點(diǎn)擊中國篆刻

內(nèi)容概要

　　我國的篆刻藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自商周實(shí)用璽印到明清流派篆刻。洋洋幾千年！　　如今，篆刻業(yè)已發(fā)展成為獨(dú)立的藝術(shù)門類。從而與中國傳統(tǒng)的書法藝術(shù)、繪畫藝術(shù)鼎足而立，為世所重?！　”緯谑崂碜虤v史時(shí)，把各個(gè)時(shí)期的重點(diǎn)“橫斷面”加以鏈接，如璽印之特點(diǎn)與風(fēng)格、璽印與社會(huì)生活、篆刻藝術(shù)流派與代表印人等?！　∫詰?yīng)本書“點(diǎn)擊”之意圖。最后一章專論篆刻之藝術(shù)美，涉及當(dāng)今社會(huì)對(duì)篆刻藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，意欲治器又及道，得意而忘形。

作者簡(jiǎn)介

　　韓天衡，1940年5月生于上海。江蘇蘇州人，號(hào)豆廬、近墨者、味閑。擅書法、國畫、篆刻、美術(shù)理論及書畫印鑒賞、國畫以花鳥見長(zhǎng)。作品曾獲日本國文部大臣獎(jiǎng)、上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)等，所著《中國印學(xué)年表》一書獲中華人民共和國首屆辭書評(píng)比獎(jiǎng)。出版的作品集有《韓天衡書集》、《

書籍目錄

篆刻之道（代序）第一章 神秘的印章醫(yī)院　一．印章起源于“陶拍”說　二．印章起源于“圖騰”說　三．印章起源于“信物”說第二章 各具特色的春秋戰(zhàn)國古璽印　一．印文整飭的秦璽印　二．謹(jǐn)嚴(yán)與浪漫融冶的楚璽印　三．地域規(guī)范的齊、燕古璽印　四．撲朔迷離的巴蜀符號(hào)璽第三章 豐碑聳立的秦漢印章　一．秦漢印章的風(fēng)格與類型　二．裝飾美化的鳥蟲篆印　三．寓意于神靈的圖像印　四．從秦漢印制看古代璽印的用途第四章 肆意放浪的魏晉南北朝印章　一．囿于漢法的三國官私印章　二．篆法懸針的兩晉印章　三．變化多姿的南北朝印章第五章 多元一體的隋唐印章　一．尺寸與篆文轉(zhuǎn)型的隋唐官印　二．書畫收藏專用的唐代鑒藏印　三．印鈕與隋唐及古代官印等級(jí)制度第六章 實(shí)用與藝術(shù)逐漸分野的宋元印章　一．制度變化的宋代官私印　二．印材革新與元代文人印　三．犖犖大端的元押印　四．循循漢化的少數(shù)民族印第七章 異軍突起的明代流派篆刻　一．印上起造齋館名——文徵明與明代初中期篆刻　二．“鼎足而三”——文彭、何震與蘇宣　三．沖刀、切皆有意——汪關(guān)、朱簡(jiǎn)各千秋　四．集拓印譜成風(fēng)尚　五．印學(xué)理論開奇葩第八章 氣象萬千的清代流派篆刻　一．古穆質(zhì)樸的程邃及巴慰祖　二．短切澀進(jìn)的“西泠八家”與“浙派”　三．“剛健婀娜”的鄧石如與“鄧派”　四．有比較才有鑒別——趙之謙、吳昌碩、黃士陵　五．清代的印人傳第九章 繼往開來的民國篆刻　一．民國篆刻大事記　二．民國篆刻之流派第十章 篆刻藝術(shù)美　一．奇正相輔的字法美　二．虛實(shí)相生的章法美　三．筆情墨趣的刀法美　四．馳騁才藝的邊款美　五．朱黛相輝的印屏美后記主要參考書目

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    點(diǎn)擊中國篆刻 PDF格式下載

---