上?，F(xiàn)代美術(shù)史大系（連環(huán)畫(huà)卷）

前言

輝煌的歷史、豐厚的積淀，上海的美術(shù)自海派中國(guó)畫(huà)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷以來(lái)，一直成為近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上的焦點(diǎn)。不管是土山灣的中國(guó)油畫(huà)濫觴，還是五六十年代中國(guó)畫(huà)的半壁江山，上海美術(shù)界涌現(xiàn)了許多大師巨匠，也創(chuàng)作出了許多精品力作，這些帶有明顯海派特點(diǎn)的美術(shù)作品成為海派文化傳統(tǒng)中至關(guān)重要的一部分。作為學(xué)術(shù)性專(zhuān)家團(tuán)體，成立于1954年的上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)為上海美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。無(wú)論是在美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)交流、美術(shù)展示、美術(shù)理論研究、美術(shù)人才培養(yǎng)以及美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)無(wú)疑都是一個(gè)寬廣和高效的平臺(tái)。上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)擁有會(huì)員1358人，集中了上海各畫(huà)種有成就的老中青美術(shù)家，他們各所擅長(zhǎng)和別具個(gè)性的藝術(shù)創(chuàng)造，形成了上海畫(huà)壇多彩多姿的藝術(shù)特色。上海的美術(shù)家比較注重對(duì)藝術(shù)本體語(yǔ)言的闡述、多元化的探索、個(gè)性化的追求、民族性的把握和新穎獨(dú)特的構(gòu)思，作品在繼承了海派藝術(shù)優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)，又具有明顯的與時(shí)俱進(jìn)的特色。一方面，具象、抽象、意象等不同藝術(shù)追求的美術(shù)創(chuàng)作通過(guò)不同的樣式塑造偉大時(shí)代，謳歌祖國(guó)發(fā)展與城市進(jìn)步，探求表現(xiàn)對(duì)當(dāng)代城市人的精神心靈的追求，形成了多元共存、多樣并秀的局面；另一方面，以實(shí)驗(yàn)性、當(dāng)代性和前沿性為特征的藝術(shù)創(chuàng)作，也表現(xiàn)出對(duì)當(dāng)下社會(huì)及生存問(wèn)題的關(guān)注。

內(nèi)容概要

　　本套書(shū)是據(jù)上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)施大畏主席的倡議，整部“大系”分為中國(guó)畫(huà)史、油畫(huà)史、版畫(huà)史、雕塑史、水彩 粉畫(huà)史、連環(huán)畫(huà)史、年畫(huà)吏、宣傳畫(huà)史、漫畫(huà)史、兒童美術(shù)史、藝術(shù)設(shè)計(jì)史、美術(shù)理論史，共12卷。每卷均以藝術(shù)發(fā)展史為主要內(nèi)容，同時(shí)編入相關(guān)文獻(xiàn)、年表和藝術(shù)家的簡(jiǎn)介，以盡可能全面地呈現(xiàn)藝術(shù)史前的發(fā)展脈絡(luò)。整部“大系”計(jì)劃在本屆主席團(tuán)任期內(nèi)完成。該書(shū)被列為上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)第六屆主席團(tuán)的一項(xiàng)重大工程，得到了上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)領(lǐng)導(dǎo)的大力支持。 　　本書(shū)是該套叢書(shū)的其中一冊(cè)，供廣大讀者閱讀參考。

書(shū)籍目錄

總序卷首語(yǔ)  我對(duì)連環(huán)畫(huà)的認(rèn)識(shí)引言第一章  新中國(guó)成立初期的上海連環(huán)畫(huà)第一節(jié) 新題材連環(huán)畫(huà)的出現(xiàn)(1949年前后)1．解放前上海舊連環(huán)畫(huà)的發(fā)展概況2．解放區(qū)文藝對(duì)上海連環(huán)畫(huà)的影響3．新中國(guó)成立初期上海連環(huán)畫(huà)經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)、領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作隊(duì)伍第二節(jié) 創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作模式與表現(xiàn)手法的轉(zhuǎn)變1．創(chuàng)作風(fēng)格的融合：對(duì)傳統(tǒng)的批判與繼承2．創(chuàng)作模式與創(chuàng)作題材的轉(zhuǎn)變3．連環(huán)畫(huà)思想性的提高：腳本創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)化第三節(jié) 解放初期上海連環(huán)畫(huà)的社會(huì)貢獻(xiàn)1．各方共同努力打開(kāi)上海連環(huán)畫(huà)的工作局面2．向全國(guó)各地輸送的連環(huán)畫(huà)人才大展宏圖第二章  上海連環(huán)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高峰(20世紀(jì)五六十年代)第一節(jié) 上海連環(huán)畫(huà)加入新中國(guó)的文化建設(shè)工作1．投身新中國(guó)的新文化建設(shè)運(yùn)動(dòng)2．新平臺(tái)建立：連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作步上新臺(tái)階第二節(jié) 精品迭出百花齊放1．20世紀(jì)五六十年代的精品連環(huán)畫(huà)2．艱難的探索歷程3．20世紀(jì)五六十年代的政治形勢(shì)對(duì)連環(huán)畫(huà)發(fā)展的影響第三章  文化大革命時(shí)期的上海連環(huán)畫(huà)第一節(jié) “樣板戲”與階級(jí)斗爭(zhēng)革命故事連環(huán)畫(huà)1．“樣板戲”與連環(huán)畫(huà)2 階級(jí)革命斗爭(zhēng)和革命故事題材的連環(huán)畫(huà)第二節(jié) 文化大革命期間的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍1．“工農(nóng)兵美術(shù)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班”  與上海連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作2．上海知青、工人隊(duì)伍中的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作3．連環(huán)畫(huà)愛(ài)好者中成長(zhǎng)起來(lái)的創(chuàng)作人員4．1973年全國(guó)連環(huán)畫(huà)、中國(guó)畫(huà)展覽上的上海作品第四章  上海連環(huán)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的第二個(gè)高峰(20世紀(jì)80年代初期)第一節(jié) 連環(huán)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作響應(yīng)時(shí)代召喚1．連環(huán)畫(huà)復(fù)蘇2．改革開(kāi)放后的文化環(huán)境、制度環(huán)境對(duì)上海連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的影響3．在外地的上海籍連環(huán)畫(huà)家為全國(guó)連環(huán)畫(huà)做出的貢獻(xiàn)第二節(jié) 20世紀(jì)80年代初上海連環(huán)畫(huà)的新發(fā)展1．藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣化2．人才隊(duì)伍壯大3．出版規(guī)模與出版質(zhì)量提升第三節(jié) 連環(huán)畫(huà)發(fā)展道路出現(xiàn)轉(zhuǎn)折1．市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來(lái)文化消費(fèi)需求多樣化與連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)的萎縮2．連環(huán)畫(huà)家分流與國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的形成第五章  20世紀(jì)80年代末以來(lái)的上海連環(huán)畫(huà)第一節(jié) 20世紀(jì)80年代末以來(lái)上海連環(huán)畫(huà)的新發(fā)展1．上海連環(huán)畫(huà)的新發(fā)展2．反思與研究第二節(jié) 新時(shí)期連環(huán)畫(huà)發(fā)展的探索1．基礎(chǔ)與現(xiàn)實(shí)2．振興上海連環(huán)畫(huà)的努力文獻(xiàn)我創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)和插圖的一些體會(huì)(程十發(fā))連環(huán)畫(huà)壇一段情(黎魯)我畫(huà)連環(huán)畫(huà)(顧炳鑫)關(guān)于連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作問(wèn)題的兩次報(bào)告(賀友直)連環(huán)畫(huà)啊連環(huán)畫(huà)(戴敦邦)憶舊感念(汪觀清)連環(huán)畫(huà)《鐵道游擊隊(duì)》創(chuàng)作回憶(丁斌曾)六屆全國(guó)美展連環(huán)畫(huà)展區(qū)會(huì)上想到的  (王仲清)五六十年前從事連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的一段回憶(徐甫堡)中國(guó)連環(huán)畫(huà)史的縮影——《上海連環(huán)畫(huà)回顧展》記述(王亦秋)連環(huán)畫(huà)現(xiàn)狀的思考(黃可)年表藝術(shù)家簡(jiǎn)歷附錄附錄1：解放初期上海連環(huán)畫(huà)工作者聯(lián)誼會(huì)成員名單附錄2：1980年上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)連環(huán)畫(huà)組成員名單附錄3：歷屆上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)成員連環(huán)畫(huà)卷編后語(yǔ)

章節(jié)摘錄

插圖：可以看到，20世紀(jì)五六十年代上海連環(huán)畫(huà)發(fā)展的高峰，離不開(kāi)連環(huán)畫(huà)工作者們心無(wú)旁騖的投入、精誠(chéng)至真的合作、勇敢大膽的探索創(chuàng)新。許多連環(huán)畫(huà)家都曾為了研究所繪人物的動(dòng)作，自己擺出姿勢(shì)反復(fù)推敲，甚至太過(guò)投人，不知不覺(jué)，將人物的臺(tái)詞也喊將出來(lái)。有些人對(duì)所刻畫(huà)對(duì)象的理解之深刻，已經(jīng)不僅僅是停留在人物形象的刻畫(huà)、表現(xiàn)上，例如：顧炳鑫、劉錫永等老畫(huà)家中許多人都對(duì)京劇藝術(shù)中的人物形象有所研究，有時(shí)還會(huì)表演諸葛亮等角色的某些唱段；錢(qián)笑呆日思夜想如何表現(xiàn)繪本中的人物角色，有一個(gè)冬夜家人發(fā)現(xiàn)他披衣坐在床沿勾著線稿，赤著的雙腳已凍青了，而畫(huà)家竟渾然不覺(jué)，仍沉浸在對(duì)角色和場(chǎng)景表現(xiàn)設(shè)計(jì)的思索中。他們對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度，已經(jīng)超越了恪守職業(yè)道德的層面，繪畫(huà)已不再僅僅是一種謀生手段，他們?nèi)硇牡赝度氲竭B環(huán)畫(huà)事業(yè)中，奮力擺脫舊的套路和程式，創(chuàng)作出符合時(shí)代和人們心靈的美的東西。3 20世紀(jì)五六十年代的政治形勢(shì)對(duì)連環(huán)畫(huà)發(fā)展的影響應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，在20世紀(jì)五六十年代，上海連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作和出版活動(dòng)并不是一帆風(fēng)順的。連環(huán)畫(huà)選題申報(bào)、繪畫(huà)作品及腳本文字均要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的政治審查，各項(xiàng)社會(huì)活動(dòng)和政治運(yùn)動(dòng)影響著連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作出版，以簡(jiǎn)單粗暴的管理方式干涉作品創(chuàng)作的事件也時(shí)有發(fā)生。據(jù)資料顯示，1956年全國(guó)連環(huán)畫(huà)出版兩干多種，發(fā)行量達(dá)到1億余冊(cè)。但1957年后反右斗爭(zhēng)擴(kuò)大化，1958年的浮夸風(fēng)和“左”傾路線，使連環(huán)畫(huà)精品創(chuàng)作受到了影響，這一狀況在1959年反右傾運(yùn)動(dòng)之后得到改觀，當(dāng)年就出現(xiàn)了一批優(yōu)秀作品。而三年困難時(shí)期的到來(lái)，又使出書(shū)品種大大收縮，1960年連環(huán)畫(huà)的出書(shū)品種急劇下降，《連環(huán)畫(huà)報(bào)》也在年底?？?。1963年，上海人民美術(shù)出版社出版連環(huán)畫(huà)僅40種，1964年繼續(xù)下降，只出版了33種。

編輯推薦

《上海現(xiàn)代美術(shù)史大系(1949-2009)·連環(huán)畫(huà)卷(6)》是由上海人民美術(shù)出版社出版的。

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