風情

前言

2005年，是張樂平創(chuàng)作的“三毛”漫畫誕生70周年。為了紀念“三毛之父”——張樂平，上海三毛形象發(fā)展有限公司出版了一些專著以及戲劇、電影等作品。其中有一本書叫《上海Memoory·張樂平畫筆下的三十年代》，約請我的女兒丁言昭和資深報人余之為張樂平的漫畫配文，這是一本圖文并茂的好書。由此，邀請我為這本書寫序。張樂平生于1910年，長我10年。1931年夏，我的家鄉(xiāng)浙江省鎮(zhèn)海發(fā)大水，寡母托人將我?guī)У缴虾?，由任小學教師的皚姑和在教會書局當職員的昌叔撫養(yǎng)，住在虹口區(qū)鴨綠江路、周家嘴路口的一條赤膊弄堂里。算起來，我定居上海已有75年了。20世紀30年代末，我在上海從事學生運動。40年代初，大學畢業(yè)后，開始從事文藝活動。到40年代末，我被黨組織調到宋慶齡領導的中國福利基金會（1952年改名為中國福利會），擔任第三兒童福利站的站長。有幸在宋慶齡的親切關懷和指導下，從事兒童文化教育的社會福利工作。由于這樣一層工作關系的因緣，使我自然想到宋慶齡關心《三毛流浪記》的一些珍貴史料，重新披閱了有關材料。果然，在2004年4月人民出版社出版的（《宋慶齡書信集（續(xù)編）》里，發(fā)現宋慶齡寫給秘書王安娜的信，就提到“三毛的漫畫”。原信用英文寫作，近年才組織人譯出。信寫于1949年的春節(jié)。宋慶齡寫道：“我喜歡三毛的漫畫。辦公室派人給我送來時，我沒有時間看，于是當時就還回去了。因為我不想在別人需要的時候自己占著。希望你能懇請埃迪為我買6本，我想寄給國外的小朋友。”

內容概要

這本集中反映了20世紀30年代上海都市生活的張樂平漫畫作品集，也是主要取材于上海圖書館所發(fā)現的漫畫編輯而成的新書。此書初版于三毛70歲之際，五年來，又陸續(xù)找到了一百余幅張樂平先生的漫畫作品，推出了修訂本《張樂平畫筆下的30年代》。我們從中可以看到三毛誕生時期的文化背景與社會風情。這些歷經歲月蹉跎的老漫畫，再現了一個城市變遷的縮影。

作者簡介

丁言昭，女，浙江寧波人，畢業(yè)于上海戲劇學院戲文系，上海市作家協會會員，著有《在男人的世界里——丁玲傳》、《愛路跋涉——蕭紅傳》等。創(chuàng)作的木偶劇《迷人的雪頓節(jié)》、《怪怪的夢》等，在全國和上海市獲獎。余之又名余士君，浙江鎮(zhèn)海人，1946年生，中國作家協會會員，曾任《中國電影時報》副主編、文匯報《文匯月刊》編委、文匯報《筆會》副主編、文匯報主任編輯。著有《中外詩話》、《面壁對話》、《夢幻人生——石揮傳》、《摩登上?！返取垬菲剑?910年11月10日－1992年9月27日），浙江海鹽人，杰出漫畫家，中國兒童連環(huán)漫畫的開創(chuàng)者。因創(chuàng)作了中國家喻戶曉的藝術典型——三毛，被譽為“三毛之父”。1927年在家鄉(xiāng)迎北伐軍宣傳隊作畫，1929年起在報刊上署名發(fā)表美術作品。抗日戰(zhàn)爭時期曾任軍委會政治部漫畫宣傳隊副領隊、隊長。解放后曾任中國美術家協會理事、常務理事、顧問，上海市美術家協會副主席，《漫畫世界》主編等職。在六十多年的藝術生涯中，張樂平創(chuàng)作了數以千計的漫畫，他的作品還涉及連環(huán)畫、年畫、速寫、素描、剪紙、中國畫等畫種。他的整個創(chuàng)作從一個側面反映了近代社會的歷史變遷，具有鮮明的時代特征和強烈的平民意識，因此人們稱他為“平民畫家”。20世紀30年代在上海，張樂平已經是中國最著名及作品最多的漫畫家之一。

書籍目錄

序一序二引子：20世紀30年代的局勢第一集　20世紀30年代的上海第二集　都市風情漫畫選樓高江長，物象千萬：1927-1937年張樂平漫畫作品一瞥后記

章節(jié)摘錄

插圖：漫畫中的兩種拉生意：一為拉人算命，另一為妓女拉客。舊上海的街上，經常有算命先生，而且大部分都戴著墨鏡。這些戴墨鏡的人，有的是真瞎子，有的是假的。其實，他們戴墨鏡的目的，是不讓人們看到他們的真面貌、得知他們心里在想什么，俗話說：眼睛是心靈的窗戶嘛。當然也有一些是不戴眼鏡的。有一個算命先生，撐著一個門面，上邊寫著“天下第一算”。他工于心計，善于察言觀色、見風使舵，更擅長于說雙關語，語言機智，滴水不漏。因此，確有許多人的事情被他占驗準確了，一時聲名鵲起，遠近皆知，前來求i、的人也絡繹不絕，生意相當興隆。有一次，一個名叫何蕓生的人來算命，說自己官運不通。算命先生就說：“你名字里的‘蕓’，是草字頭的，上面的草把你壓死了，所以上不去。你如果把草字頭去掉，改成‘云’就行了?！蹦侨艘宦牐厝ゾ桶衙指某珊卧粕?，過了不久，果然升了官。但是也有算不準，招搖撞騙，以邪說異言騙人錢財的。有的算命先生往往在桌上放一個長盒子，里邊放著很多卡片，旁邊有一只鳥籠，那只鳥是受過訓練的。如果有人來問買房產的事，他就會搖頭晃腦，口中念念有詞，對著鳥吹口氣。鳥飛出籠子，到盒子里去銜一張卡片出來，放在算命人的手里。算命人看著卡片，說：“大好事，你眼下財氣正旺，一定能獲得厚利?！逼鋵?，算命人乘你不備，在卡片上沾上鳥愛吃的東西，那鳥自然就會去銜那張卡片。在馬路上拉客的妓女，稱為“野雞”，在妓女中算是比較低檔的。舊社會里，被賣身的妓女，大多是因為家境貧困，也有是被騙賣掉的，而拐騙婦女就叫做“開條子”。有個17歲的女孩子，與拆白黨徒相識，不久便私訂終身，情深意篤。兩個人私奔在外租房同居，將女孩的錢用完后，有一天，男的對女的說：“你先到我的阿姨家去暫住幾天，我到朋友處去借錢，借到后，馬上來接你?！钡诙?，男的把女的送到妓院，揚長而去。原來男的把女的賣到妓院，得了80C余元。

后記

有朋友問我：你父親大多畫上海的題材，他一定很喜歡上海吧？上海是我父親生活了近六十年的地方，我想決不是一句是否喜歡可以表達他對上海的情感的！1992年父親彌留之際，為了他的愿望和我的承諾，我拉著我的表舅——文史學家魏紹昌先生——在大堆書刊中尋找因為社會動蕩而使我們不能保留下來的父親的作品。作品找到不少，同時也引發(fā)了我想了解這個城市的激情。20世紀二三十年代，五四新文化運動的影響使上海這個曾被稱為“冒險家樂園”的東方大都市以她特殊的政治和經濟環(huán)境成為了中國，乃至遠東的文化中心，文學藝術的創(chuàng)作在這里有著空前的繁榮。而漫畫，作為一種傳播新文化、提倡新生活和揭露諷刺社會黑暗面的有力武器，成為了文藝園地一朵閃亮的奇葩。我的父親就是在那時加入了漫畫創(chuàng)作的行列。七十多年前的上海，人們的生活狀態(tài)五花八門、豐富多彩：天不亮就趕著上班的女工、投資虧本而跳樓的商人、生活艱難卻仍很樂觀的貧民、家有萬貫還在拼命撈錢的富翁……只見高樓上的霓虹燈和草棚里的油燈交相輝映，衣衫襤褸的乞討人群與珠光寶氣大腹便便的富人們并肩而行——這就是父親七十多年前筆下的上海，一個集地獄和天堂于一體的地方。1935年，父親畫了一個只有三根頭發(fā)的小孩，起名也就叫“三毛”。“'三毛'是以兒童的天真向社會的不滿狀態(tài)投以刺譏……利用'三毛’的天真、率直，向畸形矛盾的社會現狀打耳光”（汪子美：《上海漫畫》1936年5月創(chuàng)刊號）。

編輯推薦

《風情:上海Memory張樂平畫筆下的30年代》由上海辭書出版社出版。

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