東西方戲劇的對(duì)峙與解構(gòu)

前言

　　本書(shū)作者以穿越古今、凌跨中外的通觀視野，對(duì)戲劇史上的文化交流現(xiàn)象進(jìn)行了鉤深索隱的資料分析，從戲劇觀念和戲劇樣式兩個(gè)角度比較觀照，透視東西方戲劇的異同。該書(shū)以中國(guó)為視點(diǎn)，對(duì)中外戲劇交流和相互影響的歷史進(jìn)程及途徑、方式展開(kāi)了清晰的描述，更以20世紀(jì)30年代京劇大師梅蘭芳出訪歐美引發(fā)的觀念沖撞為典型案例，發(fā)掘了20世紀(jì)后東方戲劇的傳統(tǒng)元素對(duì)西方現(xiàn)代戲劇理論和實(shí)踐的深鉅影響。全書(shū)以翔實(shí)的材料和絲絲入扣的論述，有力地糾正了長(zhǎng)期以來(lái)有關(guān)東西方戲劇交互關(guān)系的片面認(rèn)識(shí)，對(duì)于東西方戲劇比較研究具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值和資料價(jià)值。

內(nèi)容概要

　　《東西方戲劇的對(duì)峙與解構(gòu)》作者以穿越古今、凌跨中外的通觀視野，對(duì)戲劇史上的文化交流現(xiàn)象進(jìn)行了鉤深索隱的資料分析，從戲劇觀念和戲劇樣式兩個(gè)角度比較觀照，透視東西方戲劇的異同。

作者簡(jiǎn)介

　　廖奔，文學(xué)博士，研究員，博士生導(dǎo)師，中國(guó)文聯(lián)書(shū)記處書(shū)記。主要從事戲劇史論和文化研究。著作有《宋元戲曲文物與民俗》、《中國(guó)古代劇場(chǎng)史》十余種，論文及評(píng)論文章數(shù)百篇。曾先后獲得中國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)著作獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)、田漢戲劇理論獎(jiǎng)等。

書(shū)籍目錄

上篇：東西方戲劇輅局的建構(gòu)導(dǎo)言第一章同源共構(gòu)——東西方戲劇的文化淵源一、樣式概念：從儀式戲劇到三種古老戲劇二、古老戲劇間的文化滲透與中國(guó)戲曲的中介三、三種古老戲劇樣式美學(xué)原則的同異第二章異質(zhì)并生——東西方戲劇的分野一、文藝復(fù)興與西方戲劇觀念的變更二、東西方戲劇觀念的分野三、東西方戲劇美學(xué)性格的差異四、東西方藝術(shù)思維特征的差異五、東方戲劇之間的性格差異第三章回歸與互補(bǔ)——東西方戲劇的混融一、近代戲劇文化史的開(kāi)啟二、西方戲劇觀念的二度反叛三、東方的回應(yīng)四、一個(gè)混融的世界下篇：中西戲劇文化互滲二千年引言第一章進(jìn)程之一：汲取西域(中古以前)一、西方戲劇藝術(shù)的東傳二、梵劇的東漸三、西域樂(lè)舞與梵唄說(shuō)唱對(duì)中原戲曲的影響四、余論第二章進(jìn)程之二：發(fā)散日歐(中古以后)一、中國(guó)戲曲東傳日本二、中國(guó)戲曲西進(jìn)歐洲三、余論第三章進(jìn)程之三：中西交匯(近現(xiàn)代)一、中西戲劇各自向?qū)Ψ降淖⒛亢湍７露?、中西戲劇各自?duì)自身的否定性審視三、西方影響下的中國(guó)劇壇四、西方戲劇對(duì)中國(guó)戲曲的思索五、融合與匯流附篇：文化互滲實(shí)例研究——東西方文化撞擊中的梅蘭芳一、歷史動(dòng)因二、西方劇壇的準(zhǔn)備三、東方神韻四、智慧的啟示五、歷史的跨越六、西方坐標(biāo)的定位七、余言參考書(shū)目附錄一、宋春舫統(tǒng)計(jì)截至1935年漢譯歐美劇作目錄二、田禽統(tǒng)計(jì)截至1938年漢譯國(guó)外劇本目錄后記

圖書(shū)封面

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