少年博雅文庫 漫步藝術(shù)殿堂

前言

對世界來說，公元1877年是頗有魅力的一年。1877年8月，美國大發(fā)明家托馬斯·愛迪生根據(jù)電話傳話器里的膜板隨著說話聲會(huì)引起振動(dòng)的現(xiàn)象，讓助手按圖樣制出一臺由大圓筒、曲柄、受話機(jī)和膜板組成的怪機(jī)器——會(huì)唱《瑪莉有只小山羊》的留聲機(jī)。12月，他公開展示了這項(xiàng)技術(shù)成果。留聲機(jī)的誕生是19世紀(jì)最令人振奮的三大發(fā)明之一。1877年8月，美國天文學(xué)家阿薩夫·霍爾在美國海軍天文臺發(fā)現(xiàn)了火星的兩顆衛(wèi)星“火衛(wèi)一”、“火衛(wèi)二”，他以古希臘神話中戰(zhàn)神之子的名字把它們命名為“'福波斯”和“德莫斯”。1877年9月，意大利天文學(xué)家喬萬尼·夏帕雷利在經(jīng)過多年的觀測后，首次繪制了火星圖，后人稱他為“火星的發(fā)現(xiàn)者”。他對火星表面地貌的命名也一直保持到了今天。1877年，俄國著名文學(xué)家列夫·托爾斯泰的文學(xué)巨著《安娜·卡列尼娜》順利脫稿。而從音樂史上來看，1877年也頗有收獲。捷克作曲家德沃夏克完成了管弦樂《交響變奏曲》和《d小調(diào)第九號弦樂四重奏》；匈牙利作曲家、鋼琴家李斯特完成了鋼琴組曲《旅游歲月》第三集；德國作曲家勃拉姆斯完成了《D大調(diào)第二交響曲》和《如此可愛》、《平靜的森林》等不少歌曲，《D大調(diào)第二交響曲》也在維也納得以首演。此外，奧地利作曲家布魯克納的《d小調(diào)第一交響曲》修訂稿和《d小調(diào)第三交響曲》第二稿、德國作曲家布魯赫的《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》、俄國作曲家鮑羅廷的《b小調(diào)第二交響曲》都在這一年中舉行了首演?？墒?，對俄羅斯來說，1877年卻是個(gè)動(dòng)蕩不安的瘋狂之年。自1856年沙皇俄國在群狼共舞的克里米亞戰(zhàn)爭中慘遭失敗后，國內(nèi)立即著手進(jìn)行改革，結(jié)束了農(nóng)奴制。但統(tǒng)治者打開通往地中海的通道、在歐洲進(jìn)行擴(kuò)張的企圖從未打消。十幾年來，全俄加強(qiáng)軍備實(shí)行普遍兵役制，積極備戰(zhàn)。這年4月24日，俄國正式向土耳其宣戰(zhàn)。對于俄國作曲家彼得·伊里奇·柴科夫斯基的音樂生涯來說，1877年則是頗為乖舛的一年。這一年中所發(fā)生的事情，無論是消極的還是積極的，都在很大程度上決定了他的未來。他在這一年中只創(chuàng)作了三部作品：歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、小提琴與樂隊(duì)的《圓舞曲》以及《第四交響曲》，但其中有兩部竟成了傳世杰作。他的管弦樂《洛可可主題變奏曲》、交響序曲《里米尼的弗朗切斯卡》和芭蕾舞《天鵝湖》在這一年首演。因?yàn)榫帉?dǎo)和指揮的昏庸無知，《天鵝湖》被篡改成了一鍋雜燴，首演遭遇慘敗。人們對《天鵝湖》真正的認(rèn)識始于作曲家去世后的1895年。在誕生18年后，這部作品才被完全按照總譜原作進(jìn)行演出，它那令人心馳神往的音樂終于浮出水面。而柴科夫斯基的這一杰作，也對俄羅斯芭蕾總體水平的呈現(xiàn)具有重大的意義。不過，柴科夫斯基在這一年開始的人生故事更具傳奇性，他結(jié)識的兩個(gè)女子在這一年里正式闖進(jìn)了他的生活，并給他帶來無比巨大的影響。比柴科夫斯基年長9歲的富孀娜捷日達(dá)·菲拉麗托芙娜·馮·梅克不僅使他擺脫了貧困，還為他營造出一段安心作曲的美好時(shí)光；而比柴科夫斯基年輕9歲的莫斯科音樂學(xué)院的學(xué)生安東妮娜·米柳柯娃卻使他的情感生活在瞬間變成一場刻骨銘心的悲劇。娜捷日達(dá)出生于莫斯科西南的一個(gè)小鎮(zhèn)上。她父親是一位性格恬靜、小提琴演技嫻熟的莊園主，同時(shí)在地方法院當(dāng)法官。受父親的影響，她從很小的時(shí)候就開始接觸并愛上了音樂。17歲時(shí)，她嫁給里加的條頓騎士團(tuán)貴族的后裔卡爾·喬治·奧托·馮·梅克。他們早期的婚姻生活十分清貧，后來馮·梅克夫人勸丈夫辭去原先的職務(wù)，去做工程。依靠精明的生意頭腦，她協(xié)助馮·梅克鋪建了從莫斯科到梁贊的鐵路，不久，他們的兒子又把鐵路延伸到了喀山和烏拉爾山，馮·梅克家族逐漸成為當(dāng)時(shí)鐵路界的大亨。正當(dāng)家族事業(yè)蒸蒸日上、積資百萬的時(shí)候，50多歲的馮·梅克卻在1876年因心臟病發(fā)作猝然離開了人世，為妻子留下了12個(gè)子女、兩條鐵路和一大筆財(cái)產(chǎn)。馮·梅克家財(cái)產(chǎn)多得難以估計(jì)，據(jù)說莫斯科第一個(gè)裝電燈的就是他家。豪宅深院和多處別墅中傭仆成群，生活上極盡奢侈。法國印象派音樂大師德彪西曾被他家聘為鋼琴教師，波蘭著名小提琴家亨里克·維尼耶夫斯基晚年落泊也曾寄居馮·梅克家。丈夫去世之后，馮·梅克夫人把事業(yè)交給長子弗拉季米爾打理，自己則退隱在家里關(guān)照尚未成年的7個(gè)孩子的成長。馮·梅克夫人喜歡一個(gè)人生活，平時(shí)幾乎不出門，她的愛好是演奏或欣賞音樂，即便去聽音樂會(huì)，她也是盡一切可能避開眾人的視線，獨(dú)自坐在包廂里。在后來給柴科夫斯基的一封信中，她坦白地寫道：“我和您打賭，看我們兩人中哪一個(gè)更為害羞，我想我是贏家。首先是因?yàn)槲业哪挲g比您大，其次是我與世界完全隔絕，我?guī)缀鯊膩砭蜎]和旅館或店鋪里的人們說過話。我每到一個(gè)地方，總裝著聽不懂那里的語言。”鋼琴家尼古拉·魯賓斯坦是她客廳里唯一的客人。1876年12月，尼古拉·魯賓斯坦在馮·梅克夫人的客廳里演奏了他學(xué)生的交響序曲《暴風(fēng)雨》，聽完之后，馮·梅克夫人欣喜若狂，她隨即就向彈琴的尼古拉·魯賓斯坦打聽作曲家的情況，“柴科夫斯基”這個(gè)名字從此便深埋在她的心里。在她后來寫信告訴柴科夫斯基當(dāng)時(shí)聽到此曲的感受時(shí)，她崇拜地說：“我簡直無法對您言喻《暴風(fēng)雨》序曲給我的印象，有好幾天我一直處于半瘋癲狀態(tài)，幾乎不能自拔。”不久，馮·梅克夫人要求尼古拉·魯賓斯坦推薦一位小提琴手，以便平時(shí)與她進(jìn)行鋼琴合奏。尼古拉·魯賓斯坦推薦了剛從音樂學(xué)院畢業(yè)的約瑟夫·科泰克。而科泰克與他的和聲學(xué)教授柴科夫斯基關(guān)系一向親密、來往頻繁，于是他就成了馮·梅克夫人和柴科夫斯基交往的最初橋梁。馮·梅克夫人平時(shí)就醉心于柴科夫斯基的音樂，從科泰克那兒也了解到她所尊敬的柴科夫斯基手頭拮據(jù)，經(jīng)常無法埋頭創(chuàng)作，因而對柴科夫斯基寄予了極大的同情。于是，她委托科泰克請柴科夫斯基為一首小提琴曲編配鋼琴伴奏。柴科夫斯基很快就完成了她的委托。12月30日，馮·梅克夫人第一次給柴科夫斯基寫了一封短信，信中說道：“請讓我向您表示衷心的謝意，原因是您迅速完成了我的委托。至于您的作品如何讓我陷入狂喜，在這里就不必多說了，與我這個(gè)不入門的人相比，那些有資格的人們的感謝和欽佩之言您也已經(jīng)聽習(xí)慣了……我請求您絕對相信：您的音樂確實(shí)給我的生活帶來了愉快和舒適。”信末簽署的是“獻(xiàn)上我最真誠的敬意與愛慕”。這次委托寫作使柴科夫斯基獲得了意想不到的豐厚報(bào)酬，他對這位好施舍的馮·梅克夫人發(fā)生了興趣。他禮貌地回了一封感恩的信：“我由衷感謝您寫給我那么仁愛和動(dòng)聽的語言，您使一個(gè)被失望和失敗阻礙著路途的音樂家，知道了世界上競有像您這樣的少數(shù)人，還如此忠誠和熱烈地愛好著音樂，這對于我來說真是一種安慰?！睆拇?，馮·梅克夫人便豪爽地幫助這位作曲家，他們之間最實(shí)際的交往內(nèi)容是馮·梅克夫人對柴科夫斯基的資助，而這種資助開始是以慷慨地支付大筆委托金的方式進(jìn)行的。1877年2月，柴科夫斯基又接受了馮·梅克夫人的第二次委托。5月12日，當(dāng)柴科夫斯基第三次收到馮·梅克夫人的委托——以一筆大得荒唐的費(fèi)用要他寫一首題為《譴責(zé)》的曲子，供小提琴和鋼琴演奏，柴科夫斯基回信明智地謝絕了。他在5月13日給馮·梅克夫人的一封長信中說，自己“不能容忍任何虛假或欺騙潛入我們的關(guān)系”，并且聲稱他最不樂意為了金錢濫寫毫無靈感的曲子。不過，他請求馮·梅克夫人能借給他一筆款子，他寫道：人所需要的心情，不是常?？梢杂械?。舉個(gè)例子來說，我現(xiàn)在正專心致志地忙于寫《第四交響曲》，這是從去年冬天開始的，我非常想把這部曲子題獻(xiàn)給您，因?yàn)槲蚁嘈?，您在它里面一定能發(fā)現(xiàn)您內(nèi)心深處思想感情的共鳴。在這個(gè)時(shí)期要想寫另外的東西，那是很困難的——我是指需要一種具有創(chuàng)作心情的作品。其次，目前我的心情非常焦躁，神經(jīng)質(zhì)和不安很不宜于創(chuàng)作，所以連這部交響曲也進(jìn)行得很慢。馮·梅克夫人為柴科夫斯基的題獻(xiàn)深受感動(dòng)，趁著下一次回信，她寄給了柴科夫斯基3000盧布，還替他償還了所有債務(wù)，但前提是他們“永不相見”，柴科夫斯基同意了。自此，在他們之間開始了長達(dá)14年之久的通信往來，信函多達(dá)1204封，柴科夫斯基也連續(xù)在13年里得到了慷慨的資助，這真是一段歷史上絕無僅有的曠世奇緣。柴科夫斯基與馮·梅克夫人的通信，向我們展現(xiàn)了這位杰出作曲家的形象以及他思考和工作的方式?？伤秊槭裁春ε乱娝兀渴桥乱姷剿笞约旱幕孟霑?huì)破滅嗎？在一封早期的通信中，她寫道：“曾經(jīng)有段時(shí)間，我渴望與您見面，但現(xiàn)在，我越對您著迷，就越怕與您見面。我更愿意在遠(yuǎn)方想念您，從您的音樂中傾聽您并分享您的感情?！边@當(dāng)然使柴科夫斯基感到輕松。在回信中，他談到了自己的厭世和自身的其他問題：“有段時(shí)間我充滿了對人類的恐懼，幾乎要瘋了?！彼f他完全理解她的主張?！半m然您喜歡我的音樂，但您不想和我見面，我對此毫不奇怪。您怕在我身上無法找到您所賦予我的理想形象所具有的全部品質(zhì)。在這一點(diǎn)上，您非常正確?！彪m然他們出席同一場音樂會(huì)時(shí)能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到對方，卻謹(jǐn)遵諾言，從未謀面。……

內(nèi)容概要

1877年，柴科夫斯基37歲。     從這一年起，柴科夫斯基心中的命運(yùn)感開始強(qiáng)烈地反映在他的創(chuàng)作中，從而使他和其他俄羅斯作曲家的作品產(chǎn)生了分明的涇渭。     1878年1月10日，《第四交響曲》的總譜從米蘭寄往莫斯科。     1878年2月13日，《葉甫蓋尼·奧涅金》的總譜稍作修改后，從米蘭寄往莫斯科。

書籍目錄

引言  死亡與誕生，1877第一章  夢幻與喚醒，1840—1859  1.“這音樂！快把我從它里面救出來吧！”  2.“這全是為我自己，在我悲傷的時(shí)候”  3.“他無疑是很有才華的?第二章  崇拜與期望，1860—1865  1.“如果不朝著這個(gè)方向去試試運(yùn)氣，那簡直是傻瓜”  2.“有朝一日，你將會(huì)為我感到自豪”  3.“《風(fēng)暴》是一座聚集各種非音樂奇珍的博物館”第三章  成功與失敗，1866—1870  1.“……惴惴不安的開始”  2.“這是一部真正的俄羅斯交響曲”  3.“沒有人會(huì)對我寫的東西感興趣”  4.“我是否真正愛她，她是否也真正愛我?”第四章  作品和聲譽(yù)，1871—1876  1.“這就是我苦苦尋找的，我找到了它！”  2.“所有在場的人都高興得險(xiǎn)些兒把我撕成碎片……”  3.“對于我，世界只存在于一個(gè)城市，那就是莫斯科”  4.“我一個(gè)字也不會(huì)改的”  5.“前進(jìn)了一步”  6.“我為我的創(chuàng)造能力感到自豪”第五章  總結(jié)與奠定，1877—1878  1.“有和我相類似的人物”  2.“活下去畢竟還是可能的”  3.“一部非常真誠的作品”  4.“這是用言詞無法表達(dá)的”第六章  低谷與高峰，1879—1884  1.“只是個(gè)有才華的年輕作曲家而已”  2.“榮譽(yù)！這個(gè)詞在我的身上產(chǎn)生多么矛盾的感情”  3.“以自己的方式生活的時(shí)候到了”第七章  激情與悲情，1885—1888  1.“我只希望有一所小房子”  2.“我沒有想到我的音樂在那里這樣有名”  3.“我現(xiàn)在才知道我能指揮了”  4.“那十天成了他一生中獲得榮譽(yù)的最高峰”第八章  真相與顯赫，1889—1891  1.“一個(gè)對生活充滿摯愛的時(shí)期”  2.“將帶進(jìn)墳?zāi)沟囊淮蝹摹? 3.“都是些奇怪的人，這些美國佬”第九章  高潮與謝幕，1892—1893  1.“并且在我看來，.我的戲已經(jīng)演完”  2.“妙極了，真是再好也沒有，‘悲愴’！”  3.“我相信死就是這樣的”尾聲  太陽與光芒

章節(jié)摘錄

插圖：1．“這音樂！快把我從它里面救出來吧！”從蠻荒的西伯利亞地界向南行250俄里，到舊俄維亞特卡省和帕爾姆省交界處，有一座靜謐的小鎮(zhèn)，叫沃特金斯克。這里是俄國東部的一個(gè)重要礦業(yè)中心，除了被科學(xué)家注目的蘊(yùn)藏富饒的地下資源之外，沒有什么吸引人的，更說不上聞名。1840年5月7日(俄歷4月25日)。彼得·伊利奇·柴科夫斯基(Peter IlyiehTehaikovsky)就出生在這座偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)上。柴科夫斯基的父親，風(fēng)度翩翩的伊利亞·彼得羅維奇·柴科夫斯基，當(dāng)時(shí)正出任凱姆斯科一沃特金斯克礦山冶金工廠的中校級總督察。他勤勉、精明、謙遜、仁慈且慷慨好客，這樣的品行使他在該地區(qū)頗有人氣和聲望。伊利亞·彼得羅維奇的第一任妻子是德國人，在他38歲時(shí)死去，給他留下一個(gè)名叫齊娜伊達(dá)的女兒。1833年，他娶了第二個(gè)妻子亞歷山德拉·安德烈耶夫娜，她是一位法國移民的女兒，父輩為逃避法國大革命而落戶俄國。安德烈耶夫娜為他生下了5個(gè)兒子和1個(gè)女兒：彼得·柴科夫斯基的大哥尼古拉·伊里奇生于1838年，他唯一的妹妹亞歷山德拉·伊利尼日娜(即前面被提及住在卡緬卡的莎夏)于1842年出生，然后是1843年出生的弟弟希波萊特·伊里奇和1850年出生的雙胞胎阿納托里和莫杰斯特。這對雙生子與柴科夫斯基相差10歲，但在眾多兄弟姊妹中，與之最為親近的是莫杰斯特，他在后來成為柴科夫斯基兩部歌劇的腳本編者和傳記作者。在沃特金斯克，柴科夫斯基寬敞的家是一處著名的社交場所，但這兒舉行的并不全是音樂方面的聚會(huì)。因此，柴科夫斯基的音樂天才并不是在這種場合培養(yǎng)起來的。關(guān)于他母親的文字記載不多，只知道她幼年喪母，曾在一所孤女寄宿學(xué)校受過十年教育，有一副美妙的嗓子，不僅會(huì)彈鋼琴，還對法語和德語十分精通?？梢钥隙ǖ氖牵倪@點(diǎn)微小的技能，尤其是在鋼琴的啟蒙上，對小彼得的童年產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響，并直接造就了他日后在音樂上的發(fā)展?！澳请p手不再有了，而且永遠(yuǎn)也不會(huì)再有了?！辈窨品蛩够诤髞砘貞浧鹉赣H教他彈鋼琴時(shí)這樣寫道。除此之外，人們對柴科夫斯基童年的了解幾乎都來自他的弟弟莫杰斯特。據(jù)說，小彼得曾迷戀上家里一架叫“樂隊(duì)琴”的奇異柜子。它類似八音盒，由許多粗細(xì)不同、長短各異的風(fēng)琴管子組成，音質(zhì)雖然很差，但它播放的樂曲卻都是事先精選好的。除了能發(fā)出樂隊(duì)中許多樂器的聲音之外，還有羅西尼、韋伯、多尼采蒂、貝利尼的歌劇選曲，以及莫扎特的歌劇《唐·喬瓦尼》中的詠嘆調(diào)可供播放。柴科夫斯基也因此知道了莫扎特，并且十分欣賞他的作品。憑著靈敏的聽力和記憶力，以及母親教給他的一些基本的音樂常識，5歲的小彼得就能在鋼琴上彈奏出他從“柜子”里聽到的旋律。這個(gè)音樂“柜子”對這位未來的作曲家起了不小的作用，柴科夫斯基后來也曾說過“多虧了這件樂器，在我的腦海里打下了最初的音樂印記”。喚醒這位未來作曲家早熟的語言能力和高度敏感的心靈的另一位重要人物，是當(dāng)時(shí)22歲的法國姑娘芬妮·德貝琦。她在小彼得4歲那年進(jìn)入這個(gè)家庭，是彼得的母親為他的哥哥姐姐聘請的家庭教師。芬妮善于同孩子們打交道，并熱情飽滿地履行自己的職責(zé)。她一上任，小彼得就鬧著要求參與大姐大哥的學(xué)習(xí)，而這卻不是母親的本意。不過，彼得從芬妮那兒得到的關(guān)心和撫愛實(shí)際上超過了他的哥哥和姐姐。這是必然的，因?yàn)榉夷莺芸炀桶l(fā)現(xiàn)，小彼得是一個(gè)在音樂上有著非凡天才的孩子，她也就特別盡心地輔導(dǎo)他，盡量適應(yīng)他那不比尋常的脆弱敏感的性格。在還沒有上最初的鋼琴課以前，小彼得就對鋼琴表現(xiàn)出濃厚的興趣，家人必須費(fèi)九牛二虎之力才能把他從鋼琴上拉下來，但他會(huì)用手指在任何一件東西上繼續(xù)彈下去。有一天，他用十個(gè)手指投入地在一塊玻璃上彈奏，這種有節(jié)奏而無音樂的游戲竟也使他著迷，最后因玻璃突然破碎而傷了手指。

媒體關(guān)注與評論

榮譽(yù)！這個(gè)詞在我的身上產(chǎn)生多么矛盾的感情。一方面我期待和追求它，另一方面我又憎恨它。由于我生活的意義就在我的創(chuàng)作當(dāng)中，所以我期待榮譽(yù)；另外我的使命就是通過音樂和人對話。所以我需要聽眾…但是，噢，多么可怕！隨著榮譽(yù)的到來，人們對我本人的興趣也增大起來，使我不得不把自己置于公眾的目光之下……這是困難和悲傷的……有時(shí)我內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈的愿望.把我永遠(yuǎn)隱藏起來，就像已經(jīng)死去…但創(chuàng)作的欲望又涌動(dòng)起來，我又重新向火焰飛去，燒焦了翅膀?！　　窨品蛩够?/pre>


編輯推薦
《漫步藝術(shù)殿堂:柴科夫斯基1877年》：少年博雅文庫。





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