上海灘1979-2009

內(nèi)容概要

　　《上海灘1979-2009：上海藝術(shù)家個案》是“上海灘1979-2009”展覽的一部分，也是上海當代藝術(shù)文獻梳理的籌備工作的第一步。書的框架是以上海藝術(shù)家的個案作為主要的內(nèi)容線索，藝術(shù)家個案用部分采訪和代表作的形式出現(xiàn)，采訪的藝術(shù)家圍繞各個時期的重要的藝術(shù)實踐展開話題、并以展覽史作為出發(fā)點?！渡虾?979-2009：上海藝術(shù)家個案》通過藝術(shù)家的個案，分多個層面和線索進行梳理及探索。

作者簡介

　　比利安娜（Biljana Ciric），華東師范大學(xué)藝術(shù)系碩士。她曾擔任過上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館策展部主任以及2006年新加坡雙年展的網(wǎng)絡(luò)策展人。她所策劃的延續(xù)性項目《遷移嗜好者》參加了第52屆威尼斯雙年展的獨立項目以及“深圳／香港城市建筑雙年展”，她還參與聯(lián)合策劃了2007卡塞爾文獻展的《藝術(shù)世界》雜志的參展項目。在2008年，由她擔任策展人的“在野策略一束埔寨越南當代藝術(shù)展”及藝術(shù)家洋子的首次中國個展先后在可當代藝術(shù)中心開幕。同年，比利安娜作為團隊總負責人。完成了由上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館主辦的“介入：藝術(shù)生活366天”大型公共文化藝術(shù)項目。從2009年開始，她將把藝術(shù)家小野洋子的個展在中國乃至整個亞洲巡回，首站已經(jīng)于今年2月在廣東美術(shù)館展出。比利安娜現(xiàn)在工作、生活于上海。作為獨立策展人外，她還給很多國內(nèi)外藝術(shù)雜志撰稿。如《典藏》國際版、《Flash Art》、《Broadsheet》……2008年，比利安娜本人的第一部出版物《被槍斃方案》在全世界發(fā)行。2009年，比利安娜建立奶媽基金會。該基金會專門支持年輕藝術(shù)家。并于2009年9月推出了由基金會所支持的第一批年輕藝術(shù)家的展覽。

章節(jié)摘錄

　　比利安娜　您是1983年從工藝美術(shù)學(xué)校畢業(yè)的嗎?　　丁乙 對，83年畢業(yè)的。是中專，也沒有繪畫的專業(yè)。我學(xué)的是裝潢設(shè)計，相當于現(xiàn)在的平面廣告設(shè)計?！　”壤材取∧鞘裁磿r候進這個學(xué)校學(xué)習(xí)的?　　丁乙 1980年，讀了三年，中專畢業(yè)?！　”壤材取∧堑谝淮慰歼@個學(xué)校嗎?　　丁乙 對，第一次考，而且是高中畢業(yè)后考的。高中畢業(yè)考中專，那個時候上海能夠招收藝術(shù)類學(xué)生的學(xué)校非常少，一個是上海戲劇學(xué)院，舞美專業(yè)，是全國招生，非常難考，只招收十幾個人；油畫方面的專業(yè)就是上海師范大學(xué)油畫系，他們還有一個國畫系，那個時候他們連雕塑都沒有，就兩個系；還有是輕工業(yè)?？茖W(xué)校，是大專。接下來還有兩所中專：一個就是上海美術(shù)學(xué)校，有國畫專業(yè)和油畫專業(yè)；另一個就是工藝美校，它偏向于實用美術(shù)，當時就兩個專業(yè)：一個是裝潢設(shè)計，一個是造型設(shè)計。所以，那個時候考生特別多，我是79屆中學(xué)，考美術(shù)的競爭非常大，所以就報考了工藝美校。但是從學(xué)習(xí)的角度來說，進了工藝美校還是非常幸運的，在當時，比如說上海美校。雖然說是有繪畫專業(yè)，但是相對來說比較保守，因為當時繪畫的體制還不健全，但是設(shè)計類的學(xué)校反而把西方的一些東西搬進來了。那時剛剛開始改革開放，中國的產(chǎn)品要出口，要和世界上的產(chǎn)品保持一致或者形成一定的競爭關(guān)系，所以像工藝美校的圖書館就引進了很多國外的雜志、畫冊，反而提供了一個良好的學(xué)習(xí)機會，在當時工藝美校相對來說也沒什么影響力，整個學(xué)風比較寬松，也沒人管。而我想做藝術(shù)家的夢想在中學(xué)的時候就確定下來了，進工藝美校后，除了上課完成老師的作業(yè)，業(yè)余的時間全是畫自己的畫。我中學(xué)的時候覺得蘇聯(lián)的繪畫特別的好，畫得很真實，那個時候也看了陳逸飛、魏景山及其他的一些上海畫家的作品，也覺得畫得很好。到了工藝美校之后，有一個很好的契機，碰到了余友涵，他呢，小時候有一個鄰居，家里有一些西方的畫冊，實際上是這些畫冊伴著他成長的。我進工藝美校后，也是從他那邊得到了這種指導(dǎo)，但是他沒有直接做我的老師，是我上一屆同學(xué)的老師，我那個時候特別喜歡畫畫，我們學(xué)校在嘉定郊區(qū)，一個叫外崗的小鎮(zhèn)上。一般每個周末，同學(xué)都回上?？锤改?，我一般一個月回市區(qū)一次，還有三個星期，肯定都是在畫寫生。 （說完后笑了）　　比利安娜　你剛才提到了你做藝術(shù)家的夢想在中學(xué)時候就定下來了，為什么呢?　　丁乙 也沒為什么，因為我覺得自己適合做這個，又特別喜歡。有點像把藝術(shù)看成生命一樣。好像沒有藝術(shù)不行。　　比利安娜　那你的家庭、周圍的人有沒有影響你這樣想?　　丁乙 影響我的人現(xiàn)在都改行了?！　”壤材取【褪悄阕x中學(xué)的時候?

媒體關(guān)注與評論

　　“上海灘1979-2009上海當代藝術(shù)回顧展”為我們了解上海當代藝術(shù)變遷提供了非常有價值的資料。對于20世紀各個年代的藝術(shù)家個人或群體怎樣進行藝術(shù)實踐（部分資料由于各種原因遺憾丟失）的深度剖析.無疑給我們每一個人帶來了一次全新的探索。展覽按時間順序加以展示，這一直截了當?shù)姆绞剑▽τ诖罅繌?fù)雜信息的精妙挑選）為新的學(xué)術(shù)詮釋提供了一個至關(guān)重要的框架。這個展覽為未來的研究工作建立了一個很高的標準?！　　虐爬惗夭哒谷?紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，新媒體和行為藝術(shù)部　　當我向艾瑞克·霍布斯邦問起關(guān)于“向遺忘提出抗議”的觀念時，他告訴我：“現(xiàn)代社會、現(xiàn)代經(jīng)濟的運作從本質(zhì)上脫離了一種對過去的認知與理解，而問題本身就是這些已經(jīng)存在的問題必須得到解決。今天。用以解決問題的標準方法，即是以一種流行的工程模式：過去所做過的事與今天正在做或?qū)⒁プ龅氖轮g完全沒有任何聯(lián)系。然而對于整個人類及人類社會，這之間絕對不是沒有聯(lián)系的。更不會是主觀地要求沒有聯(lián)系。任何一個人，其實質(zhì)都植根于過去、植根于個人的過去、植根于整個社會的過去。而且在熟知這些過去的聞時，還對其具有濃厚的興趣。從社會意義來說。想要沒有聯(lián)系也絕對不可能，因為如果你遺忘了過去所發(fā)生的，便會自然而然、一遍又一遍重復(fù)同樣的錯誤，從這個角度看，歷史學(xué)家對于我們這個現(xiàn)代社會來說就最得必不可少，因為記住被其他人遺忘的事正是他們的工作。這里是有區(qū)別的。很多人想要刻意忘記真實的過去.但同時又試圖創(chuàng)造屬于他們自己的過去，歷史學(xué)家當然抵制這種做法。但在某種程度上說，他們在創(chuàng)造屬于自己的過去，而與此同時他們也在努力地去記住真實的過去，他們就這樣做.事情當然也這樣發(fā)生著，如果你喜歡，這就是他們的真正功能?！庇涀∵^去，應(yīng)同樣與我們正在做或?qū)⒁龅氖虑橐黄鸪蔀檎麄€世界的當務(wù)之急，正如同我們對于信息的不斷消耗，我們的記憶同樣應(yīng)該被平等的賦予更大的活力。沒有事物是始終如一的，也沒有事物是不斷重復(fù)自身的，萬物都在持續(xù)變化著。隨著世間萬物的變遷。似乎也證實了伊斯利爾·羅森菲爾德的話：“我們必須為不可預(yù)知的環(huán)境時刻準備著?！庇杀壤材炔邉澋摹吧虾?979——2009上海當代藝術(shù)回顧展”將這些論證生動地展現(xiàn)在我們眼前.這個展覽是對“向遺忘提出抗議”最大的貢獻，它不僅僅是一個對上海當代藝術(shù)史的調(diào)研，同時還對上海幾代藝術(shù)家在不同時期的工作加以梳理并展現(xiàn)出來，而這又恰好印證了厄爾文·帕諾夫斯基的觀點——未來是建立在歷史的框架上的?！　　獫h斯·尤利斯·奧布里斯特 策展人，蛇形畫廊國際交流總監(jiān)

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