出版時(shí)間:2004-12 出版社:上海古籍 作者:(清)李玉著 頁(yè)數(shù):2004
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前言
戲曲傳奇到了明末,猶如唐詩(shī)到了晚唐,形式與技巧雖然工致,卻失去了全盛時(shí)期的那種清新與蓬勃,出現(xiàn)了衰颯的趨勢(shì)。然而,在明末清初的蘇州,卻有一批為梨園撰戲的寒儒,自張一軍,脫穎而出。他們汲取現(xiàn)實(shí)和歷史的題材,有意識(shí)地反映社會(huì)與人生,一掃浮艷綺靡,形成了個(gè)性鮮明、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格。戲曲史稱這些劇作家為「蘇州派」,李玉正是其中最突出的代表。李玉,字玄玉,一作元玉,號(hào)蘇門(mén)嘯侶、一笠庵主人。蘇州吳縣人。相傳他所作傳奇有六十種之多,現(xiàn)存名目達(dá)四十二種,有完本和殘本流傳的有二十一種。這一創(chuàng)作數(shù)量,在明、清傳奇作家中可謂首屈一指了;而他的劇作也長(zhǎng)期在紅氍毹上盛演不衰,「言詞滿天下」,達(dá)到家喻戶曉的地步。可是,他的身世資料卻非常稀少,僅散見(jiàn)于少量的序跋和筆記之中。
內(nèi)容概要
《李玉戲曲集(全三冊(cè))》講述的是戲曲傳奇到了明末,猶如唐詩(shī)到了晚唐,形式與技巧雖然工致,卻失去了全盛時(shí)期的那種清新與蓬勃,出現(xiàn)了衰颯的趨勢(shì)。然而,在明末清初的蘇州,卻有一批為梨園撰戲的寒儒,自張一軍,脫穎而出。他們汲取現(xiàn)實(shí)和歷史的題材,有意識(shí)地反映社會(huì)與人生,一掃浮艷綺靡,形成了個(gè)性鮮明、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格。戲曲史稱這些劇作家為「蘇州派」,李玉正是其中最突出的代表。
作者簡(jiǎn)介
作者:(清代)李玉 合著者:陳古虞 陳多 馬圣貴李玉,字玄玉,一作元玉,號(hào)蘇門(mén)嘯侶、一笠庵主人。蘇州吳縣人。相傳他所作傳奇有六十種之多,現(xiàn)存名目達(dá)四十二種,有完本和殘本流傳的有二十一種。這一創(chuàng)作數(shù)量,在明、清傳奇作家中可謂首屈一指了;而他的劇作也長(zhǎng)期在紅氍毹上盛演不衰,「言詞滿天下」,達(dá)到家喻戶曉的地步??墒?,他的身世資料卻非常稀少,僅散見(jiàn)于少量的序跋和筆記之中。
書(shū)籍目錄
前言一捧雪人獸關(guān)占花魁永團(tuán)圓麒麟閣風(fēng)云會(huì)牛頭山太平錢(qián)連城璧《殘》眉山秀千鍾祿五高風(fēng)兩須眉清忠譜附清忠譜《吳梅鈔本》意中人萬(wàn)里圓一品爵附錄李玉傳奇著錄曲??偰刻嵋械睦钣褙鳁l文李玉南音三籟序一笠庵批評(píng)玉簪記序吳偉業(yè)北詞廣正譜序吳縣志·李玉常昭合志·萬(wàn)里緣傳奇焦循劇說(shuō)李元玉條錢(qián)謙益眉山秀題詞吳偉業(yè)清忠譜序萬(wàn)山漁叟兩須眉敘
章節(jié)摘錄
插圖:趨時(shí)打譚,游手好閑。唱曲喉嚨弗響,串戲就是糟團(tuán)。大老官是我恩主,術(shù)院裹是我家園。無(wú)綿衣做勢(shì)賣(mài)俏,說(shuō)戒賭只??杖?。打官鋪討盡惹厭,送廂錢(qián)一頂就穿。燒湯修養(yǎng),打伙作樂(lè);官身使布,弗敢相纏。熏被頭,卷腳帶,捱身?yè)o趣;燙殺酒,簇?cái)n肉,滿口流涎。穿東家,過(guò)西院,只圖醉飽;捱著冬,忍著夏,滾遇流年。正是:人人盡要為篾片,篾片何從賺一錢(qián)。今日衛(wèi)學(xué)士和張山人要品題青樓高下,特令小子約臨安女客,都到片石居會(huì)飲。方纔已請(qǐng)遍了,怎么這時(shí)候衛(wèi)、張二公還不到來(lái)?[小生、外,雜隨上]四面有山皆入座,一年無(wú)日不看花。[凈接見(jiàn)介。小生]祝兄,所約諸姬,不識(shí)可來(lái)否?[凈」小子奉命往城內(nèi)城外各處邀請(qǐng)那些女客,說(shuō)了兩位老先生今日要定花案。
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