動(dòng)畫視聽語言完全教程

內(nèi)容概要

　　動(dòng)畫視聽語言是一門復(fù)雜的語言藝術(shù)。《動(dòng)畫視聽語言完全教程》從視覺語言和聽覺語言兩個(gè)方面入手，抓住了構(gòu)成動(dòng)畫電影語言藝術(shù)最基本的幾大要素畫面的構(gòu)圖技巧與規(guī)則、鏡頭的拍攝角度和鏡頭運(yùn)動(dòng)的幾種形態(tài)、蒙太奇的多種運(yùn)用手段和修辭作用、主觀表現(xiàn)形態(tài)與客觀表現(xiàn)形態(tài)的不同語言屬性及作用、聲音在電影語言中的作用，通過豐富的案例分析和詳盡的講解，并佐以作者多年的一線創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在理論與實(shí)踐地結(jié)合中為讀者呈現(xiàn)動(dòng)畫電影視聽語言的藝術(shù)魅力。

作者簡介

　　強(qiáng)小柏，國家一級(jí)電影文學(xué)編輯，二級(jí)電影剪輯師。上海師范大學(xué)兼職教授，上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院動(dòng)畫專業(yè)主任。中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國電影剪輯協(xié)會(huì)理事，上海電影家協(xié)會(huì)理事。從事動(dòng)畫創(chuàng)作三十余年，參加三部五力畫系列片編劇，并參與幾十部動(dòng)畫片的前期策劃、劇本編審和后期剪輯等工作。優(yōu)秀作品曾三十多次獲得國內(nèi)外大獎(jiǎng)。八十年代初開始撰寫電影理論及影評(píng)文章，發(fā)表于各大專業(yè)雜志和論文選。參與編撰《中國電影大辭典》。從事動(dòng)畫創(chuàng)作三十余年，參與幾十部動(dòng)畫片的策劃、組稿、編劇、責(zé)仟編輯、剪輯、后期合成等創(chuàng)作工作。如：《山水情》、《舒克與貝塔》、《自古英雄出少年》等。是動(dòng)畫系列片《怪老頭》、《魔方大廈》、《中華美德》的編劇之一。參與剪輯和編劇的優(yōu)秀作品曾獲得第六屆中國“金雞獎(jiǎng)”最佳美術(shù)片獎(jiǎng)、上海首屆國際動(dòng)畫節(jié)大獎(jiǎng)、廣電部優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)、第二屆“中國動(dòng)畫成就獎(jiǎng)”系列動(dòng)畫片銀獎(jiǎng)、第六屆中國電影“金雞獎(jiǎng)”優(yōu)秀美術(shù)片獎(jiǎng)、印度第五屆庫塔克國際兒童電影節(jié)金象獎(jiǎng)、芝加哥國際電影節(jié)動(dòng)畫故事片等獎(jiǎng)、第十四屆蒙特利爾電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)、第六屆瓦爾納國際動(dòng)畫電影節(jié)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、第三屆廣島國際動(dòng)畫節(jié)E組等獎(jiǎng)等。

書籍目錄

前言
1.電影語言的認(rèn)知基礎(chǔ)
　1.1.是影像符號(hào)的堆砌，還是視聽語言的敘事
　1.2“中國學(xué)派”的動(dòng)畫電影語言
2.影像是動(dòng)畫電影語言的基礎(chǔ)要素
　2.1.動(dòng)畫電影的人物造型
　2.2.動(dòng)畫電影的表現(xiàn)方式
3.動(dòng)畫電影的構(gòu)圖
　3.1.動(dòng)畫電影鏡頭及攝影機(jī)構(gòu)圖
　3.2.動(dòng)畫畫面構(gòu)圖的要素及其處理
　3.3.動(dòng)畫畫面構(gòu)圖的技巧
4.攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)和拍攝角度
　4.1.攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)
　4.2.攝影機(jī)的拍攝角度
5.主觀鏡頭與客觀鏡頭
　5.1.主觀鏡頭
　5.2.客觀鏡頭
6.動(dòng)畫電影的蒙太奇
　6.1.認(rèn)識(shí)“蒙太奇
　6.2.蒙太奇的修辭作用
7.空間和時(shí)間的藝術(shù)
　7.1.動(dòng)畫電影的空間藝術(shù)
　7.2.動(dòng)畫電影的時(shí)間藝術(shù)
8.動(dòng)畫電影的聲音
　8.1.動(dòng)畫電影的對(duì)白
　8.2.動(dòng)畫電影的音響
9.動(dòng)畫片的剪輯技巧
　9.1.剪輯的流暢技巧
　9.2.剪輯中的棘手問題
課程教學(xué)安排建議
參考書目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：陰森難逃的場景要讓對(duì)手就范，首先得將其關(guān)進(jìn)插翅難逃的地方，然后再對(duì)話。在《阿拉丁》里，阿拉丁最終被心狠手辣的賈法爾抓進(jìn)牢房，導(dǎo)演采用豎向移動(dòng)鏡頭從牢房的頂端逐漸向下移動(dòng)，向觀眾明確了在這樣高的牢房內(nèi)善于攀援的阿拉丁也是插翅難飛的（見圖8-15）。還有一個(gè)與下面對(duì)話有關(guān)的就是，雖然阿拉丁身處逆境可他仍然惦記著茉莉公主，公主身份的亮出不僅讓衛(wèi)兵們嚇了一跳，也著實(shí)讓阿拉丁吃驚不小。此時(shí)阿拉丁雖身陷囚籠，卻仍念念不忘公主，甚至自言自語我再也不會(huì)見到她，我是個(gè)叫化子，對(duì)嗎7有條法律，她必須嫁給王子……就在這種特定的環(huán)境里，在阿拉丁正陷入特殊的感情波動(dòng)里，賈法爾和阿拉丁開始有了一段對(duì)話（見圖8-16）。阿拉丁搓著剛剛被鐵環(huán)鎖上的手腕，邊自言白語：“她應(yīng)該嫁給一個(gè)王子，我真是個(gè)傻瓜！”這時(shí)從牢房的暗處傳出一個(gè)聲音（賈法爾）“孩子，如果你放棄的話，你就真是個(gè)大傻瓜?！卑⒗。ňX地）“你是誰？”裝扮成囚犯的賈法爾一瘸一拐地從暗處走出：“一個(gè)囚犯，像你一樣！但如果我們合作的話，也許會(huì)得到很多。”阿拉丁用吃驚的眼光懷疑地看著：“我正在聽著呢？”賈法爾：“孩子，有一個(gè)山谷，名叫奇幻谷，那里堆滿了你永遠(yuǎn)也想象不到的金銀財(cái)寶。我敢打賭，那些財(cái)寶足以打動(dòng)你的公主?！卑⒗　暗欠梢?guī)定只有王子才能……”賈法爾：“你聽說過，有錢能使鬼推磨嗎？誰有錢誰就能制定法律?！卑⒗。骸澳銥槭裁磿?huì)和我分享這些金銀珠寶？”賈法爾：“我需要兩條年輕的腿，一個(gè)強(qiáng)壯的身體才能進(jìn)到山谷里?！卑⒗　斑€有一個(gè)問題，那個(gè)山谷在外面，我們還在這里?！保ㄌ厥猸h(huán)境的作用，阿拉丁別無選擇）賈法爾：“事情遠(yuǎn)非看起來那樣簡單！”（賈用拐杖推開墻上的暗門）：“那么……一言為定？”（賈伸出手）阿拉?。骸拔也恢?！”《阿拉丁》里在一個(gè)特定環(huán)境下的一段對(duì)白，清楚地向我們揭示出賈法爾抓阿拉丁并把他關(guān)進(jìn)壁壘森嚴(yán)的牢房的全部意義：一個(gè)是老謀深算，老奸巨猾的陰謀者：另一個(gè)是稚氣未脫，涉世不深又墜入愛河的單純青年。賈法爾很清楚，沒有這樣壁壘森嚴(yán)的牢房，憑你阿拉丁的機(jī)靈加上小猴的幫忙，你會(huì)很快跑得無影無蹤。只有在目前牢房里，我用金銀珠寶加上允諾幫助“逃出”牢籠作誘餌，才能讓你乖乖地聽話?？梢姯h(huán)境因素在影片中總是居于突出的地位，它增加對(duì)白的可信度。有人以為只要對(duì)白有趣，跟故事情節(jié)有關(guān)就可以了。至于創(chuàng)造一個(gè)特定的對(duì)話環(huán)境似乎無足輕重。

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