室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖表現(xiàn)技法

內(nèi)容概要

本套教材主要針對(duì)廣告設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)等本?？埔欢昙?jí)學(xué)生的專業(yè)基礎(chǔ)課，以及三年制高職高專的專業(yè)基礎(chǔ)課。教學(xué)與社會(huì)人才培養(yǎng)需求最廣的專業(yè)。    本套教材含公共理論課與設(shè)計(jì)技術(shù)基礎(chǔ)課程兩大類。    內(nèi)容涵蓋設(shè)計(jì)師職業(yè)資格認(rèn)證考試的必修科目。    本書為該套教材之一《室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖表現(xiàn)技法》。

書籍目錄

第一章  效果圖表現(xiàn)技法概述  第一節(jié)  效果圖表現(xiàn)技法的基本理論  第二節(jié)  效果圖的產(chǎn)生與發(fā)展  第三節(jié)  手繪表現(xiàn)技法的工具材料  第四節(jié)  效果圖表現(xiàn)的學(xué)習(xí)方法  第五節(jié)  效果圖表現(xiàn)具備的知識(shí)條件第二章  透視圖畫法  第一節(jié)  透視原理  第二節(jié)  實(shí)用透視圖畫法  第三節(jié)  繪制透視圖應(yīng)注意的問題第三章  效果圖的基本要素  第一節(jié)  構(gòu)圖  第二節(jié)  造型  第三節(jié)  色彩  第四節(jié)  質(zhì)感  第五節(jié)  配景第四章  效果圖的類型及步驟  第一節(jié)  效果圖表現(xiàn)技法的類型  第二節(jié)  水粉表現(xiàn)技法  第三節(jié)  水彩表現(xiàn)技法  第四節(jié)  馬克筆表現(xiàn)技法  第五節(jié)  質(zhì)感的表現(xiàn)技法第五章  快速表現(xiàn)技法  第一節(jié)  快速表現(xiàn)技法的作用  第二節(jié)  快速表現(xiàn)技法的特點(diǎn)  第三節(jié)  快速表現(xiàn)技法的種類  第四節(jié)  快速表現(xiàn)技法分析  第五節(jié)  快速表現(xiàn)技法的學(xué)習(xí)方法附：各類技法在實(shí)踐中經(jīng)常遇到的問題

章節(jié)摘錄

插圖：第二節(jié) 效果圖的產(chǎn)生與發(fā)展以建筑及建筑環(huán)境為題材的繪畫形式在中外繪畫史上源遠(yuǎn)流長，雖然繪畫史上沒有“效果圖”這一繪畫種類，但此類題材的繪畫及繪畫形式對(duì)現(xiàn)代建筑效果圖的產(chǎn)生與發(fā)展有著直接或間接的關(guān)系。早在我國五代時(shí)期，以建筑為題材的繪畫已逐步成為獨(dú)立的畫種，畫面中整體的構(gòu)圖、建筑的構(gòu)造、布局等要素的表達(dá)都較為成熟。宋朝以建筑和建筑環(huán)境為題材的繪畫技藝已發(fā)展到一定高度，如張擇端的《清明上河圖》，畫面建筑組群布局合理，建筑結(jié)構(gòu)清晰；隹確，代表了我國古代描繪建筑及環(huán)境繪畫題材的最高水平。因表現(xiàn)建筑的繪畫需用“界尺”輔助作畫，故稱“界畫”。由于這種繪畫形式需要一定的特殊的繪畫技巧，一般畫家并不能掌握，因而限制了它的發(fā)展。從現(xiàn)存宋代表現(xiàn)建筑內(nèi)容的繪畫作品來看，是以線為造型元素表現(xiàn)建筑的結(jié)構(gòu)，并運(yùn)用二維透視原理表現(xiàn)建筑空間是當(dāng)時(shí)建筑繪畫的特點(diǎn)。在國外，設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖也是隨著時(shí)代的進(jìn)步而產(chǎn)生的。文藝復(fù)興時(shí)期人文思想逐漸確立，人們開始崇尚理性不再迷信神學(xué)和權(quán)威，在這樣一個(gè)時(shí)代背景下，科學(xué)有了較大的發(fā)展，三維透視原理開始在造型藝術(shù)中運(yùn)用。文藝復(fù)興時(shí)期的杰出代表人物達(dá)·芬奇，不僅有著天才的繪畫才能，也有著精湛的設(shè)計(jì)才能，進(jìn)行了飛行器等多種機(jī)械產(chǎn)品的研究設(shè)計(jì)；米開朗基羅既是畫家、雕塑家，也是著名的建筑師和工程師。他們將設(shè)計(jì)與繪畫融為一體，創(chuàng)作了許多早期的設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖。到15世紀(jì)晚期，建筑設(shè)計(jì)開始運(yùn)用三維透視學(xué)原理表達(dá)空間層次，如意大利建筑師佩魯齊對(duì)圣彼得主教堂的建筑設(shè)計(jì)，就運(yùn)用透視的原理繪制圖紙。在建筑教育的始祖布扎的理論中，要求建筑師要接受大量的渲染訓(xùn)練，以利于設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的熟練表達(dá)，體現(xiàn)了效果圖的重要地位(圖14)。20世紀(jì)80年代中期，隨著我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)的崛起，建筑行業(yè)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，并帶動(dòng)了室內(nèi)裝修業(yè)的興起和發(fā)展。手繪設(shè)計(jì)效果圖應(yīng)運(yùn)而生，并成為這一時(shí)期建筑及室內(nèi)裝修行業(yè)與社會(huì)市場(chǎng)交流的重要角色。90年代中期至今，計(jì)算機(jī)在各行各業(yè)的普及和運(yùn)用給環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來了歷史性的變革，因計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)效果圖能夠更真實(shí)地模擬、再現(xiàn)空間形態(tài)，～度占據(jù)了表現(xiàn)技法的主流，手繪表現(xiàn)技法的運(yùn)用逐漸減少。20世紀(jì)末21世紀(jì)初，創(chuàng)建園林城市、打造城市環(huán)境，成了我國城市建設(shè)的主題。城市環(huán)境建設(shè)的逐步發(fā)展，對(duì)城市園林景觀設(shè)計(jì)、室內(nèi)外環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)和手繪設(shè)計(jì)效果圖的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)也提出了更高的要求。由于手繪效果圖在城市景觀及室外環(huán)境設(shè)計(jì)中較計(jì)算機(jī)效果圖有著更加方便、實(shí)用的特點(diǎn)，從而又激發(fā)對(duì)手繪效果圖的重視(圖15-17)。

編輯推薦

《室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖表現(xiàn)技法》由上海人民美術(shù)出版社出版。

圖書封面

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