達(dá)利自傳

內(nèi)容概要

達(dá)利繪畫(huà)原作在中國(guó)美術(shù)館的展出，又引起了我們對(duì)這為天才藝術(shù)家的關(guān)注，引起了我們對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的關(guān)注。超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)是西方現(xiàn)代文藝中影響最為廣泛的運(yùn)動(dòng)之一，達(dá)利作為該運(yùn)動(dòng)在美術(shù)領(lǐng)域的主要代表，一直是人們關(guān)注和爭(zhēng)論的對(duì)象，與達(dá)利妄誕、怪異的繪畫(huà)極其相似，本書(shū)也以其妄誕、怪異的言語(yǔ)揭示了這位天才藝術(shù)家的內(nèi)心獨(dú)白。

作者簡(jiǎn)介

達(dá)利 (Dali，Salvador),西班牙畫(huà),作品以探索潛意識(shí)的意象著稱。20年代末期，受弗洛伊德有關(guān)潛意識(shí)意象著作的影響，并與巴黎超現(xiàn)實(shí)主義者交往，使其畫(huà)風(fēng)日臻成熟。這些美術(shù)家和作家努力證明人的潛在意識(shí)超乎理智之上，是“更為重大的現(xiàn)實(shí)”。為從潛意識(shí)中產(chǎn)生意象，達(dá)里開(kāi)始用一種自稱為“偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)”的方法在自己的身上誘發(fā)幻覺(jué)境界?！队陧槕?yīng)》（1929）是其成熟的作品。自此10年之內(nèi)，作了很多畫(huà)，如《魔怪的發(fā)明》（1937，芝加哥美術(shù)學(xué)院藏）等。1941年轉(zhuǎn)向古典派，汲取拉斐爾作品的特色，追求結(jié)構(gòu)平衡和明朗寧?kù)o。1950～l970年所作很多作品都涉及宗教題材，著名的有《圣徒鉤翰殉難》（1951，格拉斯哥博物館與畫(huà)廊藏）和《最后的晚餐》（1955，華盛頓特區(qū)國(guó)家畫(huà)廊藏）。并仍繼續(xù)探累性愛(ài)的主題，如《年輕處女被她自己的貞潔所雞奸》〔1951）。另外，還繪有追憶童年的許多作品，如《捕金槍魚(yú)》（1966）等。

書(shū)籍目錄

我是一位天才嗎？
第一部
第一章 軼事性自畫(huà)像
第二章 子宮內(nèi)的記憶
第三章 薩爾瓦多?達(dá)利的誕生
第四章 童年的虛假記憶
第五章 童年的真實(shí)記憶
第二部
第六章 青春期――昨蜢――被中學(xué)開(kāi)除和歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束
第七章 “這件事”――哲學(xué)研究――未滿足的愛(ài)情――技法的經(jīng)驗(yàn)――我的石器時(shí)代――種種愛(ài)的結(jié)局――母親去世
第八章 光榮的學(xué)藝期――被馬德里美術(shù)學(xué)院除名――紈挎子弟的作風(fēng)――監(jiān)獄
第九章 重返馬德里――永遠(yuǎn)被美術(shù)學(xué)院開(kāi)除――巴黎之旅――會(huì)見(jiàn)加拉――獨(dú)一無(wú)二愛(ài)情史的艱難牧歌的開(kāi)端――被家庭驅(qū)逐
第三部
第十章 初入社交界――拐――貴族――卡利―勒―魯埃城堡旅館――麗第婭――利加特港――發(fā)明――馬拉加――貧窮――黃金歲月
第十一章 我的戰(zhàn)斗――參與超現(xiàn)實(shí)主義革命和我的位置――同說(shuō)夢(mèng)相抗衡的超現(xiàn)實(shí)主義物品――偏執(zhí)狂批判的活動(dòng)――反對(duì)自動(dòng)性
第十二章 牙齒間的光榮――大腿間的苦悶――加拉發(fā)現(xiàn)并鼓舞我靈魂的古典主義
第十三章 變形――死亡――復(fù)活
第十四章 佛羅倫薩――慕尼黑到蒙特卡羅―一邦威特一泰爾―一歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)重起――莎耐爾小姐與卡爾維特先生之戰(zhàn)――回歸西班牙――里斯本――發(fā)明拍攝思想的機(jī)器――宇宙論――老鴉企屬植物葉的永久勝利――文藝復(fù)興
結(jié)束語(yǔ)

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