弗拉哈迪紀(jì)錄電影研究

內(nèi)容概要

　　對于一個(gè)學(xué)習(xí)電影或從事與之相關(guān)工作的人來說，不知道弗拉哈迪簡直就是不可饒恕。對于一個(gè)熱愛電影、對電影史略知一二的人來說，沒有看過電影《北方的納努克》也是匪夷所思的事情?！　「ダ鲜钦l？ 紀(jì)錄片大師、天才、探險(xiǎn)家、藝術(shù)家、漫游詩人、演說家……但這一長串頭銜除了讓那個(gè)名字變得撲溯迷離、令人難以捉摸之外，恐怕再也找不到什么功能了。　　紀(jì)錄片的開山鼻祖？但是這個(gè)“祖師爺”對于紀(jì)錄片這個(gè)概念似乎不大了解，而且從未表現(xiàn)過探究的興趣。當(dāng)研究者們因?yàn)樗淖髌范车貌豢砷_交時(shí)，他自己卻仿佛置身事外。　　這是全球公認(rèn)弗拉哈迪研究最權(quán)威的版本，書中娓娓道來他的傳奇探險(xiǎn)經(jīng)歷，并從他所拍攝的電影《北方的納努克》、《摩阿拿》、《土地》、《路易斯安那州的故事》等視角來評析弗拉哈迪其人及其對記錄片的貢獻(xiàn)?！　　霸谀切┍憩F(xiàn)人類純樸生存狀態(tài)的偉大影片中，他像莎士比亞一樣隱藏在舞臺后面，具有一種不露聲色的控制力?！幸环N特殊的魅力，能讓你穿透日常生活的平庸面貌，看到建立人類尊嚴(yán)的本質(zhì)內(nèi)核?！薄獖W利弗 ·圣約翰·葛加提

作者簡介

作者：(英)保羅·羅沙

書籍目錄

肖像感謝導(dǎo)言認(rèn)識弗拉哈迪第一章 《北方的納努克》第二章 《摩阿拿》與太平洋第三章 歐洲、英國和大西洋第四章 印度和大象第五章 美國與《土地》第六章 《路易斯安那州的故事》第七章 人與藝術(shù)家附錄一 羅伯特·弗拉哈迪紀(jì)錄電影目錄附錄二 羅伯特·弗拉哈迪的故事附錄三 摘錄附錄四 約翰·高德曼筆記附錄五 參考書目后記

章節(jié)摘錄

書摘在位于安大略北部霍格的臨時(shí)鐵路邊界，我和我的英國同伴克魯?shù)聽栂铝塑?。我們搭乘一艘小皮筏子，沿著霍格河、大曼特格米河和穆斯河，一路順流而下，來到位于詹姆士海灣最南端的北方皮毛生產(chǎn)大本營，一個(gè)擁有兩個(gè)半世紀(jì)悠久歷史的糜加工廠。再從糜加工廠出發(fā)，搭乘一艘“約克”式敞篷帆船到70英里外的查爾頓島，然后乘斯庫納船到達(dá)位于詹姆士海灣東岸的小哨所——喬治城堡。由于頂風(fēng)而行，從查爾頓到喬治城堡不到200英里的行程花了我們10天的時(shí)間。在喬治城堡，我們被嚴(yán)冬的冰雪所困。我的同伴返回了南方，而我則等到海水結(jié)冰之后，與幾個(gè)印第安人乘著雪橇繼續(xù)向北，一直到達(dá)看不到樹的地方——瓊斯角。據(jù)說印第安人棲身的樹林消失的地方，就是愛斯基摩人領(lǐng)地開始的地方。與印第安人在瓊斯角分手后，我就呆在愛斯基摩人的營地“大鯨魚”里，這是北方的最后一個(gè)哨所。那天晚上，我睡在一個(gè)帳篷里，而所有的愛斯基摩人都睡在冰屋中。半夜里，一場突如其來的暴風(fēng)雪席卷了整個(gè)營地。第二天一早醒來，帳篷已經(jīng)坍塌，而我被埋在雪堆和帆布底下。愛斯基摩人圍過來，大笑著扯掉帆布，把我?guī)胨麄兊囊粋€(gè)冰屋。我對他們的語言幾乎一無所知，除了100多個(gè)單詞之外，只能擠出幾句簡單的話，比如，天氣冷嗎？還遠(yuǎn)嗎？我餓了，諸如此類。    他們的語言雖然不很復(fù)雜但卻不易學(xué)習(xí)，比起北印第安語要難得多。盡管如此，我卻總是能夠表達(dá)自己的意思。手語是交流的最重要方式。白人自有一套表達(dá)的方式，我們的臉對于土著來說就已生動(dòng)無比——他們能像閱讀一本書一樣看你的臉，同時(shí)他卻面無表情。    歷經(jīng)250英里的跋涉，我與我的同伴尼偌帶著一支由12條狗組成的馱運(yùn)隊(duì)伍抵達(dá)了納斯特弗島。尼偌是愛斯基摩人，他只能說一些不純正的英語。    在對威廉姆·麥肯齊爵士指定的島嶼進(jìn)行了一番考察后，我發(fā)現(xiàn)盡管這些地方存有鐵礦，但是沒有什么經(jīng)濟(jì)價(jià)值，是那種典型的“貧礦”。其中礦藏最多的一個(gè)島距離海岸約一英里，它只有12英里長，1英里寬，到處覆蓋著積雪和亂石。我們身陷隆冬的北冰洋中，天寒地凍，與世隔絕。我不得不正視眼前的現(xiàn)實(shí)一本次長途跋涉一無所獲。    在島嶼最南端的巖石叢中，我發(fā)現(xiàn)了一座高約6英尺的紀(jì)念碑，當(dāng)?shù)厝朔Q它為“一個(gè)美國人”。我不知道是何緣由，只注意到苔蘚已爬滿了石頭。顯而易見，它矗立在這里已經(jīng)有些時(shí)候了。    愛斯基摩人對于數(shù)字的概念和我們非常不同。我問尼偌：“這座碑很老了吧？”他說：“對，很老了?！比缓笪矣謫枺骸澳阏J(rèn)為它大概有多老？”“噢，可能有1000多年了吧?！薄澳阍趺粗浪?000年了？”“噢，我在小時(shí)候就看到它了?！睂τ趷鬯够θ藖碚f，1000年并不意味著什么。    正是在這次旅行，即我為麥肯齊工作的首次探險(xiǎn)過程中，我的愛斯基摩朋友尼偌談了一些讓我很感興趣的事情。他說向西大約100英里的地方，有一片很大的島嶼群。其實(shí)我早已注意到這些點(diǎn)綴在海軍地圖上的島嶼，它們被稱為貝徹爾島，至今未曾有白人涉足。早在18世紀(jì)初，它們就被一名哈德遜灣公司的船長繪制到地圖上了。1670年，這家公司在海灣上建立了第一個(gè)據(jù)點(diǎn)，從此以后，每年都有一趟航船由英格蘭島過來。    當(dāng)愛斯基摩人告訴我那是一個(gè)大島時(shí)，我根本不敢相信。它們在地圖上不過是些點(diǎn)綴在海洋上的零星小點(diǎn)。然而，一路上遇到的愛斯基摩人不斷告訴我同樣的故事，我讓他們畫個(gè)草圖——出人意料的是，這些人畫的居然大體上互相吻合。    我問尼偌，我們距那個(gè)群島還有多遠(yuǎn)，他說大概100英里，但我對他的數(shù)字概念已經(jīng)缺乏信任。為了估算出那個(gè)最大島嶼的面積，我問他：“從島的一頭到另一頭，乘雪橇大概需要幾個(gè)晚上？”他說：“兩個(gè)晚上?！蔽抑?，如果他沒說錯(cuò)的話，那的確是個(gè)大島。他還告訴我，島上有一個(gè)狹長的、像海一樣大的湖，他的意思是說。從湖的這端看不到另一端。同時(shí)我還獲悉，這些島上的懸崖，被刮開后似乎在流血。    赤鐵礦是當(dāng)今最為重要的一種鐵礦，看上去呈藍(lán)色，但是被刮開后則留下血紅的印跡。這讓我立即對貝徹爾島產(chǎn)生了濃厚的興趣。從愛斯基摩人那里，我已獲得了很多關(guān)于這片島嶼的信息，我相信此地非同小可，不可等閑視之。1910年秋季，返回加拿大后，我將自己的發(fā)現(xiàn)向威廉姆·麥肯齊爵士作了匯報(bào)。他跟我一樣激動(dòng)，并敦促我進(jìn)行第二次遠(yuǎn)征。    第二次旅行始于1911年，歷時(shí)19個(gè)月。在前往貝徹爾島的旅途中，船只失事。我們不得不停在大鯨魚河，在那邊的哨所里逗留了好幾個(gè)月，等待冬天來臨。但到我們準(zhǔn)備穿越冰河時(shí)，它卻又在出發(fā)前一晚破冰了。橫跨島嶼的冰川足有125英里長，現(xiàn)在卻開始漂流。有的時(shí)候，愛斯基摩人也會像這樣被困在漂流中的冰塊上，在海上漂上一年甚至更久，最遠(yuǎn)可能會漂到1000英里外。夏天來臨，冰塊向北移動(dòng)，開始穿越哈德遜海峽。這個(gè)海峽長500英里，寬100英里，是哈德遜海灣進(jìn)入北大西洋的出口。哈德遜灣本身是一個(gè)內(nèi)陸海，長達(dá)1200英里。一般來說，冰塊在抵達(dá)紐芬蘭東部的墨西哥灣流前不會融化。一旦被漂流的浮冰困住后，一個(gè)愛斯基摩人家庭就可能被分隔在千里之外，多年無法團(tuán)聚。這樣的例子并不鮮見。有家愛斯基摩人在冰川上宿營，晚上冰塊破裂，冰屋恰好裂成兩半，一家人被分成了兩撥，朝著兩個(gè)不同的方向漂流，直到幾個(gè)月后才再次相聚。    因?yàn)橐呀?jīng)耽擱了一年，我決定不再等待，而是另想辦法前往貝徹爾島。我與一名愛斯基摩人乘雪橇對阿格瓦半島進(jìn)行了考察。也就在這一年夏天(1912年)，我兩次橫跨荒原的一個(gè)地區(qū)，面積大致與德國相等，約125000平方英里。                            P6-P8

編輯推薦

《弗拉哈迪紀(jì)錄電影研究》由上海人民美術(shù)出版社出版。一直以來，無論是學(xué)術(shù)界還是大眾傳媒，對弗拉哈迪的看法總是呈現(xiàn)兩個(gè)極端走勢：或者將他神秘化，對他頂禮膜拜；或者抓住他電影中所缺乏的社會及政治意識，對其大加責(zé)難，極力貶斥?！案ダ仙裨挕焙汀案ダ蟼卫寺髁x”的對峙關(guān)系，在近年來逐漸演變成一種觀點(diǎn)，即弗拉哈迪是一個(gè)從屬于一定時(shí)代和文化的個(gè)體，其電影與他眼中的世界是協(xié)調(diào)一致的。如今，揭示“弗拉哈迪神話”并不是為了批駁他，而是為了能從特定的時(shí)代，以及制作與消費(fèi)的大背景下更好地理解他的作品。這《弗拉哈迪紀(jì)錄電影研究》的價(jià)值在于，它讓讀者有機(jī)會從一個(gè)熟知弗拉哈迪的紀(jì)錄片人的角度，認(rèn)識、理解這位美國電影的先驅(qū)。對其附加任何當(dāng)下的注解，都會破壞它自身的完整與統(tǒng)一。

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