丁立松水印版畫(huà)選集 (平裝)

內(nèi)容概要

自20世紀(jì)50年代從事水版版畫(huà)創(chuàng)作，丁立松一直不懈地探索水印版畫(huà)新的表現(xiàn)技法、技巧和藝術(shù)語(yǔ)言，追求作品的藝術(shù)感染力和獨(dú)創(chuàng)性，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的水印版畫(huà)。自20世紀(jì)60年代初，他的許多作品入選全國(guó)美展、全國(guó)版畫(huà)展、國(guó)際展覽并赴亞、歐、美、非洲數(shù)十個(gè)國(guó)家和地區(qū)展覽。歷年來(lái)，他的作品已被中國(guó)美術(shù)館、法國(guó)巴黎國(guó)立圖書(shū)館、日本福岡美術(shù)館等國(guó)內(nèi)外眾多藝術(shù)單位和收藏家收藏。 本選集精選了丁立松的部分優(yōu)秀畫(huà)作，包括有《炎夏樂(lè)章》、《一池春水》、《春酣》等杰構(gòu)。
水印版畫(huà)是凸版型版畫(huà)的一種。凸版版畫(huà)的受墨在版材的凸面部位，其代表是木版畫(huà)。其中用油溶性墨色印刷的稱“油印木版畫(huà)”或“木刻”；用水溶性墨色印刷的稱“水印版畫(huà)”或“水印木刻”。將水印法推向極致的是水印套色法。
胡正言發(fā)明餖版，是傳統(tǒng)水印套色法的開(kāi)端。雖然古代套色版畫(huà)的出現(xiàn)，已知最早的是明刻的《蘿軒變古箋譜》，但影響最大的卻是刊刻于1633年的《十竹齋畫(huà)譜》和刊刻于1644年的《十竹齋箋譜》，它們的作者均是明末的出版家、書(shū)畫(huà)家胡正言。清初，水印版畫(huà)匠人運(yùn)用分色水印木刻法所印制的《芥子園畫(huà)傳》初集，是由金陵畫(huà)家根據(jù)李流芳的稿本繒輯而成的，其后又出版了二、三、四集，廣為流傳，成為對(duì)后世影響極大的一部繪畫(huà)教科書(shū)。
現(xiàn)代創(chuàng)作木刻的水印套色法與傳統(tǒng)不同，不再用餖版，而將各種色版刻在幾個(gè)同樣大小的版上，每版各刻上一個(gè)相同的套色標(biāo)記，然后對(duì)標(biāo)記逐版套印。這種作法可使版畫(huà)家心中有掌握全局（整個(gè)畫(huà)面），布置色版和創(chuàng)造套印最后效果的分寸。所以版畫(huà)家設(shè)計(jì)套版時(shí)需要考慮到套印的一切條件，而不能分別只看到一塊塊的版。印刷時(shí)須選用較好的有吸水性的手造紙。先將紙用水潮濕，這要由版畫(huà)家靠自己的經(jīng)驗(yàn)去掌握，水分過(guò)多與過(guò)干都不好。紙潮濕至何種程度，往往直接影響印出的效果。顏色可用透明的與不透明的，又可由于用色的厚薄而加減其透明度。至于一色可在一個(gè)版上印成濃淡的變化，又可兩色疊印產(chǎn)生第3種色，變化十分豐富。

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