出版時間:2006-12 出版社:第1版 (2006年12月1日) 作者:喬瓦尼·席瓦爾第 頁數(shù):64 譯者:李巍
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內(nèi)容概要
人手的外觀存在著各種細(xì)微的差別,每個人的手和另一個人的手都各有不同。例如,有的短、有的長,有的呈圓錐形、有的呈扁平狀,有的強壯、有的虛弱,同樣,手指和指甲的形狀也千差萬別。手的外形還會因人體日常運動與習(xí)慣而被塑造得各有差異;例如,即使在同一個人身上,經(jīng)?;顒拥哪侵皇謺壬倩顒拥哪侵皇忠蟆Mㄟ^這些細(xì)微的觀察,對手的研究可在更大的領(lǐng)域受益。但是,按更加科學(xué)的方法,醫(yī)生經(jīng)常從“病理”的角度來研究人的手。在進化過程中,和其他四指相對的大拇指的發(fā)展是人類物種所顯露的許多外觀特征之一。人類的手從移動的任務(wù)中解放出來(人類從此成為兩足動物并直立),成功地演變得更善于緊抓和處理別的動作。 因此,手被認(rèn)為是人體中最能表達(dá)含義的器官就不足為奇了。它甚至還有著象征性意義。只要瀏覽一下任何一本講述藝術(shù)史的書,你就會發(fā)現(xiàn)在史前巖石壁畫中,經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)手印。例如,在神秘的加爾加斯壁畫中,手有很強的力量感。 我們?nèi)绾稳ダ斫馍钪泻退囆g(shù)作品中手勢的意義?指示、觸摸、緊抓、祝福、列舉、祈禱、勞作,呈現(xiàn)或暗示著最豐富、最微妙的人類情感。每個時代(或可能每個偉大的國家)在描繪手時都會帶上自己的個性特征:試想一下“哥特式”手“文芳復(fù)興式”手和“立體派式”手之間的差別,甚至羅丹、卡拉瓦喬、倫勃朗和席勒所畫的“真實”的手之問也有很大的差別。 不難理解,為什么手與足常常被認(rèn)為是素描、油畫或雕塑中最難描畫的人體部分了。并且正是因為它們所呈現(xiàn)的各種各樣的姿勢,它們毫無疑問地具有復(fù)雜性。然而,如果我們仔細(xì)地聯(lián)系、巧妙地觀察手和腳(為什么不呢?充滿愛心地觀察),如果我們逐步了解操縱手、腳外形和動作的基本結(jié)構(gòu),我認(rèn)為問題并非不能解決。
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手與足素描-結(jié)構(gòu).比例.姿態(tài)和動作 PDF格式下載