美國文學(xué)選讀（第三冊）

前言

　　在不少同志的協(xié)助下，我與我的合作者孫銖?fù)?、龍文佩同志總算先后編完了英、美兩國文學(xué)選讀各三冊，卸下了十余年壓在身上的沉重包袱。在本冊付印前，覺得有許多想法，不妨和讀者談?wù)勚脑?。自從?dāng)代文藝批評中的“讀者反應(yīng)論”流行以來，讀者變成了“上帝”（套用時下流行的廣告用語）。我這篇序的主要用意，就是希望各方面的讀者對這六冊文選多提自己的看法，供我們?nèi)蘸笮抻啎r參考?！　∮?、美兩種文選編完之后，我回顧了一下，有一種現(xiàn)象令我有些迷惑不解。英國文學(xué)撇開盎格魯一撒克遜時期不談，已有長達(dá)七百年的歷史。在這七百年間，盡管發(fā)展不平衡，還是“江山代有才人出”。莎士比亞是英國文學(xué)皇冠上的一顆金光燦爛的明珠，但眾星環(huán)拱，連他也不能獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。繼他之后就有了彌爾頓。以近三百年而言，有笛福與斯威夫特、狄更斯與喬治·艾略特等大家輩出，先后輝映。降至二十世紀(jì)，喬伊斯與伍爾夫更是推陳出新，光耀奪目。我個人感到遺憾的是在編選《英國文學(xué)選讀》第三冊時，曾擬選用塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett）的《等待戈多》和約翰·羅伯特·福爾斯（John Robert Fowles）的《法國中尉的女人》，這兩部作品都有重要的代表性。后來由于各種原因，未能選人。不料前兩年連《查特萊夫人的情人》和《洛莉塔》也已翻譯出版，在不到十年的時間里。變化如此之大，令人產(chǎn)生今昔之感。這也說明改革開放給文化方面帶來了巨大變化。

內(nèi)容概要

一、《美國文學(xué)選讀》由復(fù)旦大學(xué)外文系編注，共三冊：第一冊，美國獨(dú)立革命到第一次世界大占；第二冊，兩次大戰(zhàn)之間；第三冊，戰(zhàn)后到八十年代。    二、本書每篇大多由“作者簡介”、“題解”、“選文”和“注釋”四個部分組成。有少數(shù)“選文”因可獨(dú)立成章，有關(guān)評述已在“作者簡介”中提到，“題解”便從略；還有少數(shù)“選文”較為明白易展，個別需要解釋之處已在“題解”中作了說明，“注釋”便從略。    三、作家與作品大體按出生年月、發(fā)表時間的先后排列。	    四、本書承中國人民解放軍外國語學(xué)院朱樹目前飏教授和上海譯文出版社編審湯永寬先生審稿；并承復(fù)旦大學(xué)外文系孫驪教授和陸谷孫教授提出寶貴意見。謹(jǐn)在此表示深切感謝。    五、本書編注過程中，承復(fù)旦大學(xué)外文系教授朱建新、王愛萍、方志平和研究生楊彬彬等同志以及外文系資料室、辦公室同志大力協(xié)助，亦在此表示深切感謝。    六、參加本書編注工作的同志的名字，注在各自所作的“作者簡介”、“題解”或“注釋”的后面；如三項（或三項中的前兩項）工作系出自一人之手，則名字注在最后一項之后，這里不一一列舉。

作者簡介

　　楊豈深，[復(fù)旦大學(xué)外文系]教師

書籍目錄

Vladimir Nabokov（1899-1977）Anais Nin（1903-1977）Issac Bashevis Singer（1904-1991）Robert Penn Warren（1905-1989）Theodore Roethke（1908-1963）Tennessee Williams（1911-1983）John Cheever（1912-1982）Irwin Shaw（1913-1984）Ralph Ellison（1914-）Bernard Malamud（1914-1986）Randall Jarrel（1914-1965）John Berryman（1914-1972）Saul Bellow（1915-）Arthur Miller（1915-）Robert Lowell（1917-1977）J.D.Salinger（1919-）Betty Friedan（1921-）Alex Haley （1921-1992）Jack Kerouac（1922-1969）Kurt Vonnegut（1922-）Norman Mailer（1923-）James Dickey （1923-）Joseph Heller（1923-）James Baldwin（1924-1987）Flannery O'Connor（1925-1964）……

章節(jié)摘錄

　　弗·納博科夫（VladimirNabokov，1899—1977）出生在俄國圣彼得堡一個名門貴族家庭。當(dāng)時俄國上流社會崇尚法國，但他的家族有親英傳統(tǒng)，父親德·納博科夫在家里始終保持著英國式的生活方式。俄國傳統(tǒng)背景、法國文化時尚和英國生活方式構(gòu)成幼年納博科夫一種特殊的生活氛圍；他在六歲時就能說一口流利的英語，法國籍的女家庭教師又成了他與法國文化溝通的媒介，圣彼得堡貴族子弟學(xué)校吉板的教育卻切實(shí)培養(yǎng)了他對俄羅斯文化精細(xì)的鑒別和欣賞能力。十多歲就試著出版了自己的第一部詩集，盡管據(jù)他自己回憶，那些浪漫色彩很重的詩行得到的反響竟是他當(dāng)時十分欽佩的一位老師兼詩人弗?希皮厄斯在課堂上盡情所作的揶揄和嘲笑。　　1917年的革命，把納博科夫一家拋人流亡者的行列。納博科夫1919年進(jìn)入英國劍橋大學(xué)，后來又流寓柏林、巴黎，并用俄文寫作。1940年納粹入侵前夕，他移居美國，一面正式用英語寫作，一面輾轉(zhuǎn)在各大學(xué)任教，1955年長篇小說《洛莉塔》（Lolita）的出版給他帶來世界性的聲譽(yù)，被譽(yù)為“自喬伊斯以來最有風(fēng)格、最有獨(dú)創(chuàng)性的作家”。他一生創(chuàng)作了十七部中、長篇小說、五十多個短篇小說、幾百首詩歌以及其他文體的作品。1959年辭去教職，移居瑞士蒙特勒，直到1977年逝世?！　∫粋€俄國的移民，用非母語的英語進(jìn)行寫作，竟然闖過文體這一關(guān)，進(jìn)入英語大家的行列，真是談何容易！在英語文學(xué)中，這種類型的作家，自波蘭裔英語作家康拉德以來，大概也就數(shù)納博科夫最引人注目，算得上是真正出色的文體學(xué)家了。他是個很極端的文學(xué)本體論者，他在康奈爾大學(xué)講授《歐洲小說大師》這門課程時，始終貫穿著一個相當(dāng)偏頗的觀念：一部書的妙處全在風(fēng)格與結(jié)構(gòu)，偉大的思想無非是一堆空話”。對。文學(xué)性”不顧一切的執(zhí)著，使他的文學(xué)課成了精細(xì)的藝術(shù)分析和欣賞，因?yàn)椤把芯恳徊刻摌?gòu)的作品以獲取關(guān)于一個國家、一個階級或一個作者的信息是十分幼稚的”，一部作品只是“編織出來的一個美麗的謎”，這個謎不只是要迷了讀者，也迷了作者自己。這種文學(xué)觀念，也使他創(chuàng)作的小說成為一種文體的典范，他調(diào)動著語言敘述的一切手段，要使文本本身就成為自在的直接的審美對象。

圖書封面

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