草書縱橫

前言

《草書縱橫》即將出版了，思豪老弟囑余寫個(gè)序言。記得去年年初，上海古籍出版社出版了思豪老弟的《金文拾貝》，現(xiàn)在《草書縱橫》又得以問(wèn)世，與之形成了姊妹篇。《金文拾貝》是用鐘鼎文書寫古今詩(shī)詞名篇百首，《草書縱橫》是用草書書寫相同的詩(shī)詞名篇百首，雖然書寫的字體不同，但是所寫的詩(shī)詞內(nèi)容卻相同，并且在排序上大致對(duì)應(yīng)。著名古文字學(xué)家黃德寬教授在《金文拾貝》的序言中說(shuō)過(guò)，那百篇金文作品“為金文書法創(chuàng)作填補(bǔ)了一個(gè)空白”，我頗為贊同。而今，逭百幅草書作品，實(shí)為中國(guó)書壇所罕見，與百篇金文相映成輝，相得益彰，更是難能可貴。中國(guó)的書法，古文字的創(chuàng)作與草書的創(chuàng)作歷來(lái)是比較困難的兩個(gè)領(lǐng)域。古文字創(chuàng)作，無(wú)論是甲骨文、金文還是石鼓文，難在文字考證和書寫正確；草書的創(chuàng)作，無(wú)論是獨(dú)草還是狂革，難在技法和意境。當(dāng)然，草書也有書寫正確的問(wèn)題，不過(guò)這應(yīng)是在基礎(chǔ)階段就必須解決的。草書的技法和意境，自古以來(lái)有過(guò)許多的論述，簡(jiǎn)而言之有二，其一偏重于技法，主張學(xué)習(xí)技法、運(yùn)用技法、傳授技法；其二偏重于意境，強(qiáng)調(diào)筆意、強(qiáng)調(diào)神韻、強(qiáng)調(diào)境界。偏重于技法的，如衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中說(shuō)“三端之妙，莫先乎用筆”，顏魯公在《述張長(zhǎng)史筆法十二意》中有云“人或問(wèn)筆法者，張公皆大笑，而對(duì)之便草書，或三紙，或五紙，皆乘興而散，竟不復(fù)有得其言者”，蔡邕的《九勢(shì)》、歐陽(yáng)詢的《三十六法》等等都是講究技法的宏論。歷史土還有偏重于意境的理論，譬如南朝王僧虔在《筆意贊》中說(shuō)“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之”，南朝蕭衍評(píng)鍾繇為“云鵠游天，群鴻戲?！?，評(píng)王義之“字勢(shì)雄逸”，如“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”，唐朝虞世南在《契妙》有述“書道玄妙必資神遇，不可以力求也。機(jī)巧必須心悟，不可以目取也”，凡此種種，講的都是書法的意境。

內(nèi)容概要

本書系用草書書寫的詩(shī)詞名篇百首，與之前的《金文拾貝——集金文書詩(shī)詞百首》相約成輝，相得益彰，形成姐妹篇。

作者簡(jiǎn)介

許思豪，生于1955年，浙江寧波人，碩士研究生，高級(jí)經(jīng)濟(jì)師。曾擔(dān)任上海玉石雕刻廠副廠長(zhǎng)，上海工藝美術(shù)研究所所長(zhǎng)，上海工藝美術(shù)總公司總經(jīng)理，上海老鳳祥有限公司黨委書記、董事長(zhǎng)、總經(jīng)理，上海工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，上海寶玉石協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)?，F(xiàn)任上海新世紀(jì)集團(tuán)副總經(jīng)理，中國(guó)寶玉石協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，兼任上海筆墨博物館館長(zhǎng)。
　　許思豪師從著名收法家李天馬先生，于1982年加入中國(guó)書法家協(xié)會(huì)上海分會(huì)。作品多次參加上海書法展覽和中日、中韓書法交流展。1994年成為中國(guó)書法藝術(shù)研究院藝術(shù)委員會(huì)會(huì)員，1999年成為上海書畫研究院兼職畫書。2000年主編出版《李天馬書法集》，2007年出版金文創(chuàng)作專著《金文拾貝》。

書籍目錄

序杜甫七絕《贈(zèng)花卿》杜牧七絕《寄揚(yáng)州韓綽判官》王昌齡七絕《從軍行》盂浩然五絕《洛中訪袁拾遺不遇》王之渙七絕《涼州詞》白居易七絕《暮江吟》韋莊七絕《臺(tái)城》崔顥五絕《長(zhǎng)干行之一》崔顥五絕《長(zhǎng)干行之二》李白七絕《春夜洛城聞笛》李白七絕《望廬山瀑布》李白《廬山謠寄廬侍御虛舟．選句》毛澤東《七律．長(zhǎng)征》毛澤東《清平樂(lè)．會(huì)昌》王維五絕《相思》毛澤東《憶秦娥·婁山關(guān)》辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》王維五絕《雜詩(shī)》王之渙五絕《登鸛雀樓》毛澤東《沁園春·雪》李白五絕《靜夜思》孟浩然五絕《春曉》柳宗元五絕《江雪》李白七絕《早發(fā)白帝城》　李白七絕《贈(zèng)汪倫》王維七絕《九月九日憶山東兄弟》張繼七絕《楓橋夜泊》辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》張仲素《春閨思》盧綸五絕《塞下曲二首》劉禹錫七絕《石頭城》李白五絕《獨(dú)坐敬亭山》薛瑩五絕《秋日湖上》李商隱七絕《夜雨寄北》李商隱七絕《嫦娥》趙嘏七絕《江樓感舊》楊萬(wàn)里七絕《曉出凈慈寺送林子方》張泌七絕《寄人》道潛七絕《江上秋月》李白七絕《山中答俗人》杜甫七絕《漫興》李白七絕《客中行》崔護(hù)七絕《題都城南莊》賀知章七絕《回鄉(xiāng)偶書》王維五絕《鳥鳴澗》杜甫五絕《絕句》賈島五絕《訪隱者不遇》李頻五絕《渡漢江書》韋承慶五絕《南行別弟》杜牧七絕《金谷園》羊士諤七絕《登樓》張演七絕《春社》王維五絕《竹里館》曹松七絕《已亥歲》王維七絕《渭城曲》王昌齡七絕《出塞》王翰七絕《涼州詞》……后記

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

我自一九六五年起追隨李天馬先生學(xué)習(xí)楷書，可惜沒有多久，便因動(dòng)亂而輟學(xué)。一九六八年我再次登門求教，承蒙先生厚愛，得以繼續(xù)學(xué)習(xí)。一九七二年先生見我勤奮，特地寫了一本行書《毛主席詩(shī)詞三十七首》冊(cè)頁(yè)贈(zèng)送我，后面題跋有云：“思豪仁弟從余學(xué)書五年，用功甚勤，頗有基礎(chǔ)。余人書漸老，愿寫此為贈(zèng)，祝他日有成，全心全意為人民服務(wù)?！迸踔毂緹o(wú)比珍貴的墨寶，我的心久久不能平靜。從此我下定決心，以書法為一生的愛好，孜孜以求，做出成績(jī)，不辜負(fù)先生的殷切期望。在之后的三年里，我每天發(fā)奮臨池，書藝大進(jìn)，頗得先生贊許。一九七五年一個(gè)星期天的上午，李老師又送了一本《毛主席詩(shī)詞三十七首》大草冊(cè)頁(yè)，開始教我學(xué)寫大草。那天，我特別激動(dòng)，這是先生對(duì)我行書、楷書基礎(chǔ)的肯定，又是對(duì)我的深情希望。寫大草一一直是我向往已久的事。在以后的十多年裹，先生一直要求我邊寫草書邊寫行書或楷書，要我慢慢體會(huì)楷書、行書與草書的不同，強(qiáng)調(diào)沒有過(guò)硬的行楷功夫就不可能有出色的草書成就。先生大草墨寶《毛主席詩(shī)詞三十七首》，我臨習(xí)過(guò)無(wú)數(shù)遍。之后，先生給我唐拓摹本《王羲之十七帖》。我對(duì)臨《十七帖》很多時(shí)曰，競(jìng)毫無(wú)長(zhǎng)進(jìn)。批改作業(yè)時(shí)，先生直搖頭，我是黔驢計(jì)窮，手足無(wú)措，后來(lái)生了一場(chǎng)大病，在家靜養(yǎng)。一天先生托我母親帶回…卷毛邊紙，打開一看，原本是先生臨寫的《王義之十七帖》！先生在信中囑咐我改變方法，以他的臨本墨跡為橋梁，再去深入體會(huì)唐摹拓本筆法結(jié)構(gòu)。逭一招收效果然明顯，我將先生墨跡對(duì)照著《王羲之十七帖》拓本臨摹，茅塞頓開，恍然大悟，從此漸入佳境。幾年后，先生教我臨習(xí)懷素《自敘帖》、《論書帖》，還叮囑我去買懷素《千字文》，又送了索靖的《千字文》墨跡復(fù)印本，還在孫過(guò)庭《書譜》上寫了眉批，要我以后學(xué)習(xí)。在寫草書的期間，先生還教我寫金文。那是在一九八六年的冬天，先生復(fù)印了不少著名的金文拓片，寫了注釋，要我臨習(xí)。金文磅礴的意境，雄渾的筆勢(shì)，獨(dú)特的結(jié)字，變化莫測(cè)的章法深深地吸引著我。記得一次批改作業(yè)時(shí)，先生對(duì)我說(shuō)：“要用草書的意境寫金文，用金文的筆勢(shì)寫草書，才會(huì)相得益彰?！碑?dāng)時(shí)我覺得逭話的含義高深，沒有完全聽懂，只是明白草書與金文要交替著練習(xí)，后來(lái)慢慢品出其中的味道。

編輯推薦

《草書縱橫:草書詩(shī)詞百首》中百幅草書作品，實(shí)為中國(guó)書壇所罕見，與百篇金文相映成輝，相得益彰，更是難能可貴。

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