李漁傳奇創(chuàng)作集

內(nèi)容概要

本書收入了京劇《李漁傳奇》劇本、唱腔片段及相關(guān)論文11篇。

書籍目錄

李漁戲曲美學(xué)(代序)(謝柏梁)(京劇)李漁傳奇(謝柏梁)《李漁傳奇》曲譜(陳曉滿)  大江東去浪淘沙  黃鶴樓頭月兒圓  朝也思來夢也等  天靈靈地靈靈淺談戲曲導(dǎo)演對劇作的把握——以《李漁傳奇》的導(dǎo)演創(chuàng)作為例(鄒德旺)戲曲導(dǎo)演合理創(chuàng)造舞臺調(diào)度——京劇《李漁傳奇》開場戲?qū)а輨?chuàng)作(張煜)論戲曲藝術(shù)虛實(shí)結(jié)合的本質(zhì)精神(蔣洪廣)戲曲導(dǎo)演對現(xiàn)代戲曲舞臺裝置的思考(宮小卉)戲曲導(dǎo)演對意象創(chuàng)造的思考——談《李漁傳奇》中導(dǎo)演對戲曲意象化的追求(楊宏)立足程式，追求個性——淺論京劇《李漁傳奇》創(chuàng)作中對程式的思考(林進(jìn))論戲曲舞蹈在戲曲表演中的功能(陶蓉)淺論戲曲導(dǎo)演的當(dāng)代意識與手法(姚志強(qiáng))京劇音樂主題創(chuàng)作的思考與分析——淺談《李漁傳奇》音樂主題創(chuàng)作(陳曉滿)淺談意象空間在鏡框式舞臺中的運(yùn)用——京劇《李漁傳奇》舞臺設(shè)計探索(張楊)舞臺服裝色彩的解析(李昆娟)

章節(jié)摘錄

　　3.分析人物及人物關(guān)系　　劇本是一劇之本，人物是本中之本。人物活不了、立不住，戲就失去了存在的根基。在二度創(chuàng)作中，導(dǎo)演很重要的一部分工作就是幫助演員塑造活生生的人物形象，而塑造人物的依據(jù)就是對劇本本體的研究，對人的本體價值的研究，探索人深層次的思想，分析人的特殊性格，對人的靈魂深處進(jìn)行開掘等。當(dāng)導(dǎo)演拿到劇本，找到劇中人物，就可以從人物的價值觀念、情感方式、思想方法、欲望、心態(tài)、歷史，對他產(chǎn)生的特殊影響、語言與形體特點(diǎn)、生理狀態(tài)、行為方式等諸多方面進(jìn)行深入剖析，然后根據(jù)人物的性格和特點(diǎn)來劃分戲曲舞臺上角色的行當(dāng)和裝扮，并且這種剖析要具體化而不可概念化。囚為劇中人物和生活中的人一樣，都有白己的七情六欲、喜怒哀樂、親疏遠(yuǎn)近。所謂的戲劇沖突，實(shí)質(zhì)上是人與人的沖突，人物的思想性格和人物之問的關(guān)系部是在沖突和行動中體現(xiàn)出來的，導(dǎo)演要善十分析人物在全劇沖突中的作用和地位，找出不同的人物，在不同的沖突中、在各沖突發(fā)展的不同階段中，是怎樣相互作用、相互影響的，要由此及彼、由表及里地深入到作品的內(nèi)心，分析和把握人物關(guān)系的實(shí)質(zhì)，以求精確的理解人物、判斷人物、表現(xiàn)人物，人物關(guān)系的實(shí)質(zhì)也就是人與人之間潛藏的思想情感聯(lián)系，人物關(guān)系越豐富、越深刻，戲也就越有味道。因此，分析劇作中人物和人物關(guān)系是導(dǎo)演工作的重中之重?！　≡凇独顫O傳奇》中我們可以看到，故事的主要人物關(guān)系是李漁與他的三個愛姬，但是，故事的主要矛盾并不是圍繞他們展開的，而是在李漁與馬國舅、趙鹽商、錢大戶、百花班以及賈仁之間設(shè)置的，這些矛盾有輕有重，有主有次，但都“時斷時續(xù)”，無論哪一個都沒有貫穿始終。所以，該情節(jié)主要是表現(xiàn)李漁是如何結(jié)識了三位奇情異稟的女子，以及和這些女子之間相識相知相愛的過程，在這個過程中體現(xiàn)了他獨(dú)特的女性觀與政治觀，而那求子的國舅、逼債的富商、騙財?shù)馁Z仁無非是與他的這些迥然不同的價值觀形成鮮明的對比?！　《?dǎo)演對劇作風(fēng)格的把握　　風(fēng)格是很抽象的，既摸不著也看不見，但卻時刻滲透在作品的每一個角落。劇本風(fēng)格與語言特色有著密切的聯(lián)系，作者不同的創(chuàng)作個性所表現(xiàn)出來的一定的特質(zhì)，形成了作品的獨(dú)特風(fēng)格，或含蓄，或濃烈；或細(xì)膩，或豪放；或冷峻，或熱烈；或?qū)憣?shí)，或象征；或曉之以理，或動之以情。通過語言風(fēng)格，導(dǎo)演就可以確定劇本的體裁，或正劇，或悲劇，或喜劇，或鬧劇等等，而風(fēng)格就是通過體裁得到體現(xiàn)，風(fēng)格蘊(yùn)藏在體裁中。導(dǎo)演應(yīng)該是劇作家的“化身”，他是舞臺的“作者”。一部戲的總體風(fēng)格體現(xiàn)在導(dǎo)演對綜合藝術(shù)的把握與二度創(chuàng)作的處理之中，它通過劇作、表演、音樂、舞美和時代，把內(nèi)容和形式進(jìn)行了完美的統(tǒng)一。既然是再創(chuàng)者，就要善于感覺和理解作家的風(fēng)格特點(diǎn)，只有深刻體會到了作家的風(fēng)格，才能在舞臺處理中（音樂、表演、舞美等），用和諧的風(fēng)格重現(xiàn)作品正確的?；顨庀?，從而形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

編輯推薦

《李漁傳奇創(chuàng)作集》由謝柏梁主編，收錄了鄒德旺《淺談戲曲導(dǎo)演對劇作的把握》、張煜《戲曲導(dǎo)演合理創(chuàng)造場面調(diào)度》、蔣洪廣的《論戲曲藝術(shù)虛實(shí)結(jié)合的本質(zhì)精神》、宮小卉《戲曲導(dǎo)演對現(xiàn)代戲曲舞臺裝置的思考》、楊宏《戲曲導(dǎo)演對意象創(chuàng)造的思考》、林進(jìn)《立足程式，追求創(chuàng)新》、陶蓉《論戲曲舞蹈在戲曲表演中的功能》、姚志強(qiáng)《淺論戲曲導(dǎo)演的當(dāng)代意識與手法》，以及創(chuàng)腔作曲陳曉滿《京劇音樂主題創(chuàng)作的思考與分析》、舞美設(shè)計張楊《淺談意向空間在鏡框式舞臺中的運(yùn)用》、服裝設(shè)計李昆娟《舞臺服裝色彩的解析》等論文。這些論文與劇本一起，與相關(guān)人物、舞美設(shè)計和音樂唱腔在一起，構(gòu)成了一部從劇本到舞臺、從實(shí)踐到理論的較為全面、立體而系統(tǒng)化的戲劇類書籍。

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