中國畫學(xué)全史

內(nèi)容概要

　　午昌先生的這部《中國畫學(xué)全史》，“有條不紊，類聚群分，眾善皆備，為文之府”，“實(shí)為空前之巨著?！薄斑@部中國人自行編著的第一部中國繪畫通史”，“奠定了鄭午昌于民初美術(shù)史著述之重要地位”。

書籍目錄

《中國畫學(xué)全史》導(dǎo)讀
序
自序
　實(shí)用時(shí)期
第一章 畫之起源與成立
　第一節(jié) 畫之起源
有巢氏繪輪圜螺旋——伏羲氏畫八卦——畫之胚胎——蒼頡體類象形始制文孛一畫之雛形——河圖洛書與畫之關(guān)系——古文字類雛形畫之例證
　第二節(jié) 畫之成立
黃帝時(shí)之繪畫——應(yīng)用繪畫以章衣裳——制作動(dòng)機(jī)非藝術(shù)的——畫祖*首——繪畫獨(dú)立一門禮教時(shí)期
第二章 夏商周秦之畫學(xué)
　第三節(jié) 圖畫應(yīng)用與三代政教
利用圖畫成教化助人倫——從工藝品征圖畫之進(jìn)步——案畫系禮教上之象征——工藝品設(shè)色非純?yōu)槊烙^——周代圖畫設(shè)官分掌——圖畫范圍及于輿地——壁牖間之圖像——旗章上之圖畫——彝器之案畫
　第四節(jié) 周秦間之畫家
思想解放與繪畫進(jìn)步——楚畫——魯班師——齊敬君——宋畫史——齊客論畫——秦皇寫放諸侯宮室——秦皇左右之巧者——烈裔——阿房宮與繪畫
第三章 漢之畫學(xué)
　第五節(jié) 概況
漢初人之思想生活——文帝以畫點(diǎn)綴政教——武帝創(chuàng)置秘閣——宮殿竟鑒飾畫如制——紀(jì)功頌德借畫以達(dá)用——尚方畫工——設(shè)立畫苑之濫觴——畫家毛延壽等——獎(jiǎng)節(jié)義尚儒術(shù)與圖畫之關(guān)系——鴻都學(xué)——禮教化極盛——佛教傳人與圖畫——桓靈間之畫家
　第六節(jié) 畫跡
　　畫跡之收藏及其劫運(yùn)——從記載金石考求漢畫——記載上畫跡之類別及其例證——光武以還畫純?yōu)槎Y教化——金石上畫跡之列舉及其內(nèi)容——漢畫之制作取材應(yīng)用
　第七節(jié) 畫家
畫家與畫跡之關(guān)系——畫家多系士夫——毛延壽——張衡——蔡邕三美——趙岐——?jiǎng)⑺ァ溆喈嫾摇そ钞嫾沂菖c士夫畫家蜂起之原因——圖畫與地理——長安為圖畫都會(huì)
　第八節(jié) 畫論
 劉安之言——張衡之言——非絕對(duì)的藝術(shù)上評(píng)論
宗教化時(shí)期
文學(xué)化時(shí)期
附錄

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：由元及明，畫家林立，趙孟頻、柯九思、錢舜舉、湯重、黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、楊維楨、沈周、文徵明、董其昌、陳繼儒皆有著述，而張丑之《書畫舫》，王樨登之《丹青志》，尤為專博。入清畫家益多，著書立說，更不可僂指數(shù)，言其著者，退谷江村之記錄，讀畫者皆視若南針；小山《畫譜》、石村《畫訣》、左田《畫品》、安節(jié)《畫說》，復(fù)爭鳴藝苑；而浦山《畫征錄》、《墨香居畫識(shí)》、《墨林今話》及其他《墨緣匯觀》、《歷代畫史匯傳》等之類書，西廬、清暉、甌香、冬花、漫堂等之題記，皆后先出世，林林若雨后春筍焉。然綜觀群籍，別其體例，所言所錄，或局于一地一時(shí)，或限于一人一事，或偏于一門一法，或匯登諸家姓名里居，而不顧其時(shí)代關(guān)系；或雜錄各時(shí)之學(xué)說著作，而不詳其宗派源流；名著雖多，要各有其局部之作用與價(jià)值；欲求集眾說，羅群言，冶融摶結(jié)，依時(shí)代之次序，遵藝術(shù)之進(jìn)程，用科學(xué)方法，將其宗派源流之分合，與政教消長之關(guān)系，為有系統(tǒng)有組織的敘述之學(xué)術(shù)史，絕不可得。英儒羅素、印哲泰戈?duì)栔畞砣A，皆以國畫歷史見詢，答者輒未能詳。夫以占有世界美術(shù)史泰半地位之大畫系，迄乎今日而尚無全史供獻(xiàn)于世，實(shí)我國畫苑之自暴矣。近世東西學(xué)者，研究中國畫殊具熱心毅力，對(duì)于中國畫學(xué)術(shù)上之論說，或散見于雜志報(bào)章，或成為專書，實(shí)較國人為勤。而日本人藤岡作太郎之《近世繪畫史》，中村西壓之《文人畫之研究》等，所言皆極有條理根據(jù)，中村不折、小鹿青云合著之《支那繪畫史》，早于大正二年出版，其內(nèi)容如何，且勿論；亦足見日本人之先覺，而深愧吾人之因循而落后。

編輯推薦

《中國畫學(xué)全史》是由上海古籍出版社出版的。

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