大畫竹十招

內(nèi)容概要

本書主要介紹了竹的基本畫法、畫竹步驟完整畫法、大畫竹創(chuàng)作構(gòu)圖實(shí)例、教你十招：包括晴竹畫法、風(fēng)竹畫法、雨竹畫法、雪竹畫法、綠竹畫法、金粉竹畫法、金箋竹畫法、四色竹畫法、朱竹畫法、雙勾竹畫法。     本書可供相關(guān)讀者閱讀學(xué)習(xí)。

作者簡(jiǎn)介

　　郭大涌，亦名郭潮，廣東潮陽(yáng)人。初為徐子鶴先生弟子，繼而醉心于畫竹，拜師于西泠申石伽先生門下。西泠石伽早有“江南竹王”之譽(yù)，而嶺南郭潮有感師之神韻，不專嶺南家風(fēng)，而獨(dú)尚石伽一派，追求學(xué)畫于“竹王”之堂奧，得以成為石伽畫藝之傳人，三十余年師生間相濡以沫可見于斯。蓋因性情相近，也是在于一個(gè)“緣”字所牽把！在讀大涌之畫竹，也若見到石伽師的精神風(fēng)貌、血脈氣息，而師生合繪作品的筆墨似融為一體，而大涌的筆觸有所創(chuàng)造，有所發(fā)展，仔細(xì)觀察可見極有他的獨(dú)特風(fēng)骨。竹之美，有風(fēng)、晴、雨、雪；用筆枯、濕、濃、淡。形式有朱、墨、綠、金等各種表現(xiàn)。評(píng)家曾謂清人伊墨卿的隸書有裝飾性之美。我謂大涌的歲寒三友，松、竹、梅變化無(wú)窮，亦有裝飾性的魅力，適應(yīng)著現(xiàn)代人的青睞。因此說(shuō)，他的畫既有石伽師的傳統(tǒng)韻味，又有繼往開來(lái)的獨(dú)特筋骨。

書籍目錄

第一章  中國(guó)畫竹概述第二章  竹的基本畫法  一、竹竿畫法  二、竹節(jié)畫法  三、竹枝畫法  四、竹葉畫法  五、竹的多種表現(xiàn)形式  六、竹筍、根、竹鞭畫法  七、配石  八、畫竹忌病第三章  畫竹步驟完整畫法  一、墨竹畫法  二、雪竹畫法第四章  教你十招  一、晴竹畫法  二、風(fēng)竹畫法  三、雨竹畫法  四、雪竹畫法  五、綠竹畫法  六、金粉竹畫法  七、金箋竹畫法  八、四色竹畫法  九、朱竹畫法  十、雙勾竹畫法第五章  大畫竹創(chuàng)作構(gòu)圖實(shí)例  一、方式構(gòu)圖  二、立式構(gòu)圖  三、扇形構(gòu)圖  四、圓形構(gòu)圖  五、橫式構(gòu)圖

章節(jié)摘錄

　　第一章 中國(guó)畫竹概述　　竹非草、非木、非藤，又無(wú)花無(wú)香。但它具有獨(dú)特的風(fēng)貌和神韻，清勁瀟灑，虛心高節(jié)，堂堂的超凡脫俗的君子風(fēng)度，千百年來(lái)深得人們的醉心相向?！　‘嬛袷加诤螘r(shí)，在中國(guó)繪畫史上始終沒有一致說(shuō)法，而現(xiàn)在能看到的只是在漢代傳世石刻上和壁畫中，竹的形象只是勾勒線條，或者是填色的畫法，作為畫面的點(diǎn)綴和裝飾的需要，說(shuō)明當(dāng)時(shí)人們對(duì)竹的興趣和喜愛?！　《纬赡竦漠嫹?，世傳為五代蜀國(guó)李夫人用筆墨把月光映在紙窗上的竹影摹寫下來(lái)，成為一幅生動(dòng)的墨竹圖。從此可以知道畫竹從勾勒法轉(zhuǎn)化成墨竹畫法的過程。以此上推五代前唐代已經(jīng)盛行畫竹的風(fēng)氣，以竹為主題作為畫幅已有獨(dú)立形式，但還是以勾勒填色的畫法為主。而傳世的作品不能見到，我們只能從詩(shī)人詠竹詩(shī)中遙想當(dāng)時(shí)畫家畫竹的情景。繪畫史料中記載唐代吳道子．王維、張萱、肖悅、都是善畫竹的能手?！　〉搅怂纬瘯r(shí)期，墨竹畫已臻成熟，筆墨、構(gòu)圖、氣韻、意境達(dá)到了很高的水平，名家輩出，出現(xiàn)了文同、蘇東坡、揚(yáng)無(wú)咎、鄭思肖等人。其中最具影響力的首推文同，他畫的竹形神俱備，法度嚴(yán)謹(jǐn)，并以寫竹抒發(fā)自己意志感情，被譽(yù)為墨竹的宗師，他開創(chuàng)了一代新風(fēng)，主張“畫竹必得成竹于胸”，形成了獨(dú)立風(fēng)格，歷史上稱其為“湖州竹派”，不但發(fā)展了宋代畫竹興盛的畫風(fēng)，并且影響了歷代相傳至今。同時(shí)期的蘇東坡對(duì)文同的墨竹風(fēng)格更推崇備至，以至闡述自己的主張，畫竹要神似，他的見解“論畫以形似，見與兒童鄰”。畫竹不必追求竹的外形。他又參用書法的筆意揉進(jìn)畫竹的筆法中，這種觀點(diǎn)直接影響了后代畫家的畫法。而他的朱竹畫法，雖被稱為墨戲，然而流傳至今不絕。宋代墨竹畫，蔚然成風(fēng)，墨竹也是在宋代被確立占據(jù)中國(guó)畫分門別類中的一席之地。　　元代時(shí)期，墨竹畫受宋代畫風(fēng)的影響，以趙孟頻為代表的眾多文人墨客為墨竹畫的發(fā)展增添了新的力量，可謂鼎盛時(shí)期，被稱為純以水墨寫之的“寫竹”派，主要有李衍、柯九思、高克恭、管道異等。趙孟頫主張書畫同源，其詩(shī)曰：“石如飛白木如籀，寫竹還需八法通，若也有人能會(huì)此，須知書畫本來(lái)同?！睅煶形耐睦钚b，主張畫竹要形神俱足，他通過自己一生對(duì)竹的觀察體驗(yàn)編寫了《畫竹譜》和《竹態(tài)譜》，詳細(xì)記錄了自然界中各種竹。在元時(shí)成就突出的畫竹大家柯九思，更強(qiáng)調(diào)了畫竹參用書法。曰“寫竹竿用篆法，技用草法，寫葉用八分法，或用魯公撇筆法”。元時(shí)代其他畫家各擅勝場(chǎng)，保持著寫實(shí)的畫風(fēng)，是在繼承宋代文同的基礎(chǔ)上的延續(xù)?！　∶鞔嬛?，融會(huì)貫通宋、元的畫風(fēng)，是繼承和創(chuàng)新的時(shí)代，眾多的墨竹畫家取法于自然，借以抒發(fā)自己的情感和盛行寫意的畫風(fēng)。人們?cè)u(píng)介王紱墨竹形態(tài)逼真，情趣橫生，為明代“國(guó)朝第一”。他的學(xué)生夏仲昭更顯瀟灑靈氣，其畫竹疊葉有獨(dú)到的功夫，這種畫竹的程式，對(duì)以后畫竹法起著典范作用，影響很遠(yuǎn)，而明代畫竹突出代表徐渭、唐寅、文徵明等名家，作品傳世不少，但明代墨竹畫藝術(shù)，沒有超越前人的水平。　　畫竹藝術(shù)發(fā)展至清代，打破了宋、元的規(guī)矩與法度，尤其意境達(dá)到了新的高峰，呈現(xiàn)氣勢(shì)磅礴，筆墨淋漓的大寫意。名家數(shù)不勝數(shù)，最具代表性畫家清早期有八大山人、石濤，清中期有金農(nóng)、鄭板橋等名家?！　《瘽羌叭酥蟪砷_辟了一個(gè)新紀(jì)元，以造化為師，不受前人成法的約束，于無(wú)法中有法，隨意生發(fā)，是講究創(chuàng)新的畫家，他的畫竹其韻勝人一籌，其氣亦勝人一籌?！　∈瘽蟮泥嵃鍢?，出類拔萃，集詩(shī)、書、畫為一統(tǒng)，擷取眾長(zhǎng)獨(dú)辟蹊徑，他的墨竹恣肆縱橫，將文同的“胸有成竹，意在筆先”提高到“胸?zé)o成竹，趣在法外”，他苦苦地探索，一生心血灑在畫竹上，在畫史上占有重要的地位?！　∧袼囆g(shù)的發(fā)展，經(jīng)歷了千百年，自宋代迄今，各個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)出眾多畫家爭(zhēng)相為竹寫貌傳神，塑造美的形象，著稱于世的杰出者，則數(shù)以千計(jì)，這是中華民族文化的深厚底蘊(yùn)與墨竹的藝術(shù)性和思想性綜合密切結(jié)合，所以繁以興盛，風(fēng)行不息成就了歷史的必然。　　了解墨竹的歷史發(fā)展，有助于繼承前人的優(yōu)秀傳統(tǒng)，探索新的途徑，創(chuàng)作既有民族傳統(tǒng)又富于時(shí)代精神面貌的優(yōu)秀墨竹作品。

編輯推薦

　　《大畫竹十招》可供相關(guān)讀者閱讀學(xué)習(xí)。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    大畫竹十招 PDF格式下載

---