歐洲繪畫史

內(nèi)容概要

歐洲繪畫史融匯了歐洲各國的文化觀念、宗教意識(shí)、哲學(xué)思想和審美情趣，它既是一部繪畫史，也是一部生動(dòng)的思想史和文化史。書中百余幅傳達(dá)室世名作帶給人直觀的視覺沖擊和美的享受，優(yōu)美流暢的文字勾勒出歐洲繪畫發(fā)展的歷程，想必不同閱歷、不同層次的讀者都會(huì)從中尋求到一份心靈的契合與收獲。

作者簡介

　　邵大箴，男，江蘇鎮(zhèn)江人，1934年生，1960年畢業(yè)于俄國圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)學(xué)研究所所長，《美術(shù)研究》雜志主編，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、理論委員會(huì)主任委員，主要研究當(dāng)代中外美術(shù)思潮和西方美術(shù)史。有著作與譯著多部?！　?002年主編與參加撰寫的《圖式與精神》一書獲教育部優(yōu)秀教材一等獎(jiǎng)?！　?007年10月獲中國文聯(lián)藝術(shù)創(chuàng)作研究基金會(huì)頒發(fā)的第六屆“造型藝術(shù)成就獎(jiǎng)”。　　奚靜之，女，江蘇常州人。1935年生，1960年畢業(yè)于俄國圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院。中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）史論系主任、教授、博士生導(dǎo)師。　著有《俄羅斯蘇聯(lián)美術(shù)史》、《俄國巡回展覽畫派》、《列賓》等專著。發(fā)表外國美術(shù)史論文章數(shù)十篇?！　?995年因《俄羅斯蘇聯(lián)美術(shù)史》一書獲俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院首次授予外國學(xué)者的“學(xué)術(shù)成果及文化交流貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。俄國圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授。1999年獲俄羅斯政府文化部普希金獎(jiǎng)?wù)隆?/pre>


書籍目錄
第一章  原始社會(huì)的繪畫第二章  古代希臘、羅馬的繪畫  一、克里特一邁錫尼的繪畫  二、希臘的陶瓶繪畫、壁畫、鑲嵌畫  三、伊特拉里亞墓室壁畫與龐貝壁畫  四、法尤姆肖像畫第三章  中世紀(jì)的繪畫  一、中世紀(jì)藝術(shù)的一般特征  二、早期基督教的繪畫  三、拜占庭繪畫  四、蠻族藝術(shù)  五、羅馬式和哥特式繪畫第四章  意大利早期文藝復(fù)興的繪畫  一、文藝復(fù)興的開端：佛羅倫薩和錫耶納的繪畫  二、早期文藝復(fù)興第五章  意大利盛期文藝復(fù)興的繪畫    一、意大利盛期文藝復(fù)興三巨匠——達(dá)·芬奇、拉斐爾和米開朗基羅  二、盛期文藝復(fù)興的威尼斯畫派第六章  尼德蘭、法國、德國文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫  一、尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫  二、法國文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫    三、德國文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫  第七章  17、18世紀(jì)的意大利繪畫  一、樣式主義    二、巴洛克  三、卡拉瓦喬畫派  四、波倫亞美術(shù)學(xué)院及其繪畫創(chuàng)作  五、18世紀(jì)的威尼斯畫派第八章  17世紀(jì)佛蘭德爾、荷蘭的繪畫  一、17世紀(jì)佛蘭德爾繪畫  二、17世紀(jì)荷蘭的繪畫第九章  1 7、18世紀(jì)的法國繪畫   一、法國的巴洛克繪畫  二、反映17世紀(jì)市民生活的繪畫   三、17世紀(jì)的古典主義  四、法國美術(shù)學(xué)院與17世紀(jì)下半期的繪畫    五、18世紀(jì)羅可可風(fēng)格的繪畫    六、反映18世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)及市民生活的繪畫  第十章  17、18和19世紀(jì)的西班牙繪畫  一、17世紀(jì)西班牙繪畫  二、浪漫主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)——戈雅第十一章  19世紀(jì)法國的繪畫  一、古典主義  二、浪漫主義  三、寫實(shí)主義  四、印象主義、新印象主義和后印象主義    五、與后印象主義同時(shí)存在的畫派第十二章  18、19世紀(jì)英國的繪畫  一、18世紀(jì)的風(fēng)俗畫  二、18世紀(jì)的肖像畫  三、19世紀(jì)的風(fēng)景畫  四、英國繪畫中的浪漫主義  五、拉斐爾前派  六、英國繪畫中的印象主義第十三章  18、19世紀(jì)俄國及東歐各國的繪畫  一、18世紀(jì)以前俄國的繪畫  二、18世紀(jì)俄國的繪畫  三、19世紀(jì)上半期俄國的繪畫  四、19世紀(jì)下半期巡回展覽畫派和俄國批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫   五、19世紀(jì)末至20世紀(jì)初俄國的繪畫  六、19世紀(jì)東歐各國的繪畫第十四章  19世紀(jì)德國、比利時(shí)、荷蘭、意大利、瑞典和瑞士的繪畫  一、德國浪漫主義與“拿撒勒派”風(fēng)景畫  二、19世紀(jì)中期德國的批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫  三、19世紀(jì)下半期德國的繪畫  四、19世紀(jì)下半期比利時(shí)的繪畫  五、19世紀(jì)下半期荷蘭的繪畫    六、19世紀(jì)下半期意大利的繪畫  七、19世紀(jì)下半期瑞典和瑞士的繪畫  第十五章  20世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫   一、西歐各國的現(xiàn)實(shí)主義繪畫  二、蘇聯(lián)時(shí)期的繪畫第十六章  現(xiàn)代派繪畫  一、第二次世界大戰(zhàn)之前的現(xiàn)代主義思潮與流派310  二、第二次世界大戰(zhàn)之后的現(xiàn)代主義思潮與流派  三、20世紀(jì)70年代以來的現(xiàn)代美術(shù)思潮后記


章節(jié)摘錄
　　第一章　原始社會(huì)的繪畫　　人類大約在400萬年前完成了從猿變成人的過程。從此，人類開始在地球上直立行走。200萬年前，原始人開始學(xué)會(huì)使用工具?？脊艑W(xué)家們根據(jù)原始和古代人類制造工具以及武器所使用的主要材料，把最早的人類社會(huì)劃分為石器時(shí)代、銅器時(shí)代和鐵器時(shí)代。在石器時(shí)代中，又劃分為舊石器時(shí)代、中石器時(shí)代和新石器時(shí)代。原始社會(huì)的藝術(shù)主要是石器時(shí)代的美術(shù)。人類學(xué)會(huì)使用銅器和鐵器以后，除少數(shù)地區(qū)外，大多數(shù)地區(qū)進(jìn)入新的奴隸制社會(huì)。　　舊石器時(shí)代是人類歷史．卜最漫長的階段。在這個(gè)階段中，形成了有智力的人類。這時(shí)，人們以狩獵為生，所以又被稱為原始獵人。　　原始人的藝術(shù)并不是隨著從猿變成人以后立即產(chǎn)生的。當(dāng)原始人學(xué)會(huì)對(duì)工具進(jìn)行加工時(shí)，才產(chǎn)生了最早的工藝美術(shù)品，那是在中期舊石器時(shí)代將要結(jié)束的莫斯耶文化期（Mousterianculture，距今大約5萬年）。當(dāng)時(shí)，地球上處于冰河后期，在草原與山谷中有許多北極的馴鹿及其他吃草的動(dòng)物游蕩。原始的人們生活在洞窟里和山谷中適宜生存的地方，在西班牙和法國南部有許多原始人的洞窟被發(fā)現(xiàn)。莫斯耶文化期的原始人的體質(zhì)構(gòu)造同現(xiàn)代人幾乎沒有重要的區(qū)別。他們有定居點(diǎn)，能夠利用石頭、骨頭和獸角制造相當(dāng)復(fù)雜的工具，以獵取巨獸。他們還會(huì)講字句清晰的語言。母權(quán)制的關(guān)系已經(jīng)形成，男女之間有了原始的分工。在生存條件極其困難和面對(duì)自然界威力的情況下，在人們的意識(shí)中產(chǎn)生了最早的宗教觀念和與之相適應(yīng)的巫術(shù)活動(dòng)。　　……








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