中國晚清淺絳彩瓷器

內(nèi)容概要

淺絳彩瓷器因其集瓷、詩、書、畫、印五大國粹之大成，寓傳統(tǒng)題材、雅致風(fēng)范、文人氣質(zhì)于一體而越來越受到瓷藝愛好者及收藏界的青睞，其綜合價(jià)值與日俱增。淺絳彩瓷器盛行于19世紀(jì)中后期，歷時(shí)只有六十多年，面世作品不多，保存完好的甚少。經(jīng)廣泛搜集，并得各界支持，遴選出近四百件精美作品實(shí)屬不易。
在歷經(jīng)多年的作品搜集和系統(tǒng)研究的基礎(chǔ)上，經(jīng)過精心編纂形成了迄今為止收錄淺絳彩作品最系統(tǒng)、大家名家最齊全、形制題材最豐富，藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性和工具性最強(qiáng)的淺絳彩瓷器專著。填補(bǔ)了中國陶瓷史上關(guān)于淺絳彩瓷器部分的空白。
這是一本融理論文獻(xiàn)與作品展示為一體，能提供給廣大讀者藝術(shù)鑒賞和學(xué)術(shù)研究的一部具有較高權(quán)威和功能齊全的大型工具書。

書籍目錄

圖版目錄
序一
序二
前言
概論
晚清淺絳彩瓷畫家簡介
平淡野逸的淺絳彩山水
凡例
圖版
縮影作品
圖版作品的瓷畫家檢索目錄
縮影作品的瓷畫家檢索目錄
晚清天干地支與歲陽歲陰紀(jì)年對照表
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    中國人民世世代代用智慧和勤勞創(chuàng)造了曠世精美的陶瓷和燦爛深厚的陶瓷文化。鴉片戰(zhàn)爭以后，中國社會(huì)內(nèi)憂外患交織，時(shí)局動(dòng)蕩不安，特別是太平軍摧毀景德鎮(zhèn)御窯廠，造成了大量制瓷資料失散和畫師流離。御窯廠恢復(fù)后，那些為皇室制瓷的畫師和書畫家們在白胎瓷上創(chuàng)作出了淺絳彩瓷器。這是中國淺絳書畫移植到瓷器上的開始，并盛行T60余年。但在20世紀(jì)90年代以前，淺絳彩瓷的文化藝術(shù)價(jià)值未能引起陶瓷界和收藏界的重視，成為陶瓷歷史上的無可挽回的遺憾與誤會(huì)。近二十來年人們才逐漸發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)了她，收藏淺絳彩瓷的熱情開始高漲，收藏群體也正在日益擴(kuò)大。許多藏友們對淺絳彩瓷的藝術(shù)性和文化內(nèi)涵倍感興致，在一路返樸歸真的收藏途中，大家極需要尋找一些系統(tǒng)介紹淺絳彩瓷器的理論文章，讓陶瓷長河中的一顆隕星重爍光芒。本文就淺絳彩瓷器的概念、特征、起源、發(fā)展、衰落、傳承、形制、題材、價(jià)值、收藏、瓷畫家群體及其評價(jià)等方面作些專論，旨在與大家一起從理論和實(shí)踐上全面系統(tǒng)準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)淺絳彩瓷器。 第一章 淺絳彩瓷器的概念與特征 對淺絳彩瓷器的了解和研究，首先要從它的概念和內(nèi)涵開始，要從其與傳統(tǒng)瓷藝、古代書畫藝術(shù)的比對中尋找其特征。過去幾年里，國內(nèi)外部分理論和收藏愛好者曾做過許多探索和研究，從不同角度給予了很有見地的闡述。本文將綜合這些闡述進(jìn)行系統(tǒng)地綜述和概括。 一、淺絳彩瓷器的概念 “淺絳”一詞，其字面意思指“淡赭”，本是中國傳統(tǒng)繪畫的設(shè)色概念。在書畫藝術(shù)上，其為國畫術(shù)語，特指“淺絳山水畫法”：一種以水墨勾畫輪廓，以淡赭、花青渲染而成的山水畫，也泛指這種色彩淡雅、清新明麗所呈現(xiàn)出的文人繪畫風(fēng)格。 中國紙絹上的淺絳畫始于元代畫家黃公望。黃公望為江蘇常熟人，其山水畫繼承了五代宋初董源、巨然一派而加以發(fā)展。在筆墨技法上，黃公望承襲了董巨一派的風(fēng)格，以披麻皴畫山石，山頭多礬頭，坡腳下多列卵石。黃公望十分注重筆墨變化，尤其多用于筆皴擦，在此基礎(chǔ)上，敷以赭石為主色的淡彩，形成山水風(fēng)貌，故被譽(yù)為“淺絳山水”的創(chuàng)始人?！陡淮荷骄訄D卷》正是黃氏晚年之力作，名噪華夏。 陶瓷界中的“淺絳”是指淺絳彩瓷器或淺絳彩瓷技法：它是借用書畫藝術(shù)中“淺絳山水畫”概念，特指晚清至民國初流行的一種以濃淡相問的黑色釉上彩料，在燒好的瓷胎釉上勾出畫的輪廓線條，再染以淡赭、水綠、淡藍(lán)等彩料，經(jīng)低溫?zé)?，使瓷上的畫面紋飾效果與淺絳山水畫近似的一種彩瓷制品，故稱“淺絳彩瓷器”。簡而言之，它是把中國紙絹書畫藝術(shù)中的淺絳山水、人物、花鳥等圖案，運(yùn)用傳統(tǒng)制瓷的工藝方法，以中國傳統(tǒng)水墨畫表現(xiàn)技法，在燒制的瓷胎釉面上所創(chuàng)作的釉上彩瓷器。其含義有以下兩點(diǎn)： 第一，它是低溫?zé)贫傻挠陨喜蚀善?。其畫面設(shè)色清淡、施彩較薄、彩面欠光滑且易磨損和脫落，這與傳統(tǒng)粉彩和民國后新粉彩的光亮、飽滿、油性不一致。 第二，它是中國書畫藝術(shù)在瓷畫中的延伸，是書畫藝術(shù)的另一種載體。它借鑒了紙絹書畫中的技巧、風(fēng)格、題材，審視畫面就是一幅完整的中國書畫作品。詩、書、畫、印俱全，并落有干支年月，創(chuàng)作地和齋名，作者姓名字號(hào)，完全區(qū)別于只注重裝飾性的傳統(tǒng)瓷畫。 淺絳彩瓷器并非簡單把淺絳山水畫法運(yùn)用到瓷器上，而是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，是中國紙絹書畫藝術(shù)和傳統(tǒng)粉彩、五彩等其他彩瓷結(jié)合的創(chuàng)新，是中國藝術(shù)陶瓷發(fā)展史上的一朵奇葩。 淺絳彩瓷延續(xù)的時(shí)間不長，自同治年間創(chuàng)立，光緒早期達(dá)到藝術(shù)高峰，到民國早期基本衰落，歷時(shí)六十余年。期間，瓷藝也發(fā)生了諸多變化，尤其是瓷畫的變化，使純淺絳畫意的瓷畫在光緒中后期開始減少，特別是晚期，有些作品在顏料色彩上趨于俏艷、構(gòu)圖偏工、略顯匠氣，但仍保留了淺絳彩瓷器的特征。如本書第394、470頁人物作品。這一時(shí)期的這些作品，引起了諸多藏友和研究者的不同理解。對此，筆者認(rèn)為，淺絳彩瓷器的概念界定，并不是十分清晰和嚴(yán)密的，它是一個(gè)不斷漸變的過程，因此，這種變化過程中的淺絳彩瓷器可以稱之為廣義的淺絳彩瓷器。 二、淺絳彩瓷器的特征 淺絳彩瓷器是中國傳統(tǒng)瓷畫與書畫藝術(shù)的融合。它的特征主要體現(xiàn)在淺絳彩瓷與傳統(tǒng)粉彩，與中國紙絹書畫藝術(shù)的聯(lián)系與區(qū)別上。

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《中國晚清淺絳彩瓷器》融理論文獻(xiàn)與作品展示為一體，能提供給廣大讀者藝術(shù)鑒賞和學(xué)術(shù)研究的一部具有較高權(quán)威和功能齊全的大型工具書。淺絳彩瓷器因其集瓷、詩、書、畫、印五大國粹之大成，寓傳統(tǒng)題材、雅致風(fēng)范、文人氣質(zhì)于一體而越來越受到瓷藝愛好者及收藏界的青睞，其綜合價(jià)值與日俱增。

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