賀友直說畫

內(nèi)容概要

　　《賀友直說畫》里的幾個作品，故事雖有點意思，但對于只為看故事的讀者可能會感到失望；畫的技巧平平，也無多少值得借鑒之處。不過，其中一些想法，提供給初學(xué)畫連環(huán)畫者，雖算不上范本，但作為方法的一種可能會起到一點參考的作用。畫連環(huán)畫是畫故事，故事是敘事，是以畫來表達生活中發(fā)生的事情。生活里發(fā)生的事是各種各樣千變?nèi)f化的。為要把事情畫得明白真實，作為一個連環(huán)畫家就必須感受、掌握盡可能多的形象和生活知識。文學(xué)，是一種藝術(shù)語言，繪畫，是另一種藝術(shù)語言，要使文學(xué)語言轉(zhuǎn)變?yōu)槔L畫語言，就需要掌握大量的形象符號，而符號來自于生活。

作者簡介

　　賀友直，1922年出生，浙江鎮(zhèn)?？h人，小學(xué)畢業(yè)，當(dāng)過學(xué)徒，做過工。1949年開始畫連環(huán)畫。1952年參加上海連環(huán)畫工作者學(xué)習(xí)班，后到新美術(shù)出版社工作，任專職的連環(huán)畫創(chuàng)作員。1956年并入上海人民美術(shù)出版社，繼續(xù)任連環(huán)畫創(chuàng)作員。共創(chuàng)作有連環(huán)畫作品五六十部，以及大量的小說插圖及少兒讀物等美術(shù)作品?！　∵B環(huán)畫得獎作品：　　《火車上的戰(zhàn)斗》第一屆全國青年美展一等獎　　《山鄉(xiāng)巨變》第一屆全國連環(huán)畫評獎一等獎　　《白光》第二屆全國連環(huán)畫評獎一等獎　　《十五貫》第二屆全國連環(huán)畫評獎二等獎　　《皮九辣子》第四屆全國連環(huán)畫評獎二等獎　　《朝陽溝》建國30周年全國美展三等獎　　《小二黑結(jié)婚》第九屆全國美展銀獎　　《賀友直藝術(shù)》（畫冊）上海市第四屆文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎　　曾擔(dān)任社會職務(wù)：　　中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事　　中國美術(shù)家協(xié)會連環(huán)畫藝委會主任　　中國出版工作者協(xié)會連環(huán)畫研究會副會長　　上海美術(shù)家協(xié)會副主席　　上海市文聯(lián)委員　　中央美術(shù)學(xué)院教授、學(xué)位研究生導(dǎo)師　　上海人民美術(shù)出版社編審　　曾在法國、德國、新加坡舉辦個人畫展　　曾在上海美術(shù)館、廣州美術(shù)館舉辦“賀友直藝術(shù)展”　　作品曾在英國、挪威、瑞士、韓國、香港等地展出　　曾在新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院、法國昂古萊姆高等圖像學(xué)院授課，獲法國昂古萊姆市榮譽市民證書　　作品被中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣州美術(shù)館收藏　　受到上海市政府的嘉獎

書籍目錄

序我的創(chuàng)作道路一　經(jīng)歷二　轉(zhuǎn)折三　風(fēng)格四　表現(xiàn)生活五　事業(yè)六　學(xué)習(xí)七　背動作八　人貴有自知之明關(guān)于連環(huán)畫創(chuàng)作的立意關(guān)于做“戲”和“制造”情節(jié)探討形象語言關(guān)于“四小”一　“小動作”二　“小孩兒”三　“小道具”四　“小動物”長話短說妙處盡在不言中談藝術(shù)創(chuàng)作修養(yǎng)對線描的幾點體會連環(huán)畫的創(chuàng)作教學(xué)問題連環(huán)畫教學(xué)之我見一　選題應(yīng)從學(xué)習(xí)目的出發(fā)二　應(yīng)設(shè)置創(chuàng)作課的基礎(chǔ)課三　鼓勵創(chuàng)造性，強調(diào)出效果，允許“畫畫離開文字”給武漢地區(qū)美術(shù)工作者談連環(huán)畫創(chuàng)作在湖北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)分部與同學(xué)們談創(chuàng)作畫后的話

章節(jié)摘錄

　　事實上至今就還有些同志認為連環(huán)畫是一個低劣的畫種。檢查起來，類似的看法我也有過的。記得當(dāng)初從事這項工作，我主要還是為了解決飯碗問題。隨著不斷的實踐，我才逐步地提高了對這個畫種的認識。現(xiàn)在有些人認為，油、國、版是高級的，連、年、宣是低級的，我覺得這看法很偏頗。當(dāng)然，在賓館、在會堂，那是油、國、版的天下。但是，連環(huán)畫所獨居的地位，也不是其他畫種可以取代的。它是一種特殊的藝術(shù)形式，它具有自己的特殊功能。假如我們的同志不看到這一點，硬用單幅畫那種貼在墻上的標(biāo)準(zhǔn)來要求于它，就有些近乎好笑了。我認為，作為一種藝術(shù)形式，是無所謂高低的，它們各有各的審美功能和難度。無論是單幅畫還是連環(huán)畫，只要它達到了一定的高度，就具有藝術(shù)價值。在這里關(guān)鍵還在于作品本身，而不在于是什么形式。簡單地否定連環(huán)畫，既無視現(xiàn)實，也無視歷史?！　臍v史上看，連環(huán)畫的發(fā)展是源遠流長的，往上推溯，我們可以推到漢代石刻中去。再往上推，我們還可以從青銅器和彩陶中看到連環(huán)畫的雛形。我們現(xiàn)在的連環(huán)畫形式是五四前后才出現(xiàn)的，在這以前，多是木版的小說插圖。　　這樣說，是不是說我們的祖上光榮，我們的連環(huán)畫也光榮呢？當(dāng)然不是；這樣說也沒有意思。因為這樣好像阿Q一樣，自認為祖上有錢，提醒人家別瞧不起我。我這個意思是說，連環(huán)畫這畫種有悠久的歷史，有很好的傳統(tǒng)，是有著光明前途和生命力的。它完全可以搞得非常好。曾經(jīng)有人對我說：“賀友直啊，你們的作品都達到了國畫的高度，已經(jīng)不是連環(huán)畫了?！背趼犉饋恚窃谔e我，但仔細品來，感覺他是在貶低連環(huán)畫。哦，連環(huán)畫就是低的，國畫就是高的，這是什么道理呢？其實我是在用國畫形式畫連環(huán)畫，我的畫還是連環(huán)畫?！　　?/pre>




編輯推薦
　　他們，是擅長于小畫幅間做大文章的智者；　　他們，是從通俗畫種中辟出不俗藝途的行者；　　他們，又是善以文說“畫”，以畫授藝的特殊學(xué)者?！　　櫛?，賀友直





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