花鳥畫基礎(chǔ)

內(nèi)容概要

中國古代花鳥畫是傳統(tǒng)的三大畫科之一?；B畫描繪的對象，實際上不僅僅是花與鳥，而是泛指各種動植物。按傳統(tǒng)的分法，可分成花卉、蔬果、翎毛、草蟲、畜獸等類。中國花鳥畫不是僅僅為了準確地描繪現(xiàn)實中的花卉禽鳥，而是集中地體現(xiàn)了中國人與自然生物的審美關(guān)系，借此抒發(fā)自己的情感，間接地反映社會生活，體現(xiàn)一定的時代精神。中國花鳥畫同樣具有悠久的歷史。從現(xiàn)存唐代韓滉的《五牛圖》來看，此時獸畜畫已相當成熟。經(jīng)五代直至清代，花鳥畫與山水畫一樣逐漸成為中國古代繪畫的主流，這在世界各民族同類題材的繪畫中是不多見的。中國花鳥畫在長期的發(fā)展中，也形成了多種畫法和藝術(shù)風格。概括說來可以分成工筆和寫意兩大類。從色彩上的差異，可以分成設(shè)色花鳥畫、水墨花鳥畫、潑墨花鳥畫、白描花鳥畫與沒骨花鳥畫等。     本書介紹了花鳥畫的基本技法，使學習者通過不斷練習逐步掌握花鳥畫臨摹與寫生的方法和技巧，還附有花鳥畫臨摹與寫生作品賞析供學習者參考。

作者簡介

　　吳（羊攵）木（1920-2009），原中國美術(shù)家協(xié)會會員，蘇州國畫院副院長、蘇州“吳門畫派”研究會會長，名彭，別號小鋗，祖居浙江崇德縣（今改崇福鎮(zhèn)）。幼年隨父從上海遷居蘇州。　　畫家之祖名滔，字伯滔，為清末同治、光緒年間著名山水畫家，與近代書畫、篆刻家吳昌碩為至友。其父名徵，字待秋，擅畫山水及花卉。　　畫家四歲即喜作畫，在其父嚴格教導下，先習人物，后學花卉，最后專攻山水；九歲創(chuàng)作《長江萬里圖》，見者稱奇。二十歲畢業(yè)于復旦大學經(jīng)濟系，曾在金融界工作，但書畫從不離手，并專心探索中國畫傳統(tǒng)的精髓，凡唐、宋、元、明、清大家作品，盡力刻意研習，同時大膽創(chuàng)作，歷游名山大川，豐富創(chuàng)作內(nèi)容。四十歲后反復實踐，陸續(xù)繪制成百余幅不同技法的冊頁作為試驗，為攀登藝術(shù)高峰打好基礎(chǔ)。

書籍目錄

一、文房四寶及其他用品二、流派的選擇三、用筆、用墨和設(shè)色四、花和葉的畫法五、干、枝、藤、草的畫法六、湖石畫法七、流水畫法八、草蟲畫法九、翎毛畫法十、白描畫法十一、淺色工筆畫法十二、重彩工筆畫法十三、減色畫法十四、寫意畫法十五、沒骨畫法十六、兼工帶寫畫法十七、裝飾性畫法十八、梅、蘭、竹、菊、松畫法十九、蔬果畫法二十、瓶、盆、杯、壺、壇、架等畫法二十一、走獸畫法二十二、章法和成幅二十三、宜忌和概記二十四、摹擬、寫生和創(chuàng)作

章節(jié)摘錄

　　墨要質(zhì)地細、氣味清，膠要輕，墨色略泛青紫光者為上。舊墨雖好，但往往因存時太久，膠性已脫，墨上出現(xiàn)裂紋，甚至塊塊脫落，以致無法使用。因此墨宜放在陰干之處，不燥不潮，膠性可能保持得長久一些?！　∧ツ鶕?jù)作畫需要，不可過量，磨時一手執(zhí)墨垂直于硯中磨研，始終不讓墨研成斜形。墨塊大的可在其上包上一層紙，以免污手。宿墨較難用，倘氣候不太熱，還可一試。但畫扇面、金箋及在絹上作畫，墨一定要新鮮?！　」P的種類最多，有用于山水，有用于花鳥；有用于寫意，有用于工筆。概括來說，筆可分柔、健和柔而健三種。羊毫屬于柔，軟而無彈性，但有和潤的作用，畫花和葉，非此不可。兔毫稍健，狼毫（黃鼠狼）更健，富有彈性，畫山水最好用狼毫，還有豹狼毫、鹿狼毫，均與黃鼠狼毫相同，只是筆的名稱稍異而已。柔而健的為羊毫兼狼毫、紫毫（紫兔毛），所以稱兼毫，這種筆用途很廣，花卉、人物、山水都要用它，如大、中、小白云筆，用以書寫繪畫均甚應(yīng)手。其他如羊尾的毛亦可制筆，宜畫花卉之梗、莖、藤和枝。還有大、中、小蘭竹筆，亦以狼毫制成，既可畫山水，亦可劈蘭竹。

圖書封面

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