出版時間:2010-11 出版社:上海古籍出版社 作者:【宋】辛棄疾 頁數(shù):361
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內(nèi)容概要
在唐宋詞史上,辛棄疾歷來以豪放著稱。而“豪放”既體現(xiàn)為由題材、意境、情感等有機結(jié)合所呈現(xiàn)的創(chuàng)作風格,又體現(xiàn)為一種放筆快意、擺脫束縛的創(chuàng)作個性。 辛棄疾在詞體寫作上如此全方位、大尺度的出位與突破,無怪乎時人評曰:“東坡為詞詩,稼軒為詞論?!?徐魷《詞苑叢談》引)蘇軾“以詩為詞”,辛棄疾“以文為詞”,為通行既久、已成習套的詞體開出新境,使詞的創(chuàng)作擺脫羈絆,進入自由的境界,從而帶來了宋詞繁榮發(fā)達、多姿多態(tài)的昌盛局面。
書籍目錄
導讀(崔銘)卷一 漢宮春(春已歸來) 滿江紅(家住江南) 水調(diào)歌頭(千里渥洼種) 浣溪沙(儂是嵌崎可笑人) 滿江紅(鵬翼垂空) 念奴嬌(我來吊古) 千秋歲(塞垣秋草) 滿江紅(快上西樓) 又(美景良辰) 又(點火櫻桃) 念奴嬌(晚風吹雨) 好事近(日日過西湖) 青玉案(東風夜放花千樹) 感皇恩(春事到清明) 又(七十古來稀) 聲聲慢(征埃成陣) 又(開元盛日) 木蘭花慢(老來情味減) 西江月(秀骨青松不老) 水調(diào)歌頭(落日古城角) 一剪梅(獨立蒼茫醉不歸) 新荷葉(人已歸來) 又(春色如愁) 菩薩蠻(青山欲共高人語) 又(江搖病眼昏如霧) 太常引(一輪秋影轉(zhuǎn)金波) 水龍吟(楚天千里清秋) 八聲甘州(把江山好處付公來) 洞仙歌(江頭父老) 酒泉子(流水無情) 摸魚兒(望飛來半空鷗鷺) 滿江紅(落日蒼茫) 菩薩蠻(郁孤臺下清江水) 水調(diào)歌頭(造物故豪縱) 滿江紅(漢水東流) 水調(diào)歌頭(我飲不須勸) 霜天曉角(吳頭楚尾) 鷓鴣天(聚散匆匆不偶然) 念奴嬌(野棠花落) 鷓鴣天(別恨妝成白發(fā)新) 又(樽俎風流有幾人) 又(撲面征塵去路遙) 又(唱徹陽關(guān)淚未干) 滿江紅(直節(jié)堂堂) 又(照影溪梅) 水調(diào)歌頭(落日塞塵起) 滿江紅(過眼溪山) 南鄉(xiāng)子(隔戶語春鶯) 又(欹枕櫓聲邊) 南歌子(萬萬千千恨) 西江月(干丈懸崖削翠) 破陣子(擲地劉郎玉斗) 臨江仙(住世都知菩薩行) 摸魚兒(更能消幾番風雨) 水調(diào)歌頭(折盡武昌柳) 滿江紅(笳鼓歸來) 木蘭花慢(漢中開漢業(yè)) 阮郎歸(山前燈火欲黃昏) 霜天曉角(暮山層碧) 減字木蘭花(盈盈淚眼) 滿江紅(可恨東君) 又(敲碎離愁) 又(倦客新豐) 又(風卷庭梧) 賀新郎(柳暗凌波路) 水調(diào)歌頭(官事未易了) 滿庭芳(傾國無媒) 又(急管哀弦) 又(柳外尋春) 滿江紅(天與文章) 西河(西江水) 賀新郎(高閣臨江渚) 昭君怨(長記瀟湘秋晚) 沁園春(三徑初成) 又(佇立瀟湘) 菩薩蠻(稼軒日向兒童說) 蝶戀花(老去怕尋年少伴) 祝英臺近(寶釵分) 又(綠楊堤) 惜分飛(翡翠樓前芳草路) 戀繡衾(夜長偏冷添被兒) 減字木蘭花(僧窗夜雨) 又(昨朝官告) 糖多令(淑景斗清明) 南鄉(xiāng)子(好個主人家) 鷓鴣天(一片歸心擬亂云) 又(困不成眠奈夜何) 菩薩蠻(西風都是行人恨)卷二卷三卷四卷五補遺總評
章節(jié)摘錄
天成,如美人臨妝,卻扇一顧,《花間》諸人是也。晏元獻、歐陽永叔諸入繼之。施朱傅粉,學步習容,如宮女題紅,含情幽艷,秦、周、賀、晁諸人是也。柳七則靡曼近俗矣。姜、張諸子,一洗華靡,獨標清綺,如瘦石孤花,清笙幽盤,人其境者,疑有仙靈,聞其聲者,人人自遠。夢窗、竹屋,或揚或沿,皆有新雋,詞之能事備矣。至東坡以橫絕一代之才,凌厲一世之氣,間作倚聲,意若不屑,雄詞高唱,別為一宗。辛、劉則粗豪太甚矣。其馀幺弦孤韻,時亦可喜。溯其派別,不出四者?! 」無聲詩館詞序》詞家者流,其源出于國風,其本沿于齊梁,自太白以至五季,非兒女之情不道也。宋立樂府,用于慶賞飲宴,于是周、秦以綺靡為宗,史、柳以華縟相尚,而體一變。蘇、辛以高世之才,橫絕一時,而奮末廣憤之音作。姜、張祖騷入主遺,盡洗秧艷,而情空婉約之旨深,自是以后,雖有作者,欲離去別見,其道無由?! ?hellip;…
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