大學(xué)通用花鳥畫教程

內(nèi)容概要

中國(guó)繪畫的教育有其一貫的傳統(tǒng)，綿延數(shù)千年。五四運(yùn)動(dòng)之后，西風(fēng)驟起，西方美術(shù)教育對(duì)中國(guó)繪畫的教育產(chǎn)生了極大的影響。新中國(guó)成立后，中國(guó)繪畫教育漸漸地完全納入學(xué)院化教育體系，在幾十年的教學(xué)實(shí)踐中，我國(guó)的中國(guó)繪畫教育有兩大變化十分明顯。從過(guò)去的師承口傳的方式轉(zhuǎn)變?yōu)橄到y(tǒng)規(guī)模的教育，從松散經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)轉(zhuǎn)變?yōu)橐?guī)范標(biāo)準(zhǔn)的課件，把中國(guó)繪畫教育的私秘性變成社會(huì)化教育。盡管學(xué)界有不同看法，但大方向大家都是肯定的，中國(guó)繪畫的人文精神和人文修養(yǎng)因此得以更廣泛的傳播和弘揚(yáng)，而專業(yè)教材的編纂和使用也成為中國(guó)繪畫教育的重要助手?！　?本教材的作者都是長(zhǎng)期在一線教學(xué)的專家教授，他們豐富的教學(xué)實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)為本套教材的編纂奠定了很好的基礎(chǔ)。同時(shí)，還注意在教材中將知識(shí)點(diǎn)和動(dòng)手能力結(jié)合起來(lái)，把課堂教授和自我閱讀聯(lián)系起來(lái)，形成學(xué)生在課業(yè)結(jié)束后，本書仍有價(jià)值伴隨學(xué)生繼續(xù)前行之作用。

書籍目錄

理論部分　第一章  中國(guó)花鳥畫的形成    一、花鳥畫概述    二、花鳥畫溯源    三、唐代花鳥畫的興起　第二章  五代時(shí)期花鳥畫的成熟    一、黃筌的富貴    二、徐熙的野逸    三、兩種風(fēng)格對(duì)后世花鳥畫的影響　第三章  宋代的院體花鳥畫    一、注重寫生、精麗典雅的北宋院體    二、清疏淡雅，精致秀潤(rùn)的南宋院體　第四章  宋元文人畫的形成    一、北宋中期文人畫的興起    二、元代文人畫的確立　第五章  明代花鳥畫的興盛    一、繼承兩宋院體畫風(fēng)的宮廷畫家    二、寫意畫派的發(fā)展　第六章  清代花鳥畫的繁榮    一、清初的“四僧”和常州派    二、揚(yáng)州八怪的花鳥畫藝術(shù)　第七章  近現(xiàn)代花鳥畫的創(chuàng)新    一、海派及嶺南畫派    二、現(xiàn)代花鳥畫    三、花鳥畫的發(fā)展現(xiàn)狀   　 1　寫意畫的繼承和創(chuàng)新   　 2　工筆畫的繁榮技法部分　第一章  花鳥畫技法概論    一、花鳥畫表現(xiàn)形式    二、花鳥畫表現(xiàn)技法    三、花鳥畫的工具與材料　第二章  白描畫法    一、白描牡丹    二、白描牽?；?   三、白描梅花    四、白描十樣錦    五、白描蠟嘴鳥    六、白描麻雀　第三章  淡彩工筆花卉畫法    一、淡彩梅花    二、淡彩蘭花    三、淡彩竹    四、淡彩菊花    五、淡彩垂絲海棠　第四章  重彩工筆花卉畫法    一、重彩茶花    二、重彩牡丹　第五章  淡彩工筆禽鳥畫法    一、淡彩鴛鴦    二、淡彩麻雀　第六章  寫意花卉畫法    一、寫意梅花    二、寫意菊花    三、寫意荷花    四、寫意白玉蘭    五、寫意垂絲海棠    六、寫意山茶花    七、寫意紫藤    八、寫意牡丹    九、寫意石榴    十、寫意水仙    十一、寫意月季    十二、寫意竹    十三、寫意蘭花　第七章  寫意禽鳥畫法    一、寫意八哥    二、寫意麻雀    三、寫意燕子    四、寫意翠鳥    五、寫意小雞

章節(jié)摘錄

　　三、花鳥畫的發(fā)展現(xiàn)狀　　自唐代花鳥畫科確立，發(fā)展至五代黃筌和徐熙兩種風(fēng)格的形成，為花鳥畫的成熟奠定了基礎(chǔ)。隨后迎來(lái)了宋代院體花鳥畫（工筆畫）的繁榮，以及文人寫意畫的產(chǎn)生，至元代文人畫理論及創(chuàng)作在畫史上得到確立，最后到明清時(shí)文人畫成為中國(guó)繪畫的主流。隨著西方繪畫的進(jìn)入，在近代形成改革中國(guó)畫的潮流。這就是中國(guó)花鳥畫史發(fā)展的基本脈絡(luò)，從而也形成了今天的中國(guó)花鳥畫，形成以寫意、工筆為主流，巖彩等其他綜合材料為創(chuàng)新手段的新格局。1．寫意畫的繼承和創(chuàng)新　　五代徐熙的繪畫，相對(duì)黃家富貴的黃筌而言，追求野逸，開刨了以墨為主，略施淡彩的寫意畫風(fēng)格的雛形，宋代的文人畫家文同的墨竹、蘇東坡的枯木怪石，形成了以書法用筆、水墨揮灑的寫意花鳥畫法，從此筆墨成為寫意花鳥畫最為重要的表現(xiàn)手段。在寫意花鳥畫刨作中，把筆墨和塑造形象、表現(xiàn)意境結(jié)合起來(lái)，畫家不斷研究用筆用墨的技巧，至元代王冕等的繪畫宴踐，使我們看到文人花鳥畫藝術(shù)形式的確立，到明代的徐渭，開創(chuàng)了瀟灑淋漓的大寫意潑墨花鳥畫，使水墨花鳥畫走上中國(guó)畫壇主角地位。清代涌現(xiàn)出一大批精干水墨寫意花鳥畫的文人畫家，如朱耷、鄭板橋、李鮮等，他們把寫意畫的筆墨技巧發(fā)展到極為純熟的程度。清末吳昌碩的水墨濃重、色彩艷麗的大寫意花鳥畫對(duì)現(xiàn)代齊白石的繪畫產(chǎn)生過(guò)深刻的影響，齊白石的作品把寫意花鳥畫的技法和形式推進(jìn)到爐火純青的地步?！　‖F(xiàn)代寫意花鳥畫，其繪畫表現(xiàn)語(yǔ)言得到極大的豐富，使傳統(tǒng)的寫意花鳥畫融入了新的時(shí)代精神，呈現(xiàn)出絢麗多彩的面貌。如潘天壽、李苦禪渾厚華滋的筆墨、剛勁雄闊的氣勢(shì)，王雪濤華麗豐富的色彩，以及改革開放后人們?cè)诠P墨的基礎(chǔ)上進(jìn)行從形式到材料的各項(xiàng)改革，如在墨中加入其他物品、把宣紙進(jìn)行處理等，使水墨畫的風(fēng)格和形式更加多樣化。2．工筆畫的繁榮　　工筆花鳥畫是在絹或熟宣紙上，用極細(xì)膩的筆觸描繪物象的花鳥畫。用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)明徹入微，是早期花鳥畫的主要形式。到了五代，黃筌富貴與徐熙野逸都是工筆畫的兩種風(fēng)格，只是徐熙的畫風(fēng)有了些寫意的傾向。至宋代尤其是北宋末年和南宋是工筆花鳥畫的一個(gè)高峰，這些作品流傳世界。　　元代隨著文人寫意畫的興起，工筆畫的主流地位開始逐步被替代。明代恢復(fù)宮廷畫家時(shí)產(chǎn)生了邊景昭、呂紀(jì)等工筆花鳥畫家。到清代，只有常州派的惲壽平最為有名?！　〗F(xiàn)代工筆花鳥畫人物于非闇（1889-1959）是20世紀(jì)北方“京派”工筆花鳥畫的代表。他繼承了宋畫的周密不茍，而又發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)代的審美時(shí)尚，對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥畫產(chǎn)生了重要影響，其后還有陳之佛、喻繼高等。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    大學(xué)通用花鳥畫教程 PDF格式下載

---