畫花鳥小品十招

內(nèi)容概要

花鳥小品作為一種繪畫樣式經(jīng)常出現(xiàn)在宋代翰林圖畫院畫師的筆下，這當然與宋徽宗對翰林圖畫院的重視有關(guān)。他重視觀察物理，倡導(dǎo)寫生，在傳神基礎(chǔ)上注重詩意和畫意的營造。當然生活的安逸也能使畫家們致力于對花卉、翎毛這些細小事物的觀察和表現(xiàn)。     我們看到在現(xiàn)存大量的院體畫中，一株花、一對蝴蝶、一只鳴禽，或一叢新竹，皆成為畫家表現(xiàn)的題材，而且大都以方寸之間的小品形式出現(xiàn)。這些作品的特點是準確、細膩的形象刻畫合乎于自然規(guī)律，增加了繪畫的趣味性和嚴肅性；與詩意的結(jié)合，表現(xiàn)出優(yōu)雅、含蓄的詩情畫意。     《畫花鳥小品十招》將告訴你，畫花鳥小品的十個小絕招。

書籍目錄

一、畫花鳥小品概述二、基本技法分解  （一）枝干畫法  （二）葉子畫法  （三）花瓣畫法  （四）鳥的畫法三、完整畫法步驟  （一）墨染法  （二）重染法  （三）點垛法  （四）破墨法  （五）沒骨法四、教你十招  （一）輕染法  （二）重染法  （三）勾染法  （四）墨染法  （五）沒骨法  （六）落墨法  （七）破墨法  （八）潑墨法  （幾）點垛法  （十）減筆法五、小品畫圖例

章節(jié)摘錄

　　一、畫花鳥小品概述　　各色花卉、翎毛是大自然生機勃發(fā)的表征，“故詩人六義，多識于鳥獸草木之名，而律歷四時，亦記其榮枯語默之候。所以繪事之妙，多寓興于此，與詩人相表里焉”。與情感細膩的詩人有著相同感受的中國畫家們，早在魏晉南北朝就開始把花卉、珍禽納入自己的畫中。這種以花鳥竹石來寓意抒情的題材到五代開始成熟，到宋代花鳥畫已發(fā)展成為能與人物畫、山水畫相抗衡的畫種，從而形成三足鼎立之勢。　　追求精工寫實的工筆花鳥畫發(fā)展到宋代已達到鼎盛，成為中國花鳥畫的黃金時代。郭若虛在《圖畫見聞志》中說：“畫翎毛者，必須知識諸禽形體名件?！彼稳诉@種審物不茍的觀察精神與其筆下的生動物象是相匹配的，從而達到了“古不及近”的成就。宋代花鳥畫是在繼承五代花鳥畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，后蜀的黃筌和南唐的徐熙皆以寫生形成了各自的風格，畫史上稱“黃家富貴，徐熙野逸”。黃筌父子以“勾勒填彩，旨趣濃艷”的畫風繪珍禽瑞鳥、奇石異卉，左右宋初至宋神宗時代達百年之久，成一時之標準。南唐徐熙以“落墨為格，雜彩副之”的畫法寫“汀花野竹、水鳥淵魚”，其追求的“野逸”之趣為后來的宋元文人畫家所繼承和發(fā)展?！　↑S筌、徐熙之后，五代的寫生精神仍為宋代畫家們所恪守，如北宋中期的崔白，他以大幅作品為主，多以水墨表現(xiàn)物象，追求表現(xiàn)對象間的矛盾沖突，以產(chǎn)生畫面的動勢，作品具有荒疏、雅逸的趣味。被稱為“古來寫生人，妙絕如似昌”的趙昌擅畫花果，他對色彩的運用極盡其妙。他們的作品都不斷地體現(xiàn)和深化了寫實的內(nèi)涵?！　』B小品作為一種繪畫樣式經(jīng)常出現(xiàn)在宋代翰林圖畫院畫師的筆下，這當然與宋徽宗對翰林圖畫院的重視有關(guān)。他重視觀察物理，倡導(dǎo)寫生，在傳神基礎(chǔ)上注重詩意和畫意的營造。當然生活的安逸也能使畫家們致力于對花卉、翎毛這些細小事物的觀察和表現(xiàn)。因此，我們看到在現(xiàn)存大量的院體畫中，一株花、一對蝴蝶、一只鳴禽，或一叢新竹，皆成為畫家表現(xiàn)的題材，而且大都以方寸之間的小品形式出現(xiàn)。這些作品的特點是準確、細膩的形象刻畫合乎于自然規(guī)律，增加了繪畫的趣味性和嚴肅性；與詩意的結(jié)合，表現(xiàn)出優(yōu)雅、含蓄的詩情畫意?！　　?/pre>








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