老上海封面人物

內(nèi)容概要

如果把電影業(yè)比作龐大的天體，最引人矚目者不啻是第一線演員，他們是最最耀眼的星辰。    本書由電影史研究專家張偉主編，收錄20世紀(jì)20年代-40年代著名影星二十七人。從步入電影界開始，敘述其光輝燦爛但不平坦的一生。他們對(duì)電影藝術(shù)的感悟、實(shí)踐、思考和探索，勾勒出中國(guó)電影從幼稚走向成熟，從平庸走向輝煌的歷程。他們同時(shí)也是滬上報(bào)刊出鏡率最高的封面明星，由此可見他們所感知、所引領(lǐng)的時(shí)代風(fēng)尚。這些“過(guò)時(shí)”的時(shí)尚，展示著近代中國(guó)社會(huì)審美意識(shí)的流變，以及對(duì)現(xiàn)代審美取向的影響。     本書收錄了上世紀(jì)20年代至40年代二十七個(gè)著名影星的光輝燦爛但不平坦的藝術(shù)人生。這二十七個(gè)影星都是當(dāng)時(shí)滬上報(bào)刊出鏡率最高的封面明星，由此可見他們所感知、所引領(lǐng)的時(shí)代風(fēng)尚。這些“過(guò)時(shí)”的時(shí)尚，展示著近代中國(guó)社會(huì)審美意識(shí)的流變，以及對(duì)現(xiàn)代審美取向的影響。

書籍目錄

序王漢倫 用老虎的姓做新女子楊耐梅 浪漫奇女子陳波兒 踏浪而來(lái)的一抹清波胡 蝶 蝴蝶飛過(guò)滄海徐 來(lái) 幸福向左，美人向右阮玲玉 玲瓏玉，泣血花陳玉梅 影壇“老板娘”金 焰 人生如金，性格似焰李綺年 綺年忽逝，玉貌留影王 瑩 漂泊的新女性葉秋心 亂世一葉，誰(shuí)識(shí)秋心王人美 停不下腳步的“野貓”趙 丹 比電影更傳奇談 瑛 摩登女郎“黑眼圈”黎莉莉 默片時(shí)代的最后一位明星陳燕燕 從南國(guó)乳燕到悲劇圣手英茵俠 骨柔情奉知己袁美云 天邊一朵云顧蘭君 譽(yù)滿銀壇的“小姨”龔秋霞 亦歌亦影的“復(fù)調(diào)”人生陳云裳 南國(guó)佳人，云裳仙子上官云 珠滄海月明珠有淚白 光 做人何必假惺惺白 楊 明如春水，直若白楊周 璇 心有千千結(jié)李麗華 “三笑”傾城的小咪陳娟娟 一夜長(zhǎng)大跋

章節(jié)摘錄

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媒體關(guān)注與評(píng)論

導(dǎo)語(yǔ)設(shè)若把電影業(yè)比作龐大的天體，最引人矚目者不啻是第一線演員，他們是最最耀眼的星辰。本書由電影史研究專家張偉主編，收錄20世紀(jì)20年代-40年代著名影星二十七人。從步入電影界開始，敘述其光輝燦爛但不平坦的一生。他們對(duì)電影藝術(shù)的感悟、實(shí)踐、思考和探索，勾勒出中國(guó)電影從幼稚走向成熟，從平庸走向輝煌的歷程。他們同時(shí)也是滬上報(bào)刊出鏡率最高的封面明星，由此可見他們所感知、所引領(lǐng)的時(shí)代風(fēng)尚。這些“過(guò)時(shí)”的時(shí)尚，展示著近代中國(guó)社會(huì)審美意識(shí)的流變，以及對(duì)現(xiàn)代審美取向的影響。前言傳播學(xué)大師施拉姆曾說(shuō)：每一項(xiàng)傳播手段的發(fā)明都是人類智慧了不起的成就。1825年，法國(guó)人涅普斯發(fā)明了攝影術(shù)，從此，人類可以通過(guò)一種載體永久地封存回憶，留住任何一個(gè)人們希望留住的特定瞬間。但是，慢慢地人類又不滿足于此了，他們發(fā)現(xiàn)，攝影只能留住靜止的場(chǎng)面，而現(xiàn)實(shí)生活卻充滿了動(dòng)感，他們渴望那些靜止場(chǎng)面靈動(dòng)起來(lái)。于是，經(jīng)過(guò)幾十年孜孜不倦的努力，神奇的電影終于誕生了：1895年12月28日，法國(guó)盧米埃爾兄弟拍攝的幾部短片在巴黎卡普辛大街14號(hào)咖啡館的印度沙龍內(nèi)公開售票放映，從此，“工廠放工”、“火車進(jìn)站”等一些人們生活中的尋常場(chǎng)面，成了世界電影史上最初的經(jīng)典鏡頭。在盧米埃爾兄弟發(fā)明電影僅僅半年之后，亞洲的一些主要國(guó)家都先后出現(xiàn)了電影放映商們的足跡，其中，印度是1896年7月，日本則要到1897年才有電影放映，而中國(guó)是電影最早進(jìn)入的亞洲大國(guó)。根據(jù)現(xiàn)有的史料可以確認(rèn)：1896年6月29日，上海著名的私人園林——徐園率先放映了“西方影戲”，這是電影在中國(guó)的首次登陸。被譽(yù)為西方文明之花的電影選擇上海這座東方大都市首先綻放，這絕非偶然。自明清以來(lái)，上海就以其優(yōu)越的地理位置，成為世所習(xí)稱的“江海通津，東南都會(huì)”，1843年開埠以后，更逐漸取代了廣州的地位，成為全國(guó)的經(jīng)濟(jì)和文化中心。由于上海在學(xué)術(shù)信息、西學(xué)人才、出版發(fā)行以及人口數(shù)量、消費(fèi)能力等等方面都具有其他城市無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)，故很快又成為輸入西方文化的窗口，近代西方的物質(zhì)文明和精神文明大半率先由上海引進(jìn)傳播，從聲光化電到天演群學(xué)，上海都領(lǐng)風(fēng)氣之先。具有鮮明時(shí)代特征和濃郁海派風(fēng)格的中國(guó)近代文化在通向太平洋的黃浦江畔開花結(jié)果，在“火樹銀花，城開不夜”的十里洋場(chǎng)發(fā)榮孽長(zhǎng)。正是在這樣的背景下，電影，這個(gè)時(shí)代驕子選擇上海生根發(fā)展，可謂適逢其地，理所當(dāng)然。上海是當(dāng)年中國(guó)電影的大本營(yíng)，無(wú)論是生產(chǎn)能力的強(qiáng)大還是硬件設(shè)備的完善，或者是消費(fèi)市場(chǎng)的龐大以及衍生產(chǎn)品的豐富，上海都無(wú)愧于中國(guó)乃至亞洲第一的榮譽(yù)。當(dāng)時(shí)神州大地上的一百多家電影公司，百分之八十活躍在上海，“明星”、“天一”、“聯(lián)華”等著名大公司，無(wú)一例外都將總部設(shè)在上海；“大光明”、“南京”、“大上海”、“美琪”等影院，其規(guī)模之大和豪華程度在整個(gè)亞洲都堪稱第一，而且上海當(dāng)時(shí)已經(jīng)建立起了類似今天院線的完善的放映系統(tǒng)；美國(guó)米高梅、派拉蒙、雷電華等八大電影公司，在20世紀(jì)30年代初已經(jīng)分別在上海設(shè)立了辦事處，最高峰時(shí)，每年在上海放映的好萊塢影片超過(guò)四百部，一些大片的公映時(shí)間幾乎和美國(guó)達(dá)到同步；今天大家熟悉的譯制外片的方法，當(dāng)年在上海都已經(jīng)作過(guò)嘗試；20世紀(jì)前期在上海出版發(fā)行的電影報(bào)刊，其數(shù)量達(dá)到了令人驚訝的近三百種。這種種一切都證明：電影選擇了上海，給予了上海以榮譽(yù)；而上海也盡情回報(bào)，使電影這朵文明之花綻放得如此絢爛，充滿魅力! 如果把電影業(yè)比作一個(gè)龐大的天體，那么毫無(wú)疑問(wèn)，其中最引人注目的就是第一線的演員，他們是最最耀眼的星辰。盡管早在1905年，北京的任景豐請(qǐng)來(lái)京劇名角譚鑫培拍攝了京劇《定軍山》的片段，開始了中國(guó)人拍攝電影的最初嘗試；但中國(guó)電影的真正起步，實(shí)際上是在民國(guó)建立以后，大本營(yíng)是在上海。中國(guó)的第一部故事片《難夫難妻》就是于民國(guó)二年 （1913年）在上海拍攝完成的。在那以后，電影人以上海為基地，拍攝了一系列故事短片，演員都是當(dāng)時(shí)演新劇出身的藝人，表演亦未脫文明戲的俗套，很少電影特色。中國(guó)電影在走過(guò)蹣跚學(xué)步的萌芽階段以后，在1923年前后，以明星影片公司《孤兒救祖記》的成功為標(biāo)志，進(jìn)入了一個(gè)興旺和繁榮的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的一個(gè)很大特點(diǎn)就是涌現(xiàn)了一批能真正稱之為電影明星的演員。他們既有較高的文化水平，又有演技，年輕有為，朝氣蓬勃，社會(huì)地位已有顯著提高，并擁有了一批熱情的影迷?！般y壇霸主”王元龍、“銀幕情人”朱飛、“第一反派”王獻(xiàn)齋、“俠客英雄”張慧沖、“ 新型小生”龔稼農(nóng)等成為男明星中的出色代表；女明星則更是群星璀璨，殷明珠之青春美麗、王漢倫之端莊賢惠、楊耐梅之風(fēng)流妖7臺(tái)、黎明暉之嬌嗔活潑，代表了當(dāng)時(shí)女明星中的基本類型。其他還有張織云、丁子明、宣景琳等，都是女明星中的杰出代表。這些演員和編導(dǎo)、攝影、美工等電影工作者一起組成了一支整齊的電影隊(duì)伍，共同孜孜探索和不斷實(shí)踐，終于使電影開始獨(dú)立于中國(guó)藝術(shù)之林。胡蝶和阮玲玉是20年代末至30年代中期影壇兩顆最為耀眼的明星。她們的表演真實(shí)、細(xì)膩、樸素、自然，飾演的角色不僅形似，更求神似。如果說(shuō)她們?cè)缙诘谋硌葸€有程式化的套路，那么進(jìn)入30年代以后，她們的演技已日趨嫻熟，拍片時(shí)能將角色的心理活動(dòng)恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有過(guò)火的表演，很少斧鑿的痕跡。她們?cè)阢y幕上塑造的各種類型的婦女形象，有不少已成為中國(guó)電影人物長(zhǎng)廊中的典型人物；她們拍攝的《姊妹花））、《神女》等影片，已成為30年代影壇最為出色的經(jīng)典之作，她們獲得的榮譽(yù)已無(wú)聲地將電影演員的社會(huì)地位提高到了一個(gè)空前的高度。以她們?yōu)榇淼碾娪懊餍浅蔀閷?duì)都市時(shí)尚感知最早的人群，她們的一顰一笑、舉手投足，無(wú)一不在聚光燈下被成倍放大，感染著純情的少年和癡迷的觀眾。正是從她們開始，電影明星成了無(wú)數(shù)年輕人夢(mèng)寐以求的職業(yè)，而不再是任人玩弄、供人驅(qū)使的“戲子”。和她們幾乎同時(shí)或稍后一些，影壇涌現(xiàn)了一大批杰出的電影明星，金焰、趙丹、王人美、周璇、白楊、陶金等等響亮的名字，是和《大路》、《漁光曲》、《馬路天使》、《一江春水向東流》、《烏鴉與麻雀》等等經(jīng)典名片緊緊聯(lián)系在一起的。那個(gè)時(shí)代正是中國(guó)電影從幼稚走向成熟，從平庸走向輝煌的時(shí)期，以他們?yōu)榇淼碾娪叭艘宰约旱臒崆椤⒄嬲\(chéng)、勇氣和忘我工作，共同譜寫出了中國(guó)電影史上光輝燦爛的一幕，同時(shí)也寫下了他們?nèi)松罹实囊还P。細(xì)心的讀者也許會(huì)發(fā)現(xiàn)，本書所收入的封面明星絕大多數(shù)都是女性，男明星僅有兩位：金焰和趙丹。這種令人詫異的性別比例，既是當(dāng)年眾多影刊的現(xiàn)實(shí)景象，也和當(dāng)時(shí)女明星對(duì)社會(huì)的影響力有關(guān)。中國(guó)傳統(tǒng)女性是被深深禁錮在家庭閨閣里的，晚清民初，中國(guó)女性的生活和形象發(fā)生了鮮明而巨大的變化。尤其在都市，女性被推上社會(huì)生活的前沿舞臺(tái)，都市的公共空間里頻頻活躍著她們的身影，都市女性成為引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚的代表。她們的服飾發(fā)式，其變遷敏感地透露出時(shí)代變革的信息。電影作為一種新的藝術(shù)與娛樂(lè)樣式，不僅滿足了人們的新奇感，它還是一種宣傳時(shí)尚生活的最有力工具，各種各樣的服裝、發(fā)式、居住環(huán)境、消費(fèi)場(chǎng)所和社會(huì)意識(shí)，都可以通過(guò)電影宣示于眾。美國(guó)哈佛大學(xué)教授李歐梵先生研究了30年代上海的摩登社會(huì)，他特別關(guān)注電影明星在其中所起的推波助瀾的作用，他發(fā)現(xiàn)在這方面，“封面女郎”是一不可忽視的力量：“這些封面照并沒(méi)有 ——或者說(shuō)除了——在一個(gè)父系社會(huì)里成為男性的關(guān)照物，它們也幫助設(shè)計(jì)中國(guó)女性的新形象——擁有新品質(zhì)的‘現(xiàn)代’女性將不再羞于當(dāng)眾展示她的性格……它為流行的觀眾口味和欣賞習(xí)慣做了鋪墊?！保ɡ顨W梵《上海摩登——一種新都市文化在中國(guó)（1930__1945）》，毛尖譯，北京大學(xué)出版社，2001年12月）循此思路，如果我們掃描一下民國(guó)期間出版的三百多種上萬(wàn)期電影雜志的封面，就完全能充分感受到誰(shuí)是當(dāng)年最紅最亮的影星，很少有哪一家電影刊物會(huì)浪費(fèi)寶貴的封面資源去登載一位過(guò)氣明星，看看這些封面，我們還能明了當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美取向。本書正是以此作為切入口，全面剖析民國(guó)期間最受歡迎的二十七位明星的從影歷程和人生軌跡。在寫作過(guò)程中，我們查閱了大量當(dāng)年的出版物，也參考了最近出版的學(xué)術(shù)成果，力求以較新的視角、豐富的史料和平和的心態(tài)去展示這些當(dāng)年風(fēng)云人物的星途，希望廣大讀者能夠喜歡，也對(duì)專業(yè)研究人員有所幫助。是為序。張偉 2006年12月18日午于上圖1217室后記近年來(lái)，我們?cè)趶氖轮袊?guó)早期電影明星的研究，閱讀了幾乎所有相關(guān)文字：歷史的，當(dāng)今的；國(guó)內(nèi)的，國(guó)外的。這些史料及我們?cè)痉e累的文獻(xiàn)，讓我們對(duì)中國(guó)影壇的前輩們有了近距離的接觸和更清晰的了解，同時(shí)也產(chǎn)生了寫作的沖動(dòng)。這本書就是我們寫作計(jì)劃的一部分，雖僅限于演員，且人數(shù)也只有二十七位，但我們認(rèn)為是很有代表性的。寫作任務(wù)主要由我的幾個(gè)年輕朋友承擔(dān)，他們?cè)趶氖路敝毓ぷ鞯耐瑫r(shí)，利用業(yè)余時(shí)間在較短的期限內(nèi)完成了這部書稿，精神可嘉。具體的人物篇章分配如下：胡蝶、阮玲玉、陳燕燕和白光由解舒勻承擔(dān)，陳波兒、徐來(lái)、王瑩、袁美云、上官云珠和陳娟娟由嚴(yán)潔瓊承擔(dān)，陳玉梅、葉秋心、趙丹、黎莉莉和白楊由熊欣杰承擔(dān)，其余十二位均由周淵承擔(dān)。全書由我策劃并負(fù)責(zé)審校，不妥之處，敬請(qǐng)指教。張偉 2007年1月28日于杭州旅次

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