連壇風(fēng)云紀(jì)

內(nèi)容概要

　　《連壇風(fēng)云記》主要內(nèi)容包括：吳耘和他的連環(huán)畫，閱讀《話說姜維樸》，陳盛鐸老師，50年前的幾件瑣事，結(jié)識賀天健，封面漫憶，自主創(chuàng)新，王弘力的藝術(shù)意蘊等。

作者簡介

　　黎魯，1921年生，廣東番禺人。1941年1月至1942年6月在上海新華藝術(shù)專科學(xué)校西畫系就讀.1945年11月至1946年6月任《抗敵生活畫刊》編輯，1948年9月至1951年8月任《華東畫報》編輯，1951年11月至1952年8月任華東人民出版社連環(huán)畫科科長，1952年9月至1955年12月任上海新美術(shù)出版社副社長兼編輯部主任，1956年1月至1958年8月任上海人民美術(shù)出版社副總編兼連環(huán)畫編輯室主任，1959年4月至1960年12月調(diào)任連編室文字編輯，1961年1月至1978年9月調(diào)任美術(shù)編輯室編輯，1978年10月至1984年12月任上海書畫出版社總編輯。
　　著有《八山十七水》1996年上海人民出版社出版，《速寫15省》1999年上海畫報出版社出版，《連壇回酋錄》2005年上海畫報出版社出版，《黎魯作品集》2007年上海書畫出版社出版，《自行車速寫上?！?009年上海人民美術(shù)出版社出版，《穿越南北中》2011年上海書畫出版社出版，《八山十七水》（修訂本即出）。

書籍目錄

連環(huán)畫隨想
我的夢想
可敬可親的黎魯先生
師恩厚德楊逸麟
什么是美麗盧延光
憶新美術(shù)出版社
50年代中前期上海連環(huán)畫工作雜憶
難忘的老同事們
回憶《山東畫報》及龍實
（附）江蘇路上消失的樓
《華東畫報》點滴
記一員闖將
吳耘和他的連環(huán)畫
閱讀《話說姜維樸》
陳盛鐸老師
50年前的幾件瑣事
結(jié)識賀天健
封面漫憶
自主創(chuàng)新
王弘力的藝術(shù)意蘊
漫漫創(chuàng)新路
——《王亦秋連環(huán)畫精品集（2）》序
楊逸麟畫的《梁山伯與祝英臺》
《任伯言史事趣傳》序
《王言昌彩色剪紙連環(huán)畫集》序
兩本連環(huán)版畫
《子夜》的視覺藝術(shù)
《長話短說》和連環(huán)畫走向
912-913幅畫面中表達(dá)的美
——《地球的紅飄帶》座談會發(fā)言稿
讀《邊城》圖
《三國》話題
《開漳圣王陳元光》
何以得叱咤風(fēng)云（代后記）

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   當(dāng)時出版局領(lǐng)導(dǎo)不斷督促“新美術(shù)”盡量增加品種，要放寬對合并私營圖書審查的尺度，可保留的盡量保留，現(xiàn)在看來這些措施是切合實際的，因為好多家并為一家，出版單位少了，讀者的需要卻不會因為出版社的合并而縮減。社會主義的優(yōu)越性應(yīng)該表現(xiàn)為產(chǎn)品的豐富，所以我們出版社對出版局的指示極其重視。 到1955年底，新美術(shù)出版社內(nèi)僅僅是編輯部的工作人員由原來的33人增加到126人。既然古典的、以至西洋古典的文藝作品中都有很多優(yōu)秀的題材來源，既然出版局領(lǐng)導(dǎo)一再要求放寬尺度，既然編繪隊伍包括社外作者正在不斷擴(kuò)大，再加上一部分現(xiàn)實題材由華東人美社承擔(dān)，因而只是出版一些現(xiàn)實題材是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的了。故大約1954年開始，在出版社內(nèi)專門從事連環(huán)畫創(chuàng)作的許多畫家按題材分成四個大組：現(xiàn)實、少兒、翻譯、古裝。每組設(shè)行政組長司計劃，創(chuàng)作組長司初審，還有學(xué)習(xí)組長主持每天政治學(xué)習(xí)，工會組長司福利、娛樂（常登記電影票）。為解決編創(chuàng)矛盾，創(chuàng)作干部輪流擔(dān)任美術(shù)編輯，半年一換（此制度一直堅持到1957年底）。這個時期，文學(xué)出版社也開始出版許多中外古典名著，人民出版社出版各種文史學(xué)術(shù)論著，美術(shù)界許多老的中西畫家也較前活躍，《人民日報》還于1954年初夏發(fā)表社論，號召干部們增進(jìn)文化知識，繼承文化傳統(tǒng)。新美術(shù)出版社開始較多增加了歷史故事、中外古代文學(xué)作品以及神話故事、民間傳說等等題材，《西游記》、《儒林外史》、《聊齋》以至清末譴責(zé)小說都改編成連環(huán)畫，根據(jù)吳秾同志設(shè)想，將《三國演義》中的許多情節(jié)改編出書，如：《黃巾起義》、《張飛》、《陳宮和曹操》、《華佗》、《失街亭》、《赤壁大戰(zhàn)》等等；以后私營三民圖書公司潘勤孟改編的一套《紅樓夢》也交新美術(shù)再版。古裝連環(huán)畫因銷售快而經(jīng)常再版，其中《大鬧天宮》竟印行100多萬冊，在當(dāng)時的印數(shù)為最高的。當(dāng)專門出版戲劇和戲曲連環(huán)畫的“建文”“中心”二社于1954年并入后，又增加了經(jīng)常上演的優(yōu)秀話劇以及全國流行的戲曲劇目改編的連環(huán)畫。關(guān)于近乎“動漫”的題材，都出40開彩圖本，經(jīng)常為出版社供稿的畫家有劉微、矯野松、何玉門、趙白山，也約到著名老畫家萬籟鳴畫的《小貓阿咪》，這類題材也出了20幾種。 在各畫種當(dāng)中，連環(huán)畫家和出版社有著密不可分的關(guān)系。因為連環(huán)畫除了具有藝術(shù)品性質(zhì)外，它必須以商品的形式投入市場。連環(huán)畫家又多屬出版社工作人員那種身份，這也許是上海的出版社在解放前后率先實行的制度，正因為如此，畫家不能不接受出版制度的約束，就有經(jīng)常糾纏不休的所謂數(shù)量質(zhì)量的矛盾。實際上是出版社為完成出版計劃和畫家需要馳騁其想象自由的矛盾。新美術(shù)出版社成立后，即明文規(guī)定繪畫產(chǎn)量為一日一張，這叫定額，完不完成定額，對于作者具有相當(dāng)強(qiáng)的壓力?！靶旅佬g(shù)”內(nèi)部執(zhí)行計劃嚴(yán)格，另一家“華東人美”（1954年第四季度前后，改稱“上海人民美術(shù)出版社”）以質(zhì)量高取勝，曾出版了《屈原》、《畫皮》、《鐵道游擊隊》樣的優(yōu)秀作品。要求“一天一幅”，恐怕不利于創(chuàng)作?？墒浅霭婢衷谧ビ媱澋耐瓿缮希瑢Χ缡且灰曂实?。 從1952年到1955年的三四年間，為本領(lǐng)域繁盛、安定的年頭，上海（華東）黨領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)對連環(huán)畫是扶持、鼓勵，并比較放手的。1955年和1956年之交，曾有一種批評，認(rèn)為連環(huán)畫“古裝過多”，并提出書中不應(yīng)該出現(xiàn)“妖魔鬼怪”。事實上，古裝題材和現(xiàn)實題材的比例為83種和766種之比（根據(jù)新美術(shù)出版社1955年10月印行的《圖書目錄》所統(tǒng)計，不包括當(dāng)時已停版的在內(nèi)），古裝題材只占十分之一強(qiáng)，看來不能算是過多的。

編輯推薦

《連壇風(fēng)云紀(jì)》由上海人民美術(shù)出版社出版。

圖書封面

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