論斗方創(chuàng)作

內(nèi)容概要

沃興華編著的《論斗方創(chuàng)作》全書一共有四章。第一章“書法藝術(shù)的發(fā)展機(jī)制與創(chuàng)新之路”，第二章“圖式斗方”是全書的重點(diǎn)，作品都是近幾年的積累，文字闡述也是近幾年來作者最關(guān)注的各種創(chuàng)新問題，因?yàn)閳D式創(chuàng)作的重點(diǎn)是章法，其次是結(jié)體和點(diǎn)畫。第三章“文本式斗方”。圖式斗方是一種創(chuàng)新形式，但是它的表現(xiàn)方法仍然是傳統(tǒng)的，還是離不開對比關(guān)系，離不開形和勢的變化，因此它的發(fā)展必然要以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)。第四章“書文合一的圖式斗方”。這一章以三件作品為例，介紹了一些創(chuàng)作體會(huì)。

書籍目錄

前言
第一章 書法藝術(shù)的發(fā)展機(jī)制與創(chuàng)新之路
 第一節(jié) 發(fā)展機(jī)制
 第二節(jié) 創(chuàng)新之路
第二章 圖式斗方
 第一節(jié) 章法
 第二節(jié) 結(jié)體
 第三節(jié) 點(diǎn)畫
第三章 文本式斗方
第四章 書文合一的圖式斗方
附：我注六經(jīng)六經(jīng)注我

章節(jié)摘錄

　　決定了舉字的造形之后，考慮到右邊的風(fēng)字比較疏朗，結(jié)體就緊湊一些；考慮到右邊的風(fēng)字墨比較濃，就以枯筆為主。舉字頗費(fèi)周章，書寫之前確實(shí)想了一會(huì)兒，書寫時(shí)則一揮而就，沒想到鬼使神差地競寫出一枝荷花，凌空而去，平時(shí)特別喜歡八大山人和齊白石的荷花，這時(shí)競不請自來，一奇。寫好以后，覺得空間分割還是太往左傾斜了，右下角的三角形余白也太簡單，于是就將款字從左邊搬到右邊，寫在“一一”的下面，有意將名款最后一字的底部與風(fēng)字和舉字（一豎除外）連成一條左高右低的斜線，與“一”字“風(fēng)”字和“荷”字右邊所連接起來的一條左低右高的斜線交叉組合，相互抵消，以緩解后者的過度傾斜，達(dá)到感覺上的平衡。并且在這地方落款也可以使右下角的余白從一個(gè)簡單的三角形變成一個(gè)復(fù)雜的圖形?！　∽詈?，在落款下面添加一顆小印，這是常規(guī)，同時(shí)也可以豐富這一大片余白的內(nèi)容，紅紅的，給荷花一種象征意義。　　三、《一簑煙雨任平生》　　“一簑煙雨任平生”，蘇東坡的詞句，很喜歡，有一次在寫字時(shí)想起它，自問是否可以用滲化的淡墨來表現(xiàn)這種詩情畫意？　　淡墨分三種類型。第一種是摻水調(diào)和的狀態(tài)，表現(xiàn)為均勻的灰色，古人所謂的淡墨一般都是如此，它的效果滋潤素雅。第二種是先蘸濃墨再蘸清水，以不調(diào)和的方式表現(xiàn)濃淡不勻的灰色，這種淡墨畫家常用，黃賓虹先生特別有體會(huì)，他在《畫語錄》中說：“古人書畫，墨色靈活，濃不凝滯，淡不浮薄，亦自有術(shù)。其法先以筆蘸濃墨，墨倘過豐，宜于硯臺略為揩拭，然后將筆略蘸淡水，則作書作畫，墨色自然滋潤靈活，縱有水墨旁沁，終見行筆之跡，與世稱肥鈍墨豬有別。”用這種淡墨書寫，點(diǎn)畫如果中鋒行筆的話，常常是中間濃，兩邊淡，效果尤佳。當(dāng)然，這種淡墨所蘸之水必須干凈些，與墨的反差拉開，才能顯示出清新而不混濁的效果。第三種淡墨就是在前兩種基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)揮宣紙?zhí)匦?，盡量選用纖維組織比較疏松的紙，讓淡墨中的水份隨著紙張纖維的走向滲化開去，由滲化來消解筆墨形象的實(shí)體感?！　≡诘袼苌希罄硎?、青銅、玻璃鋼、木頭，不同材料有不同的表現(xiàn)性，讓大理石出現(xiàn)的形式來必能在木頭上顯現(xiàn)，反之亦然，因此雕塑家會(huì)根據(jù)不同主題內(nèi)容選擇不同的材料，書法也應(yīng)當(dāng)如此。為了準(zhǔn)確表現(xiàn)文字內(nèi)容，必須考慮筆墨紙張的表現(xiàn)特點(diǎn)，宣紙之為宣紙，墨之為墨，盡量把它們的物質(zhì)特性充分發(fā)揮出來。我為此專門找了一刀特別松的紙來寫，開始很不習(xí)慣，寫了好多遍，才對滲化的性能慢慢熟悉起來。感覺很新鮮，也很刺激，下面是幾件習(xí)作?！　　?/pre>








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