裝飾藝術運動

內容概要

　　在藝術整體地浸染到商業(yè)化社會形態(tài)的過程中，藝術本身所含有的原始創(chuàng)造精神，往往會遭受必然的削減或消解。在機械化、標準化、商業(yè)化模式下運作的、以裝飾藝術運動為其統(tǒng)稱的那個時代的藝術精神，在很多層面上都顯現(xiàn)出了從神圣到世俗的轉變過程。對于很多藝術實踐者來說，無論其藝術理念是秉自傳統(tǒng)風格還是來自先鋒派別，他們在創(chuàng)作作品時都無一例外地傾向于采用簡單的形式，他們往往都會避免使用三維立體的構思以及難度較大的設計取向。整個藝術風潮所著力強調的不是事物的內在本質，而是外在形式。盡管在這種理念下出現(xiàn)的作品也常常不乏奇巧和創(chuàng)新，但在奇巧和創(chuàng)新之余，則很少在其中發(fā)現(xiàn)超前于時代的前瞻性或者革命性的內涵。
　　所有藝術實踐都著力于表現(xiàn)當時那個時代最為顯著的特征，即“現(xiàn)代性”。即便有些藝術就其創(chuàng)作的內容來說所指涉的是傳統(tǒng)遺產，但是在創(chuàng)作方法和作品形式上，也會體現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代性特征。裝飾藝術運動所面對的雖然未必都是“年輕”的人或物，但在那個強調個性張揚、強調機械化生產、強調視覺沖擊以及強調性解放和性別解放的年代，它所面對的至少都是“年輕的精神”?？梢哉f，是時代精神變革了傳統(tǒng)藝術的基礎，同時裝飾藝術運動又反過來塑造著通向未來時代的新的精神元素。

書籍目錄

序 趣味與時間
一、現(xiàn)代性與精神變革
二、殘敗與重建
三、單數(shù)與復數(shù)
四、本質與形式
第1章 裝飾藝術運動的前緣要素
一、東方元素
二、古埃及的靈光
（一）神之光芒
（二）圖坦卡蒙之墓
三、阿茲特克與歐洲復古
四、“未來”情結
（一）速度之美
（二）波丘尼的宣言
五、“立體”的思維
（一）空間與形式
（二）“嚴禁與駕駛員閑談”
六、“抽象”的點、線、面
七、材料的表象與真實
第2章 開端：巴黎國際博覽會。1925
一、法國：作為開端
二、浪漫理想與華貴制造
三、挑戰(zhàn)與危機
四、反思與動機
五、盛大與冷清
第3章 裝飾藝術運動的地域展開（上）
一、藝朮嫁接工業(yè)：德國
1．“工業(yè)第一，藝朮其次”
2．歷史與現(xiàn)代
二、“同盟”藝朮：奧地利
三、進取與保守之間：英國
四、設計的夢幻國度：意大利
五、阿姆斯特丹學派：荷蘭
六、冷峻的高雅：斯堪的納維亞
七、亦新亦舊的年代：拉丁美洲
八、調適與吸收：東亞
九、窗外的天空：伊拉克
十、有裝飾的簡潔：澳大利亞
十一、從“邊緣”走向“中心”：南非
第4章 裝飾藝術運動的地域展開（下）
--美國：裝飾藝術的高峰
一、“現(xiàn)代建筑”的勃興
二、復古與折衷的“喪鐘”
三、世界的夢想：美國
1．變革卽良善
2．張望與拿來
……
第5章 名人與名作：裝飾藝術運動的幾許經典
結語 裝飾的現(xiàn)代之維
后記
參考文獻
人名索引
插圖索引

媒體關注與評論

　　裝飾藝術運動可以被視作對19世紀末和20世紀初所流行的新藝術運動（Art Nouveau）的一種反抗和背離。早期的藝術風格，無論是強調手工價值、并以原始樸素為特征的工藝美術運動（Art and Craft），還是強調對自然元素模仿和提煉的新藝術運動，都成為被裝飾藝術運動吸收和利用的傳統(tǒng)元素，并且前二者所具有的對于生命原始沖動和創(chuàng)造性能力的肯定，在裝飾藝術運動中也有著鮮明的表現(xiàn)。此前的任何主流藝術元素幾乎都在20世紀早期的西方藝術實踐中被綜合地運用，從而共同匯成了持續(xù)三十多年的裝飾藝術風潮。因此可以說，裝飾藝術運動是一種多面體式的具有復合特征的藝術現(xiàn)象，它拒絕任何將其簡單化為某種或某些藝術風格的企圖。　　——本書作者　　　　裝飾藝術運動的出現(xiàn)，與第一次世界大戰(zhàn)有著直接的緊密關系。1918年歐洲各大國之間戰(zhàn)事的結束，并不意味著戰(zhàn)爭實際所帶來的后果也立即結束。隨著戰(zhàn)后各國經濟開始重建，同時進入反思和重建的還有人們內在的精神世界?！　?zhàn)爭對人們的物質生活起到了巨大的破壞作用，反映在藝術上，則加劇了人們對美好生活的向往?！　　緯髡摺　　　v史表明，美的觀念隨著思想和技術的進步而改變，誰要是以為自己發(fā)現(xiàn)了“永恒之美”，他就一定會陷于模仿和停滯不前.真正的傳統(tǒng)是不斷前進的產物，它的本質是運動的，不是靜止的，傳統(tǒng)應該推動人們不斷前進?！　　窳_皮烏斯

編輯推薦

裝飾藝術運動可以被視作對19世紀末和20世紀初所流行的新藝術運動（Art Nouveau）的一種反抗和背離。此前的任何主流藝術元素幾乎都在20世紀早期的西方藝術實踐中被綜合地運用，從而共同匯成了持續(xù)三十多年的裝飾藝術風潮。因此可以說，裝飾藝術運動是一種多面體式的具有復合特征的藝術現(xiàn)象，它拒絕任何將其簡單化為某種或某些藝術風格的企圖。高兵強編著的《裝飾藝術運動》系統(tǒng)全面介紹了20世紀的裝飾美術史。

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