詩體類說

內(nèi)容概要

　　《詩體類說》分古體、近體、樂府、雜體雜名四編介紹中國古代詩歌體類，并結合具體作品加以闡述。

書籍目錄

前言
古體編
概述
體類
一、以句式齊雜、句子長短分體
  (一)齊言
    1.二言詩
    2.三言詩
    3.四言詩
    4.五言詩
    5.六言詩
    6.七言詩
    附：八言詩、九言詩說
  (二)雜言與騷體
    1.雜言
    (1)自由式
    (2)固定式
    甲、《江南弄》、《上云樂》
    乙、三、五、七言
    丙、三、五、六、七言
    丁、五、七言
    戊、一字至七字詩
    2.騷體
二、以篇幅長短句數(shù)奇偶分體
  (一)一句詩
  (二)二句詩
  (三)三句詩
  (四)四句詩與古絕句
  (五)六句與六句以上詩——長篇詩
  (六)奇句詩
  (七)促句詩
三、六朝新體
  (一)講究音韻與四聲八病
  (二)講究對偶
近體編
樂府編
雜體雜名編

章節(jié)摘錄

　　三要兩句不粘不滯，各領風騷又互存血脈?！　『鷳搿对娝挕吩疲骸捌哐月桑瑢Σ粚賱t偏枯，太屬則極弱。二聯(lián)之中，必使極精切而極渾成，極工密而極古雅，極整嚴而極流動，乃為上則。”對得不工整是“偏枯”，太工整又“極弱”，甚者還有“合掌”之病。要做到“精切”、“渾成”，“工密”、“古雅”，“整嚴”、“流動”這些既矛盾而又統(tǒng)一在一起，方為上則。這里說得似乎較抽象，不易把握，而葛立方《韻語陽秋》說得就較明朗：“律詩中間對聯(lián)，兩句意甚遠而中實潛貫者，最為高作?！边@也就是胡應麟所說的“理雖相成，體實相反”之意?！俄嵳Z陽秋》再加舉例，如王安石《示平甫詩》：“家世到今宜有后，士才如此豈無時?！薄洞痍愓濉吩疲骸按说牢葱猩碛写?，古人不見首空回?！濒斨薄洞饛┖驮姟吩疲骸疤煊谌f物定貧我，智效一官全為親?！薄渡鲜甯敢闹僭姟吩疲骸叭f里書來兒女瘦，十月山行冰雪深?！睔W陽永叔《送王平甫下第詩》云：“朝廷失士有司恥，貧賤不憂君子難?！薄端蛷埖乐菰姟吩疲骸吧硇心涎悴坏教帲脚c北人相對閑?！闭f“如此之類，與規(guī)規(guī)然在于媲青對白者，相去萬里矣?！卞X鍾書亦謂：“愈能使不類為類，愈見詩人心手之妙”，“譬如秦晉世尋干戈，竟結婚姻；胡越天限南北，可為肝膽?！保ā墩勊囦洝の迤摺罚┻@些話，可以說是對偶的此中三昧。不過到達這樣的“高作”境界，胡應麟也說“古今文士難之”，“非蕩思八荒，游神萬古，功深百煉，才具千鈞，不易語也”。我們一般常人，特別初學者，當然難臻此境。不過，明白此理，當以此為目標，日累月積，不要規(guī)規(guī)焉以青對白為滿足！　　三、句子構成律　　句子是由詞組成，可以表達一個完整意思的最小單位。漢語的句子一般都由主、謂兩部分構成，兩部缺一，就不能表達完整意思。當然，在某種特定情況下也有些無主句或缺謂句。詩歌的句式，雖然不能違背這一規(guī)律，但因其在表達上有其特殊性，歷代詩人創(chuàng)造了很多不同一般的句式，它遠比散文多樣豐富。如不了解這一點，以散文觀點去讀詩，有時會難以捉摸?！　　?/pre>








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