顛倒紅樓

用戶評(píng)論 (總計(jì)5條)

•   讀《顛倒紅樓》和趙同先生商榷
  ——馬經(jīng)義
  《顛倒紅樓》洋洋灑灑近二十萬言，起初吸引我眼球，并讓我決定購買此書的一個(gè)重要原因是，一翻看目錄就看到了趙同先生披露《紅樓夢(mèng)》的“缺陷”“大缺陷”“更大缺陷”和“最大缺陷”。贊揚(yáng)《紅樓夢(mèng)》的書籍和文章可以說成千上萬，堆山填海，當(dāng)然指出《紅樓夢(mèng)》缺點(diǎn)的也有，但是像趙同先生這樣系統(tǒng)的，規(guī)模宏大的，我還是第一次看見，于是高高興興地付了錢，捧著書回家了。
  
  細(xì)細(xì)拜讀完趙先生的著作，其中梳理的很多“缺陷”我都表示贊同，例如《紅樓夢(mèng)》中的時(shí)間錯(cuò)亂；大觀園中各位小姐所住的地名前后不一致；輩分與世襲爵位之間的不對(duì)等以及“腫瘤”式的故事穿插等等，可以說分析得精細(xì)萬分。從書中透露出的學(xué)術(shù)理念來看，趙同先生所使用的方法仍然沒有脫離考證，是一本不折不扣的“紅樓索隱”之書。趙先生考證之后得出結(jié)論，《紅樓夢(mèng)》“隱射整個(gè)雍正奪嫡事件初期時(shí)的經(jīng)過，雖然其中有作者的主觀成見，但是卻可以視為正歷的補(bǔ)充”等等?！都t樓夢(mèng)》中的人物在趙同先生筆下幾乎和康熙朝眾皇子一一對(duì)等起來了，例如薛寶釵影射的是皇三子允祉，賈寶玉影射皇太子允礽等等，不可勝舉。這些紅學(xué)研究的老方法、老觀念并不新鮮，所以我也就不在此贅言了。
  
  趙先生梳理《紅樓夢(mèng)》中的這些“缺陷”他想證明一個(gè)問題——《紅樓夢(mèng)》的原始作者不是曹雪芹，而是他的父親曹頫。曹雪芹只是一個(gè)編訂、批閱、整理者。趙同先生在書中說：“曹雪芹不是原作者。原作者沒有寫完，曹雪芹只負(fù)責(zé)增減，無力或無暇續(xù)寫，如此而已”。正是因?yàn)椴苎┣鄄皇窃髡?，?duì)原稿的文心匠意把握不準(zhǔn)，所以在對(duì)《紅樓夢(mèng)》書稿進(jìn)行增減時(shí)才造成了如此這般的重大“缺陷”。\
  
  在當(dāng)下看來，持“《紅樓夢(mèng)》的作者不是曹雪芹”這樣的觀點(diǎn)也不新鮮，理來論去也沒有個(gè)定論，然而我想和趙同老先生商榷什么呢？不是這個(gè)觀點(diǎn)，因?yàn)橐懻撨@個(gè)，我論不過他，他也說不服我。而是想商榷趙先生在書中列舉的一個(gè)“證據(jù)”。
  
  《顛倒紅樓》的第二章是“關(guān)于作者”的，其中第二節(jié)的題目是“曹雪芹只是增刪者”。趙同先生在論證曹雪芹不是原作者的過程中利用了這樣一個(gè)證據(jù)——《紅樓夢(mèng)》中的詩詞和曹雪芹的詩詞風(fēng)格完全不一致。
  曹雪芹的詩詞是什么風(fēng)格？趙同先生根據(jù)敦誠的詩句：直追昌谷破籬樊……牛鬼遺文悲李賀……得出“曹雪芹的詩，風(fēng)格近于李賀”。如果單單從敦誠的這句詩詞來理解，得出這樣的解釋無可厚非，但是以此來論定曹雪芹的詩詞風(fēng)格，就顯得單薄而無力了。這是孤證，從考證的方法論上講，這是最為忌諱的。這一點(diǎn)還在其次，最為主要的是，除了《紅樓夢(mèng)》中的詩詞，我們現(xiàn)在能讀到的只有敦誠《四松堂集》里保存的曹雪芹的一句殘?jiān)姟鞍俑翟婌`應(yīng)喜甚，定教蠻素鬼排場(chǎng)”。在紅學(xué)界曾經(jīng)又出現(xiàn)過這句殘?jiān)姷耐暾妫欢?979年2月周汝昌先生在《教學(xué)與進(jìn)修》雜志上澄清了事實(shí)，完整版的詩文是周老頑童和紅學(xué)家的同仁們開的一個(gè)玩笑，原本出自于他的手筆，為了緩解學(xué)術(shù)界的沉悶氣氛所以玩兒了大家這一把。至于甲戌本第一回之前《凡例》末尾的“浮生作甚苦奔忙，盛席華筵終散場(chǎng)……字字看來都是血，十年辛苦不尋常”等詩句，當(dāng)年胡適先生認(rèn)為是曹公的詩詞，后來很多學(xué)者又持有不同觀點(diǎn)，一句話，這首詩還不能確定是不是曹雪芹的。
  
  李賀是唐代的大詩人，有詩界的“鬼才”之稱，他的詩句晦澀、幽冷，用字遣詞詭譎而險(xiǎn)峻，所以讀來常有佶屈聱牙之感。在這一點(diǎn)上我和趙同先生的感受不謀而合。但是我們按照趙先生的思路，從現(xiàn)在確定的，并保存下來的曹雪芹的殘?jiān)妬砜?，并不佶屈聱牙，晦澀難懂，反而流暢幽默。這說明什么呢？曹雪芹的詩句也有不同風(fēng)格的展示，并非死守著李賀的文風(fēng)。我們不能因?yàn)槎卣\的一句話而論定曹雪芹的詩詞就這一個(gè)風(fēng)格與特點(diǎn)。
  
  說了這么多，其實(shí)還沒有落到我要和趙同先生商榷的重點(diǎn)上來。趙同先生在書中說：
  《紅樓夢(mèng)》中的許多詩詞，都屬于清新流暢一類，不要說寶釵湘云那些輕盈爽快的句子，即使是黛玉纏綿凄惻的哀怨之作，讀起來也是順口易懂的。甚至寶玉題大觀園景的對(duì)聯(lián)，也被脂批喻為“香奩體”的作品。這樣的詩句和李賀的風(fēng)格相比，可以說是南轅北轍，完全背道而馳。
  
  趙同先生拿《紅樓夢(mèng)》中的詩詞和李賀的詩詞對(duì)比，犯了一個(gè)錯(cuò)誤，這個(gè)錯(cuò)誤是致命的，也是讀者最容易犯的。如果我問：“《紅樓夢(mèng)》中的詩詞是誰寫的？”你肯定會(huì)笑話我說：“廢話，當(dāng)然是作者曹雪芹寫的。”沒錯(cuò)，它確實(shí)出自于曹雪芹的手筆，但實(shí)際上這是曹雪芹幫書中人物寫的，換句話說，這些詩詞不能代表曹雪芹個(gè)人，只能代表書中寫詩的這個(gè)人物。
  
  趙同先生也說了，寶釵湘云的詩句輕盈爽快，黛玉的詩句纏綿悱惻，這正是書中人物的個(gè)性與詩風(fēng)。如果大觀園中的女兒們其詩作都像李賀的“神出鬼沒”。那就千篇一律了，何來大觀園中的五彩紛呈呢！趙同先生也寫道：“如果《紅樓夢(mèng)》里的詩詞，都像李賀的詩那樣佶屈聱牙，相信不會(huì)有讀者肯喜歡它?！边@就對(duì)了，這不就回答了為什么作者本人的詩風(fēng)和書中人物的詩風(fēng)完全迥異的原因了嗎。
  
  《紅樓夢(mèng)》是小說，小說的關(guān)鍵在于人物創(chuàng)作，人物形象塑造的關(guān)鍵在于語言，而《紅樓夢(mèng)》的詩詞正是紅樓人物語言的一部分，這些語言的設(shè)計(jì)，一定是根據(jù)人物個(gè)性、情懷、修養(yǎng)而來的。換而言之，無論《紅樓夢(mèng)》是誰寫的，其中的詩詞絕對(duì)不能和代表作者個(gè)人的詩詞相提并論。也正是因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》中的詩詞呈現(xiàn)百花齊放的姿態(tài)才成就了它的與眾不同。
•   您喜歡這本書嗎作者講的很嚴(yán)謹(jǐn)，看得出作者本人對(duì)紅樓夢(mèng)有一定的研究，他將很多細(xì)節(jié)都羅列出來，講的有一定的道理。當(dāng)然，這也只是一家之言，因此當(dāng)中對(duì)紅樓夢(mèng)的看法，我覺得進(jìn)當(dāng)作參考吧
•   又是一個(gè)新的思路，雖然不太懂“紅樓”，但激起了想進(jìn)一步了解“紅樓”的欲望。
•   不必是大家，個(gè)人的具體閱讀經(jīng)驗(yàn)正是我們更需要的，卓越的書品相好，當(dāng)天就送到了，喜歡。
•   這本書很好，欲罷不能，“紅樓”類里我最喜歡的書之一。

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