出版時(shí)間:2006 出版社:上海古籍出版社 作者:徐秀棠、山谷 頁數(shù):259
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內(nèi)容概要
中國(guó)的紫砂文化淵源流長(zhǎng),每一個(gè)作品,都凝聚著陶藝家辛勤的汗水和豐富的文化內(nèi)涵,因此非常值得我們研究和收藏。 本書提示了一個(gè)由基本進(jìn)階到入門的循序漸進(jìn)的過程,通過這本書,可以了解到收藏紫砂壺應(yīng)當(dāng)從哪方面開始,紫砂壺應(yīng)該怎么養(yǎng),鑒別紫砂壺的要領(lǐng)是什么,如何去分辨紫砂壺的胎土與做工,收藏紫砂壺要具有什么樣心態(tài)觀念,都有哪些紫砂名人名作等等。 本書共分十講內(nèi)容,分別從紫砂壺的選購(gòu)與使用、紫砂壺的收藏意識(shí)和定位、紫砂的門類和工藝特征、紫砂裝飾、紫砂老店號(hào)、明清紫砂名人名作、紫砂印記款識(shí)、紫砂近當(dāng)代紫砂名人名作、紫砂壺的鑒別與收藏這十面來闡釋了紫砂的入門知識(shí),圖文并茂,文字活潑,值得一讀。 該書的出版,旨在:一是與人為善,指示紫砂愛好者提高品位,辨識(shí)真贗之初階;二是正本清源,彰明紫砂壺藝“大雅也大俗,大俗也大雅”(山谷先生語)之藝術(shù)精神。
作者簡(jiǎn)介
徐秀棠,1937年出生于江蘇宜興蜀山紫砂世家,1954年拜紫砂陶刻名藝人任淦庭為師學(xué)習(xí)紫砂陶刻。1958年進(jìn)入由輕工業(yè)部與中央工藝美院舉辦的“中國(guó)民間雕塑研究班”學(xué)習(xí),后轉(zhuǎn)入中央工藝美院“泥人張”工作室,隨張景祜先生學(xué)習(xí)民間雕塑。1995年被授予“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)
書籍目錄
序第一講 紫砂壺的選購(gòu)與使用 一、茶壺的選購(gòu) 二、茶壺的使用和保養(yǎng)方法第二講 紫砂壺的收藏意識(shí)和定位第三講 紫砂陶的起源與發(fā)展的文化背景?!∫?、因茶而生的紫砂陶 二、陶器發(fā)展的碩果 三、特殊的材質(zhì)和獨(dú)特的成型方法第四講 紫砂的門類和工藝特征 一、茶壺和茶具 二、雕塑人物和物象塑品 三、實(shí)用器皿——花盆和花瓶 四、文房雅玩 五、壁掛壁飾 六、現(xiàn)代紫砂陶藝第五講 紫砂裝飾 一、爐均釉 二、鑲嵌、包銀、錫 三、泥繪、堆塑、貼花、印板 四、絞泥 五、陶刻第六講 紫砂老店號(hào)及其沿變第七講 簡(jiǎn)述明清紫砂名人名作 一、金沙寺僧與供春 二、時(shí)大彬和諸弟子 三、陳鳴遠(yuǎn) 四、曼生壺與曼生遺響 五、惠孟臣和水平小壺 六、圣思和紫砂桃杯、潘虔榮、楊彭年、王南林、邵旭茂、邵友蘭、邵友廷、萬泉 七、邵大亨和黃玉麟第八講 紫砂印記及款識(shí) 一、沿革 二、鈐印特征及款識(shí)比較第九講 簡(jiǎn)述近當(dāng)代紫砂名人名作 一、民國(guó)諸家——程壽珍、陳光明、俞國(guó)良、李寶珍、蔣燕亭、汪寶根、馮桂林、范鼎甫、范大生 二、20世紀(jì)50年代七大家——任淦庭、裴石民、吳云根、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉 三、紫砂奇才——高海庚 四、中國(guó)工藝美術(shù)大師——顧景舟、蔣蓉、徐秀棠、呂堯臣、汪寅仙、徐漢棠、譚泉海 五、 中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師——李昌鴻、何道洪、周桂珍、鮑志強(qiáng) 六、江蘇省工藝美術(shù)大師——鮑仲梅、顧紹培 七、江蘇省工藝美術(shù)名人——王石耕、許成權(quán)、沈蘧華、凌錫茍、吳震、范洪泉、謝曼倫、儲(chǔ)立之、張紅華、毛國(guó)強(qiáng)、潘持平、沈漢生、徐達(dá)明、曹亞麟、吳鳴、季益順 八、藝術(shù)院校——潘春芳、高振宇、徐徐第十講 紫砂壺的鑒別與收藏 一、茶壺的作偽 二、老壺的鑒別與收藏 三、紀(jì)念壺的收藏 四、“文革壺”辨識(shí) 五、當(dāng)代名家作品收藏紫砂陶的發(fā)展與現(xiàn)狀評(píng)說——代跋附錄 歷代紫砂藝人名錄 歷代文人、書畫家參與紫砂陶藝者 歷代紫砂著作
章節(jié)摘錄
第五,成型方法 選購(gòu)茶壺要認(rèn)真辨別是用何種方法成型的?! ‖F(xiàn)有茶壺,有五種方法成型,即:全手工成型,手工與部分模具(包括注漿、擋坯、印坯)相結(jié)合成型,全部石膏模成型,注漿成型,轆轤車?yán)鳌④嚨盾嚺鞒尚?。 就這五種成型方法而言,雖不能完全以全手工與否來斷定茶壺水平的高低,但用全手工技藝制作茶壺的人越來越少,所以全手工壺屬高檔作品;現(xiàn)時(shí)特高檔作品,在制作過程中為了更好地達(dá)到創(chuàng)作意圖,在某些環(huán)節(jié)采用某種特定模具,應(yīng)屬正當(dāng)?shù)氖止し椒?,不?yīng)受到非議。中檔產(chǎn)品借助石膏模成型較普遍;用轆轤車?yán)鳌④嚨盾嚺鞒尚头ㄉa(chǎn)的茶壺,屬批量產(chǎn)品;而用注漿方法大批量生產(chǎn)的茶壺則不可取?! ∽仙皦夭还苁谴舐坟洝⒓?xì)貨還是特藝品,在1958年以前,除壺嘴、壺把、壺的有時(shí)用陶模制成外,基本系純手工制作。1958年后,引進(jìn)石膏模工藝,應(yīng)用于復(fù)雜、異形和具有一定產(chǎn)銷量的中低檔茶壺、雕塑的生產(chǎn)制作。它是一種整形的輔助工具,用拍打好的泥片身筒放人模型內(nèi)整形成型,然后取出再作加工,有助于產(chǎn)品的形制規(guī)范。 注漿成型的茶壺,是用專門配方拼制的泥漿灌注于石膏模中成型,產(chǎn)品質(zhì)量較輕,表面有一層浮漿,顏色發(fā)暗,聲音發(fā)尖,理屬炻器而非砂器,其材質(zhì)已不屬紫砂泥?! ‖F(xiàn)在宜興也有以轆轤拉坯方法生產(chǎn)的茶壺,它的泥料是經(jīng)過多次試驗(yàn)而加配的特殊泥料。因紫砂泥不適于拉坯成型,這種特殊泥料的材質(zhì)性能是否宜茶,還要作進(jìn)一步的物理分析。但應(yīng)該承認(rèn)其手拉坯的手工性,壺體之外的附件如嘴、蓋、把手等,沿用了紫砂原有的成型方法,整體加工與局部的嫁接也采用了紫砂原有的辦法。因此,雖有造型與制作工藝的高下之分,但也要承認(rèn)這種在紫砂陶邊緣開發(fā)的努力?! ∞A轤車車刀生產(chǎn)的方法是1958年大躍進(jìn)時(shí)的革新試驗(yàn),就紫砂泥原料而言是失敗的,現(xiàn)時(shí)此法只能用在較簡(jiǎn)單的造型上,如茶杯等敞口浩型。
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