，騎上摩托車從法國的阿格諾市出發(fā)，前往德國的海德堡同情人達尼埃爾?利奧納爾相會，路上回憶起同情人幾次幽會的情景。
作者簡介
皮耶爾·德·芒迪亞格在法國早已成名，被視為一流作家。他于 1909 年 3 月 14 日出生在巴黎一個富裕的家庭里。中學畢業(yè)后先進文學院，后改學考古，曾在歐洲和地中海沿岸地區(qū)旅行，對意大利的伊特魯里亞文化發(fā)生興趣。1934－1935 年開始寫詩，于 1961 年匯編成詩集出版，取名為《白堊紀》。第二次世界大戰(zhàn)期間在摩納哥避難，發(fā)表短篇小說集《在骯臟的年代》（1943）。1945 年回到巴黎，1947 年結識安德烈·布勒東，并參加超現(xiàn)實主義小組的活動。戰(zhàn)后發(fā)表短篇小說集《黑色博物館》（1946）和《狼的太陽》（1951）。1956 年發(fā)表小說《海邊百合》，敘述瓦尼娜及其表妹朱麗葉在海灘上的浪漫經(jīng)歷，但嚴格地說仍是一部敘事性的散文作品。1963 年發(fā)表小說《黑色摩托》，該小說于 1968年被評為龔古爾文學獎。
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用戶評論 (總計7條)
- 一抹黑暗
關于《黑色摩托》
一個女人騎著一輛大功率的黑色摩托車，從法國邊境的一個小城去國境線另一邊的海德堡去見她的情人。她的黑色連褲賽車服里什么也沒有穿。她把車開到一百六十碼——甚至更快——雙腿緊緊夾住摩托車油廂就像騎手夾緊胯下的馬。當她為了減少阻力彎下腰，乳房緊貼著儀表板，這樣她的身體就和摩拖托車交接在了一起，車子似乎成了她身體的延伸，而摩托車的前大燈則成了跨越障礙物時前伸的馬頭。速度和往事的回憶——這兩者都與情欲有關——在這個涼風吹拂的早晨帶給她快感。這個女人，她奔馳的姿態(tài)就像一只撲向情欲的火焰的飛蛾。她綿密的心思又像是普魯斯特筆下的社交女子。但她不多愁善感，她是明快的 —— 一頭驚惶的小鹿——叛逆的——要不那樣她也不會早晨醒來后離開熟睡中的丈夫，黑色連褲賽車服下什么也不穿去會她的情夫去了。因天早尚早，她在中途停下車，平躺在路邊的長椅上，像個早鍛煉者，又像是一個徹夜未歸的少年。她的耳邊響起了情夫拉開她的緊身衣拉鏈的聲音。那聲響如同裂帛般驚心動魄——當然這一切還是在幻覺里發(fā)生的?？墒?，焉知這清晨的摩托車上的飛馳不是一場夢？這十余萬字的文字的奔跑不是一場夢？接下來她來到一家路邊的咖啡館，向侍應要了杯櫻桃酒打發(fā)時光。她回憶起了情人對她初次的占有——他帶著酒味的氣息讓她暈?！母共恳虿迦敫械教弁?，然而這疼痛轉到她身體的其他部位時，疼痛卻變成了熱汽——她還能回憶起來的是當她赤身裸體被劫持時床單上的血滴——芒迪亞格在這里用了這樣一個掃興的比喻：像好幾百年的裹尸布一樣黑——接下來浮上記憶的是林中空地和汽車旅館的白色房間里的尋歡作樂：姑娘四周的雪好像在吐著冰冷的火焰，她不無恐懼地想到自己會被埋在這一片白色之中，如同一只小獸——“她冷得像燒佃了一樣，仿佛看到自己像圣徒或是巫婆一樣在被烈火焚燒”。同時她發(fā)現(xiàn)，那個焚燒她的男人，在她高大的身軀中，陽剛之氣和“一種植物的特性”似乎極為和諧地融合在一起。舊夢重溫似乎使她成了一個淫蕩的姑娘，她擂著桌子喊：“再來一杯櫻桃酒！”——她好像要把空杯子吸穿似的，想像中，她似乎又回到了情人的身邊：她們把喝空了的酒杯扔在床墊上，留著他們戲耍的痕跡的床墊就像一本巨大的淫書的書頁——當這個女人離開咖啡館的時候，她付了三杯櫻桃酒的錢——就是這三杯酒將會要去她的小命——接下來又是向著情欲的城堡的飛馳，從160碼，到170碼，再到180碼。她還會回想起在玫瑰浴場粉紅色的房間里——多么淫蕩——那施暴和受虐的場景：情人用玫瑰花枝鞭打她赤裸的身體。她在每小時一百六十公里的速度中大聲喊著自己的名字：麗貝卡，麗貝卡，麗貝卡！她渴望著被抓住，被蹂躪，她覺得自己成了祭壇上的犧牲品，正在等待被黑曜巖做的石刀剖開胸膛。而那把長長的黑色石刀正握在那個她馳向的裸體男人的手中。這帶有宗教色彩的幻境使想像中即將到來的床第之愛呈現(xiàn)出了神圣意味。芒迪亞格像一只貓逗弄獵物一樣逗弄著他的小說人物，他做足了前戲，吊足了女主人公（也包括讀者）的胃口，卻讓麗貝卡的黑色摩托在快到達她情夫家門口的一處轉角——那也是小說的結束處——如期撞上一輛啤酒公司的大卡車。就像他把小說中從未正式出場的男主人公設置為一個祭司的角色，這輛啤酒公司的卡車則長了一張狂歡式的酒神的臉：車廂后壁用油漆畫著羅馬神話中的酒神巴克科斯的頭，它的花冠是用啤酒花做的。當可憐的麗貝卡撞上車廂上的那一刻，頭戴有刺的啤酒花冠的巴克科斯充滿了她整個視野，這讓她深信不疑：世界是屬于酒神的。莫迪亞格說：這張將要吞滅她的巨大無比的笑臉——那張臉上無比的喜悅如同無比的悲傷一樣——是一張人的臉，或者說是超人的臉，或許是她所見的最后一張臉，即世界的真正面貌（他這話也印證了在簡單的故事和外形下藏匿著世界的所有秘密）。現(xiàn)在，死神的千百把尖刀向著麗貝卡捅來，她只感到這些刀會在她身上刺出一個傷口，即她的情人深入她身體的那個傷口，而我們則從這個傷口，得以暼見世界深處的的一抹黑暗。
2006，3．24
- “黑色”，的確可以代表芒迪亞格的文學風格。情人給雷貝卡脫衣服時候，“像給小兔子剝皮”。整個小說，既像給一次失控的私情剝皮，又像給一次失控的閱讀剝皮。
柳鳴久說,這大概是文學作品中最費勁,最令人疲勞的幽會了。
那么不厭其煩地把法國拉格諾到德國東部邊境的城鄉(xiāng)風光作著旅行繪圖，又那么不厭其煩地測量從情欲到死亡的兩百公里距離。芒迪亞格充分表現(xiàn)了一場在速度和幻覺里展開的，陰沉而瘋狂的欲望事故。
我讀的是安徽文藝出版社1997年的譯本，書名就直譯為《摩托車》。那本書里還收有芒迪亞格的另一部長篇，《閑暇》。獲得了1967年的龔古爾文學獎。 - 我看的是上海譯文的單行本，收入“法國當代文學叢書”，1997年版。
安徽文藝出的是法國二十世紀文學叢書中的一種吧，這本未曾見。
《閑瑕》是從一本“法國龔古爾文學獎作品選集”中看的，書名《大家族》，北師大版，1996年。 - 沒錯,是法國二十世紀文學叢書中的一種。你對外國文學的出版真是很了解。
- 這篇評論好精彩
- 這是我最喜歡的小說
- 好小說。。
大家在電影的頁面談文本。呵呵