藍(lán)圍巾男人

內(nèi)容概要

　　盧西安·弗洛伊德(Lucian Freud，全書簡(jiǎn)稱弗洛伊德)的肖像畫《藍(lán)圍巾男人》是以馬丁·蓋福特(Martin
Gayford，全書簡(jiǎn)稱蓋福特)為模特的。蓋福特在同名書里以自己參與該畫整個(gè)創(chuàng)作過程的經(jīng)歷，從模特的角度講述了該肖像畫誕生的經(jīng)過。該書《藍(lán)圍巾男人》的主題是前所未有的：它寫出了一個(gè)人在為一位杰出的藝術(shù)家做模特時(shí)一點(diǎn)一滴的感受，也寫出了大師是怎樣將一個(gè)人坐在那里的真情實(shí)景轉(zhuǎn)變成一件藝術(shù)品的。
　　弗洛伊德是我們這個(gè)時(shí)代公認(rèn)的最偉大的肖像畫大師，他用了七個(gè)月的時(shí)間，以藝術(shù)評(píng)論家蓋福特為模特畫了一幅肖像畫《藍(lán)圍巾男人》。弗洛伊德于1922年出生在德國柏林，1933年隨家人移民英國。他非常注重于各種事物本身獨(dú)具的特性，對(duì)畫像里其他事物的關(guān)注程度甚至超過對(duì)畫像主題——人物的關(guān)注。
　　這本書將讀者帶入了一個(gè)最私人和隱秘的場(chǎng)所——畫家的工作室。通過書里記敘的日常交談，讀者可以從心理和技術(shù)兩個(gè)方面看到弗洛伊德這位當(dāng)代的藝術(shù)大師工作方式的內(nèi)在核心，從而理解肖像畫的確是通過兩個(gè)人——畫家和畫中人面對(duì)面的交流所創(chuàng)作出來的一件藝術(shù)品。另外，還有一些其他的東西也在慢慢地建立起來，用弗洛伊德自己的話說，就是一筆一筆地畫出了肖像。本書不是一部傳記作品，而是一系列的特寫：大師在工作，大師在飯店里與作者交談，大師在出租車?yán)锛按髱熢谧约旱墓ぷ魇依锏鹊取１緯械闹魅斯桥c畢加索、賈科梅蒂及弗朗西斯·培根等大師為友的著名畫家，本書的作者也是一位與喬治·奧威爾和W.H.奧登齊名的著名藝術(shù)評(píng)論家。
　　書中的諸多插圖是弗洛伊德從20世紀(jì)40年代至今的作品，其中有一幅版畫是畫家在《藍(lán)圍巾男人》完成后又一次以蓋福特為模特而創(chuàng)作的作品。書中許多大衛(wèi)·道森拍攝的反映畫家工作情景的珍貴照片是重印的。本書也引用了一些在畫家和作家討論中涉及到的其他大師的作品，如凡高和提香的作品。
　　本書語言輕松詼諧，充分展現(xiàn)了作家敏銳的觀察力，是一本當(dāng)代少見的獨(dú)具本色、令人愉悅而又信息豐富的關(guān)于藝術(shù)作品的著作。
　　本書有64幅插圖，其中158幅是彩色的。

作者簡(jiǎn)介

作者：（英國）馬丁?蓋福特（Martin Gayford） 譯者：趙琦  馬丁?蓋福特是一位藝術(shù)評(píng)論家、作家和博物館館長。在發(fā)表本書以前他著有《黃屋子：凡?高、高更及在阿爾斯的動(dòng)蕩九星期》和《戀愛中的康斯坦布爾》等作品。2009年，英國倫敦國家肖像畫畫廊舉行康斯坦布爾肖像畫畫展時(shí)，他是監(jiān)管人之一。他曾擔(dān)任過《旁觀者》和《星期日電訊報(bào)》的藝術(shù)評(píng)論專欄作者，現(xiàn)在他是《布隆姆伯格新聞》的資深藝術(shù)評(píng)論家。 趙琦，1956年出生于上海，20世紀(jì)80年代出國留學(xué)，取得碩士學(xué)位后留居美國，目前在一家著名的跨國公司供職。曾翻譯出版過多部藝術(shù)與設(shè)計(jì)類圖書。

書籍目錄

2003年11月28日
2003年12月1日
2003年12月3日
2003年12月5日
2003年12月16日
2003年12月19日
2003年12月28日
2004年1月2日
2004年1月6日
2004年1月16日
2004年1月23日
2004年1月26日
2004年1月30日
2004年2月3日
2004年2月6日
2004年2月11日
2004年2月21日
2004年2月24日
2004年2月27日
2004年3月3日
2004年3月9日
2004年4月7日
2004年4月14日
2004年4月16日
2004年4月19日
2004年4月27日
2004年4月29日
2004年5月4日
2004年5月7日
2004年5月11日
2004年5月14日
2004年5月18日
2004年5月20日
2004年5月26日
2004年5月27日
2004年6月15日
2004年6月16日
2004年6月22日
2004年6月30日
2004年7月4日
頭像
補(bǔ)遺
引言來源
插圖目錄
致謝
中文版附錄：一幅肖像的誕生(愷蒂)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    按弗洛伊德的示意，我在一把稍矮的皮椅上坐下?！澳阌X得這樣的姿勢(shì)是否自然？”他問道，然后又說，“我盡量不讓我的想法影響模特。”因?yàn)橐呀?jīng)是深秋季節(jié)了，天氣比較寒冷，我穿了一件花呢的外套，還圍著一條寶藍(lán)色的圍巾。我向弗洛伊德建議說：“也許，我可以圍著圍巾替你做模特。”他同意了。但在以后的日子里我很快就明白了在工作的過程中他的旨意就是法律。我原先想也許在坐著不動(dòng)的時(shí)候可以看看書，就隨身帶了一本書去工作室。但是他看見后立即說：“不行。我不能允許你這樣做，我已經(jīng)看到了發(fā)生其他事情的可能性?！彼幌伦泳驼J(rèn)定了如果他允許我看書，以后我還會(huì)提出做其他事情的要求。 在我坐下以后，弗洛伊德用粉筆在地板畫出了椅子四條腿的具體位置。這樣做是為了保證以后我每一次來工作室給他當(dāng)模特時(shí)，所坐的椅子可以放在完全相同的位置上，也就是要保證椅子相對(duì)于畫架的角度和距離每次都完全相同，頂部的燈光照在模特身上的角度和亮度也要每次都一樣。在我坐的椅子后面，弗洛伊德放置了一幅陳舊的黑色折疊幕布：作為我頭部的背景。然后，他在靠工作室墻壁而放置的各種尺寸的畫布之間挑選大小合適的。先拿起一塊，因?yàn)樯厦嬗幸粋€(gè)凹痕，就把它丟在一旁，邊丟邊自言自語地說這凹痕遲早會(huì)導(dǎo)致油彩剝落。然后，他從另一個(gè)角落撿起一塊，并立即在上面用炭筆畫了起來。 畫肖像畫的過程就這樣開始了。在接下來的幾個(gè)月內(nèi)，時(shí)間就會(huì)這樣一個(gè)小時(shí)又一個(gè)小時(shí)地過去。暗晴的工作室里，我坐在籠罩著我的光線下開始了臼己的觀察和冥想。 …… 很久以來，我一直相信弗洛伊德是真正的大師，是我們這個(gè)時(shí)代最偉大的畫家之一。有一次喝下午茶時(shí)碰到他，我就帶著試探的心情對(duì)他說，如果他想畫“我”的話，我可以抽出時(shí)間來。我當(dāng)時(shí)的動(dòng)機(jī)之一與其他肖像畫的主角差不多，即想要有一幅標(biāo)準(zhǔn)的肖像畫，以證實(shí)自己的存在。由于種種原因，那段時(shí)間里我情緒比較低落，而被著名的弗洛伊德當(dāng)做主角來畫一幅肖像畫似乎是一個(gè)在不順利的情形下擺脫壞心情、振奮精神的好辦法。 另一個(gè)原因則是好奇心，想看看作為藝術(shù)品的肖像畫是怎樣被創(chuàng)作出來的。多年來我的思維、寫作和講演大多與藝術(shù)有關(guān)，去親身經(jīng)歷一件藝術(shù)品的創(chuàng)作過程的想法很吸引我。當(dāng)我試著提出給弗洛伊德當(dāng)模特的建議時(shí)并沒有奢望他會(huì)接受，我想他也許會(huì)禮貌地說一些不置可否的話，比如“啊，這是一個(gè)不錯(cuò)的主意，也許以后有機(jī)會(huì)我們可以來做這件事”之類的話，但出人意料，他回答說：“下周你能不能抽一個(gè)傍晚的時(shí)間出來？” 在那之前，我已經(jīng)認(rèn)識(shí)弗洛伊德很久，差不多有十年的光景了。很多時(shí)候我們是作為朋友在一起，有時(shí)也以藝術(shù)評(píng)論家的身份對(duì)藝術(shù)家的他進(jìn)行訪談。我和他一起吃過無數(shù)次飯，多次一起參觀畫展，一起欣賞爵士樂音樂會(huì)。我還多次拜訪過他的工作室，觀看新近完成或正在創(chuàng)作的作品。然而，這一次和以往不一樣。我將不是去看作品，而是將“在”作品里，或者至少這是一個(gè)可能會(huì)“在”作品里的開始。 …… 做模特的經(jīng)歷和感覺似乎介于深度冥想和在理發(fā)店里理發(fā)兩者之間。集中注意力和保持警醒的感覺挺好，但沒有任何其他需要做的事情，除了偶爾回應(yīng)畫家特定的要求，諸如“你不介意把頭稍稍移動(dòng)一點(diǎn)吧？”“你能把圍巾往那邊移動(dòng)1英寸嗎？它看起來有點(diǎn)太正式了”等等。彳丁的時(shí)候一絲不動(dòng)地坐著似乎是一件令人尷尬的事情，整件事情涉及到模特的皮膚、肌肉、身體，還有就是我認(rèn)為的——也許真有那么回事——“自我”。

媒體關(guān)注與評(píng)論

“弗洛伊德是最后一位唐吉珂德式的藝術(shù)大師?！?   “他勤勤懇懇地寫生、沒完沒了地寫生，寫生就是他的驕傲?！?   ——陳丹青    “閱讀這本書，就像是和畫家弗洛伊德，和批評(píng)家兼模特蓋福特一起，進(jìn)行了一場(chǎng)閉關(guān)修煉?！?   ——知名作家愷蒂    “這本書讓我們知道了當(dāng)代巨匠是如何繪畫的?！?   ——著名出版人李新

編輯推薦

《藍(lán)圍巾男人:為盧西安?弗洛伊德做模特》中的諸多插圖是弗洛伊德從20世紀(jì)40年代至今的作品，其中有一幅版畫是畫家在《藍(lán)圍巾男人》完成后又一次以蓋福特為模特而創(chuàng)作的作品。書中許多大衛(wèi)?道森拍攝的反映畫家工作情景的珍貴照片是重印的?！端{(lán)圍巾男人:為盧西安?弗洛伊德做模特》也引用了一些在畫家和作家討論中涉及到的其他大師的作品，如凡高和提香的作品?！端{(lán)圍巾男人:為盧西安?弗洛伊德做模特》語言輕松詼諧，充分展現(xiàn)了作家敏銳的觀察力，是一本當(dāng)代少見的獨(dú)具本色、令人愉悅而又信息豐富的關(guān)于藝術(shù)作品的著作?！端{(lán)圍巾男人:為盧西安?弗洛伊德做模特》有64幅插圖，其中158幅是彩色的。

名人推薦

“弗洛伊德是最后一位唐吉珂德式的藝術(shù)大師?！?“他勤勤懇懇地寫生、沒完沒了地寫生，寫生就是他的驕傲?！?——陳丹青 “閱讀這本書，就像是和畫家弗洛伊德，和批評(píng)家兼模特蓋福特一起，進(jìn)行了一場(chǎng)閉關(guān)修煉。” ——知名作家愷蒂 “這本書讓我們知道了當(dāng)代巨匠是如何繪畫的?！?——著名出版人李新

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    藍(lán)圍巾男人 PDF格式下載

---