攝像基礎(chǔ)教程

內(nèi)容概要

　
攝像，伴隨電視而生，是電視系統(tǒng)工程中的一個(gè)必不可少的組成部分。作為“攝編存播顯”的第一環(huán)節(jié)，它決定了影像“有沒(méi)有?；颉昂貌缓谩?，是整體制作鏈條中最基本的也是最關(guān)鍵的一環(huán)。
　
攝像是指使用攝像器材對(duì)鏡頭前的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行記錄，它所記錄的影像必定是現(xiàn)有真實(shí)的再現(xiàn)，有別于繪畫(huà)，它不能“無(wú)中生有”。這一點(diǎn)攝像與攝影相似，具有鮮明的紀(jì)實(shí)性；同時(shí)，攝像記錄的圖像是活動(dòng)的，很明顯它又接近于電影。然而，攝像所用以記錄的材料、成像的原理和傳播方式卻不同于電影，是一種更為新穎的技術(shù)手段和更具吸引力的表現(xiàn)形式。

作者簡(jiǎn)介

夏正達(dá)（1944—）畢業(yè)于上海教育學(xué)院中系。上海市攝影家協(xié)會(huì)教育分會(huì)影視藝術(shù)委員會(huì)顧問(wèn)。歷任上?！缎≈魅恕穲?bào)社、東方電視臺(tái)少兒新聞攝影攝像指導(dǎo)老師。近年來(lái)應(yīng)邀擔(dān)任上海市教師職務(wù)培訓(xùn)《影視教學(xué)》、上海攝影職業(yè)培訓(xùn)中心《攝影師職業(yè)》和上海市緊缺人才培訓(xùn)工程《會(huì)展攝影》等課程兼職教師。作品曾獲國(guó)際攝像大賽佳作獎(jiǎng)、全國(guó)二等獎(jiǎng)。多次獲園丁獎(jiǎng)和最佳指導(dǎo)老師稱(chēng)號(hào)。

書(shū)籍目錄

前 言
第1章 攝像概述
　第一節(jié)影視史話
　第二節(jié)影視制作分類(lèi)
　第三節(jié) 攝像涉及領(lǐng)域
　第四節(jié) 攝像師的素質(zhì)
第2章 攝像器材
　第一節(jié)攝像機(jī)
　第二節(jié)相關(guān)器材
　第三節(jié) 畫(huà)面像素
　第四節(jié) 發(fā)展前景
第3章 基本操作
　第一節(jié) 持機(jī)
　第二節(jié)機(jī)位
　第三節(jié)取景
　第四節(jié)聚焦
第4章 畫(huà)面構(gòu)圖
　第一節(jié) 構(gòu)圖要領(lǐng)
　第二節(jié) 構(gòu)圖方法
　第三節(jié) 構(gòu)圖形式
　第四節(jié) 透視關(guān)系
第5章 固定鏡頭
　第一節(jié) 視覺(jué)效果
　第二節(jié) 鏡頭特性
　第三節(jié) 錯(cuò)誤表現(xiàn)
　第四節(jié) 攝錄要領(lǐng)
第6章　運(yùn)動(dòng)鏡頭
第7章　鏡頭語(yǔ)言
第8章　光景色彩
第9章　鏡頭切分
第10章　畫(huà)面組接
第11章　影像節(jié)奏
第12章　攝制體例

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    一切分的基本要求 在影像創(chuàng)作中，一切活動(dòng)都是以鏡頭為核心，每一個(gè)畫(huà)面都是鏡頭最終的外在的形態(tài)。攝像師按自己的意圖和愿望，對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)世界作出取舍和安排，并以本人對(duì)藝術(shù)的理解進(jìn)行創(chuàng)作。 鏡頭切分的基本要求大致有四層意思： 首先，現(xiàn)場(chǎng)拍攝反映主題的重要場(chǎng)景人物必須拍到，確保要“有”。某些鏡頭稍縱即逝，不再重現(xiàn)，沒(méi)法補(bǔ)拍； 其次，鏡頭不僅確保拍到，而且畫(huà)面規(guī)范符合表達(dá)的需要，切斷、分割既合適又合理，完成相應(yīng)的精美到位的鏡頭，此所謂“優(yōu)”； 再次，這些到位的鏡頭，不但花色品種多樣，還應(yīng)當(dāng)有“足夠多”的數(shù)量，人們常說(shuō)的鏡頭豐富就是要完成大量分鏡頭； 最后，拍攝這些一個(gè)又一個(gè)分鏡頭的“先后順序”有初步的籌劃，腦子里要有“排列”這些分鏡頭的想法，使素材片看起來(lái)就基本上“順溜”。 切分鏡頭的基本要求可以用這四個(gè)字來(lái)概括：有、優(yōu)、夠、溜。 分鏡頭要求攝像師盡可能在拍攝現(xiàn)場(chǎng)完成，至少應(yīng)帶著可供后期作剪輯的理念來(lái)拍攝，確保能剪得出有效分鏡頭，而不是非得等到后期才去考慮這件事。 可是有的人亂拍一氣，全仗著有后期編輯，以為是靈丹妙藥能包治百病。他們指望后期編輯時(shí)再去切分鏡頭，似乎拍攝當(dāng)時(shí)大可不必操心。這種想法錯(cuò)了，不是誤解便是偷懶或不負(fù)責(zé)任，萬(wàn)萬(wàn)要不得。 在拍攝現(xiàn)場(chǎng)就考慮到組接的需要，把拍攝本身作為編輯過(guò)程。有人稱(chēng)此為“現(xiàn)場(chǎng)編輯法”或“實(shí)時(shí)編輯法”，也叫“無(wú)編輯拍攝法”。家庭DV愛(ài)好者一般不作后期編輯，多半直接看素材，因此有必要在攝錄環(huán)節(jié)多下點(diǎn)功夫。 總之，這是一種融入編輯理念的攝錄技法，有人認(rèn)為這才是攝錄的最高境界。它注重“攝錄”的本領(lǐng)，當(dāng)時(shí)就拿下后期編輯所需要的鏡頭，原始素材基本“到位”，那么后期編輯不僅省時(shí)省事，而且可望在此基礎(chǔ)之上精雕細(xì)刻，使作品更上一個(gè)臺(tái)階——錦上添花。 其實(shí)后期編輯只能做到刪繁就簡(jiǎn)去粗取精，你的鏡頭到位，它才有可能讓你如愿以償；假如先天不足，頂多也不過(guò)涂脂抹粉喬裝打扮改頭換面，難以脫胎換骨“重新做人”；若是無(wú)米之炊，別指望無(wú)中生有“變”出米來(lái)。因此可以說(shuō)后期編輯并不能點(diǎn)石成金，化腐朽為神奇，絕不可能起死回生！ 奉勸各位學(xué)攝像的朋友：在拍攝時(shí)就考慮到后期編輯的需要，拍到大量不同機(jī)位、不同景別的鏡頭。千萬(wàn)別依賴(lài)后期編輯，而應(yīng)在拍攝環(huán)節(jié)下功夫多用心思，現(xiàn)場(chǎng)切分鏡頭才見(jiàn)真功力。

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