瑞典火柴

內(nèi)容概要

羅貝爾?薩巴蒂埃一九二三年生于巴黎，一九三五年像本書的小主人翁奧利維埃那樣成了父母雙亡的孤兒，被姑夫領(lǐng)養(yǎng)，十三歲起在姑夫的印刷廠內(nèi)工作；他也在那里排印了自己寫的最早的詩篇，那時才十六歲。他自幼熱愛讀書，閱覽從拉伯雷到托爾斯泰、從大仲馬到瓦萊里等風(fēng)格迥異 的作家的作品。一九四四年，第二次世界大戰(zhàn)還未結(jié)束，二十歲的他進入上盧瓦爾山區(qū)參加了抵抗運動游擊隊。戰(zhàn)后于一九四七年在羅昂辦《百寶盒》刊物時，登載過超現(xiàn)實主義詩人艾呂雅和羅什福爾派發(fā)起人之一勒內(nèi)-居伊?卡杜的詩歌。一九五O年回到巴黎，同時從事文學(xué)創(chuàng)作，當文藝記者和出版社編輯。他出人各種詩社，并以自己的創(chuàng)作獲得不少文學(xué)獎?！短柕墓?jié)日》（1950）贏來了安托寧?阿爾托獎。法蘭西學(xué)院給他的全部詩集頒發(fā)過詩歌大獎。一九八二年他完成了投人三十年心血、以普通讀者為對象的巨著《法國詩歌史》，全輯共分八卷，第一卷出版于一九七五年。文學(xué)評論家阿蘭?博斯凱說，這是一部“自然的”、“材料豐富的”詩歌史，在同類作品中寫得“最公允”，讀來又“最興味盎然”。
然而對于廣大讀者來說，薩巴蒂埃首先是童年三部曲《瑞典火柴》（1966）、《荷棒糖》（1971）、《野使子》（1974）的作者；在文學(xué)評獎會、文學(xué)圖書節(jié)、電視辯論欄目中頻頻亮相的作家，龔古爾文學(xué)獎評審委員會的一位機智敏銳、和藹可親的委員。大家還知道他愛好品嘗美酒佳肴，是烹飪叢書《羅訥河和地中海地區(qū)的酒》的撰稿人之一。他還寫過一部奇怪的《死亡詞典》（1967）。
薩巴蒂埃的詩深受瓦萊里的影響。旋律優(yōu)美，富于象征性，細膩典雅；開啟薩巴蒂埃的內(nèi)心世界的鑰匙無疑要在他的詩歌中找尋。他在小說中語言直率熱情，筆調(diào)幽默有致，對市井平民甚至包括流浪漢、嬉皮士充滿溫情。
對童年的回顧與探索是薩巴蒂埃小說創(chuàng)作的主調(diào)．從一九五三年到一九六六年，他先后出版了十幾部小說，其中包括《阿蘭與黑人》（1953）、《販沙商人》（1954）、《塵味》（1955）、《大馬路》（1956）、《血鴨子》（1958）、《神圣的鬧劇》（1960）、《無花果樹之死》（1962）、《人行道上的畫》（1964），他的筆下時時出現(xiàn)零星和隱蔽的童年回憶，在某些作品中。這個受他偏愛的主題往往還與尋求自己位置的賣藝人、異鄉(xiāng)客和孤獨者的傷心遭遇交織在一起。
從一九六九年以后，童年干脆成了他的自傳體系列小說的絕對主題，前述的童年三部曲使作者贏得了巨大的成功，印數(shù)很高，并被譯成好幾種文字。這些充滿清新氣息和溫柔感情的作品叫人讀了又有趣又感動。一九七八年他又寫成充滿了美妙的童年軼事的《夏天的孩子》。
薩巴蒂埃筆下重現(xiàn)的蒙瑪特爾區(qū)、巴黎老街、外省小鎮(zhèn)的種種風(fēng)情，顯然與今天的現(xiàn)實生活中見到的景象大異其趣；然而生活方式和思想習(xí)慣的不同，沒有妨礙人們對童年保持雖然不盡真實、卻依然那么美好的回憶。在薩巴蒂埃以及其他許多作家看來，童年是人生中最明亮的日子。在這個時期一個人不但在學(xué)習(xí)觀察，而且最值得觀察，隨著年歲的增長這種能力會逐漸退化。他在詩集《百年城堡》（1968）中是這樣寫的：
我?guī)Я撕⒆訒r代的話
朝著我等待自己的地方逃亡。
毫無疑問，薩巴蒂埃在描寫童年的小說中顯現(xiàn)了他的現(xiàn)實主義的風(fēng)格、《瑞典火柴》中對三十年代的蒙瑪特爾有滋有味的重現(xiàn)和近乎人種學(xué)的描寫，就很好地說明了這一點。他在三部曲以前出版的小說，情節(jié)則要復(fù)雜得多，常會透過日常生活的經(jīng)緯線，令人感到一種奇異不安而又美妙的生命含意。

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