風行海上

內(nèi)容概要

　　翻開中國畫史，走進古人的山水畫叢林，很難覓到意筆的大海，更不用說體味筆墨中的咸腥海風，感受天水一色的浩然之氣。徐鋒畫海的作品弱化了造形的寫實性和傳統(tǒng)繪畫構(gòu)成講究的起承轉(zhuǎn)合。大開大合的構(gòu)成中常有地平線橫亙畫頂，甚或沖出畫面，讓大海遠山近礁船舶房屋云塊互相碰撞交錯，盡展張力。他的用筆肯定而隨意，有意地避開曲折，帶有一定的裝飾性。墨色變化從大處著手，看重整體的協(xié)調(diào)。在閱讀過程中，我?guī)状卧谀X海中晃過賈又福、姜寶林的山水圖式。徐鋒的許多作品其實和他們一樣，是在自然造化中找到方法，而他的畫面更為咸濕、動蕩，也略顯秀氣。在《漲潮》《靜島》和其他許多畫作中徐鋒用尖頂?shù)娜潜憩F(xiàn)遠山，讓人想到米芾，但他的更硬朗沉重，變化更多，且常重疊多彩，不全是黛墨點點。當下山水畫家眾多，而畫真山真水的很少，被自然山水激起藝術(shù)熱情的更少。讀徐鋒的畫，發(fā)現(xiàn)他是一個被大海召喚，從心底生出激情的畫家。

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前言與海相喁作品風行海上海的記憶海風盈懷行走海邊文章海的召喚要——說徐鋒讀畫記舟山徐鋒海的“幅”肪我的學畫歷程寫生日記

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