華三川繪新美圖

前言

大約是一九五二年夏，結(jié)識(shí)了華三川先生（他當(dāng)時(shí)才廿二歲），在上海延安中路多福里的一間廂房里，滿桌子的連環(huán)畫原稿，讓我這個(gè)十六歲的少年如入［芝麻開門］的神奇寶庫(kù)……，我貪婪地讀著，日以繼夜地臨摹，更得到他手把手的教導(dǎo)，領(lǐng)著我進(jìn)入了繪畫藝術(shù)的大門。今天六十來歲或略年輕一些的畫家，從華先生的晝作中得到啟示和教益者，可以說不計(jì)其數(shù)。一部作品能夠橫貫幾十年，得到幾代人的歡迎，而且還會(huì)延續(xù)下去，應(yīng)該說這是華三川先生藝術(shù)創(chuàng)作的魅力，也是對(duì)中國(guó)美術(shù)事業(yè)作出的貢獻(xiàn)。二十世紀(jì)八十年代初，他在連環(huán)畫創(chuàng)作取得巨大成就后，又為讀者奉獻(xiàn)了一批仕女畫，從開始的掛歷到今天精美的人物繡像及富麗恢宏的群像圖，令人耳目一新。他有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、堅(jiān)貴的繪畫基礎(chǔ)，幾十年風(fēng)風(fēng)雨雨的生活歷程、在逆境中挑燈夜讀的反思和心得……，他的立足點(diǎn)始終站在人民群眾這一邊，憂人民之憂，樂群眾之樂，抒中華民族豪邁之情，狀神州歷史秀美之境。從選題和立意緊緊把握這一點(diǎn)，更在晝的深處體現(xiàn)出中華民族優(yōu)秀的道德觀念和深刻的人文關(guān)懷。

內(nèi)容概要

　　大約是一九五二年夏，結(jié)識(shí)了華三川先生（他當(dāng)時(shí)才廿二歲），在上海延安中路多福里的一間廂房里，滿桌子的連環(huán)畫原稿，讓我這個(gè)十六歲的少年如入［芝麻開門］的神奇寶庫(kù)……，我貪婪地讀著，日以繼夜地臨摹，更得到他手把手的教導(dǎo)，領(lǐng)著我進(jìn)入了繪畫藝術(shù)的大門。　　今天六十來歲或略年輕一些的畫家，從華先生的晝作中得到啟示和教益者，可以說不計(jì)其數(shù)。一部作品能夠橫貫幾十年，得到幾代人的歡迎，而且還會(huì)延續(xù)下去，應(yīng)該說這是華三川先生藝術(shù)創(chuàng)作的魅力，也是對(duì)中國(guó)美術(shù)事業(yè)作出的貢獻(xiàn)?！　《兰o(jì)八十年代初，他在連環(huán)畫創(chuàng)作取得巨大成就后，又為讀者奉獻(xiàn)了一批仕女畫，從開始的掛歷到今天精美的人物繡像及富麗恢宏的群像圖，令人耳目一新。

書籍目錄

序名媛遺韻西  施    西  施卓文君麗  娟王昭君班  昭蔡文姬貂  蟬大  喬  小  喬衛(wèi)夫人謝道蘊(yùn)桃  葉  桃  根蘇若蘭韓蘭英木  蘭竇皇后上官婉兒江采蘋楊貴妃蓮  香公孫大娘薛  濤韓翠蘋育  娘魏夫人穆桂英李清照戈小娥紅樓夢(mèng)影附《西廂記》人物株黛玉薛寶釵賈元春賈探春賈惜春秦可卿王熙鳳史湘云李  紈妙  玉薛寶琴晴  雯鶯  鶯紅  娘閭苑驚鴻女  媧女  媧精  衛(wèi)嫦  娥    嫦  娥巫山神女湘君  湘夫人湘  君云中君洛  神麻  姑董雙成許飛瓊弄  玉吳彩鸞七仙女何仙姑龍  女天女散花天女散花蘭閨群芳清秋望月春閨調(diào)鸚翠柳紅粉云衣花容芙蓉仙子南國(guó)佳人嬋娟獨(dú)游姊妹行春百鵲集艷千彩同舞玉欄紅葉桃源深洞鹿苑晚翠瓊宮秋月豐澤有余萬(wàn)事騰飛麒麟送子芳社呈祥庭院觀梅韶春敷芬芳春試琴月夜遣懷蒲塘消夏吳宮嬉春帝里春曉璇閨慵愁春園趁蝶楚丘嬉猿新妝宜面碧玉風(fēng)流情系紅梅坐讀新詩(shī)淇水綠春默林清韻曉鏡晨妝孤芳幽抱牡丹仙子蕉窗玉人瓊宮趣樂蘭閨雅集柳塘清趣韋曲春風(fēng)聽簫對(duì)月踏雪探梅春游拾翠挾卷游春琳宮風(fēng)暖琳宮風(fēng)暖琳宮風(fēng)暖瓊宮風(fēng)暖麗姝賞春荷香清暑荷香清暑紅豆相思唐宮伎樂唐宮伎樂唐宮伎樂唐宮伎樂

章節(jié)摘錄

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《華三川繪新百美圖》由上海古籍出版社出版。

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