山水畫芻議

作者簡(jiǎn)介

陸儼少（1909—1993），原名岡祖，字宛若，中國(guó)現(xiàn)代著名國(guó)畫大師；生于上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)。
先生于1926年考入無(wú)錫專科學(xué)校，1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識(shí)，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡?？箲?zhàn)期間流寓內(nèi)地，1946年回歸故鄉(xiāng)，在此之前，先生的作品大部分師對(duì)古代傳統(tǒng)的消化和吸收。返鄉(xiāng)途徑三峽的經(jīng)歷，引發(fā)了先生的創(chuàng)新意識(shí)，開始將以前局部改造傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換為有意識(shí)地建立個(gè)人風(fēng)格，但在起初的10年中，仍處于探索之中。1956年，先生任上海愛畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術(shù)學(xué)院兼職山水畫教席。在此期間，先生的個(gè)人風(fēng)格得以發(fā)展，最終在晚年形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。
陸先生在山水畫中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品種多數(shù)用來(lái)表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。留白要以墨色反襯，所以陸先生又創(chuàng)“墨塊”法，以濃墨積點(diǎn)成塊。陸先生還擅長(zhǎng)用長(zhǎng)線條描水勾云，他的水紋描繪寫盡了江波萬(wàn)態(tài)。他的勾云是以較細(xì)的拖筆中鋒畫云的陽(yáng)面，以較淡而毛的環(huán)曲線條勾云的陰面。另外，先生畫石每每空勾無(wú)皴，只用一根起伏變化的線條表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，往往起筆墨跡厚重，直到墨色淡干飛白，才蘸第二次。
真正的藝術(shù)，是生活的磨練與思想靈性的演繹結(jié)果，陸儼少先生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期舉家入蜀之時(shí)，觀蜀中山水：峨眉山之秀麗；青城山之幽靜；亦即三峽之奇險(xiǎn)，令其扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨升華至心中廣闊的追求，尤其是“峽江云霧”的壯麗變化，更加使其思緒激動(dòng)不已，胸中之熱情溢于言表。
于是，陸儼少先生在通過各種筆墨技法之探討，終于在自己的作品中突破地進(jìn)入了新的表現(xiàn)層次：勾云、勾水、大塊留白、墨塊等等前無(wú)古人；后無(wú)來(lái)者的特殊技法是其獨(dú)特風(fēng)格的成功創(chuàng)舉。
勾水之法，倒是古時(shí)便有，宋代山水畫大師馬遠(yuǎn)有《水圖十二卷》行世，但是，真正將畫水之法融與現(xiàn)代山水畫中的卻是陸儼少先生，他善于將江河湖海的洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢(shì)描繪得淋漓盡致，無(wú)論是激流險(xiǎn)灘、旋渦飛濺；還是滔滔江河、迂回曲折，其筆墨都頓挫有力，線條變化多端，氣韻生動(dòng)。
其勾云之法：陸儼少先生運(yùn)筆自如；流暢飛揚(yáng)，增加畫面的表現(xiàn)精神，又極其具有飛動(dòng)之氣勢(shì)，而且，對(duì)于云之陰陽(yáng)兩面，以墨之濃淡表現(xiàn)而出，涇渭分明。
其塊云法：以積墨成塊，層層迭迭，或以線條勾之；或下筆審時(shí)度勢(shì)，計(jì)白當(dāng)黑，回環(huán)反復(fù)，留白之處恰到好處，自然之極！更為精彩的是，勾云與積墨二者共用，山石前用墨積蘊(yùn)，而山石后有以線勾烘而出，動(dòng)靜分明，機(jī)具神采，氣象萬(wàn)千。
陸先生之所以能與張大千、傅抱石、李可染風(fēng)格迥異的山水畫大家，同時(shí)兼擅梅花、竹石，是與他在詩(shī)文、書法、畫論等多方面的深厚學(xué)術(shù)修養(yǎng)分不開的。他出版有《陸儼少自敘》、《山水畫芻議》、《陸儼少畫集》多種專著和有關(guān)中國(guó)山水畫的多篇論文，被譽(yù)為“當(dāng)代中國(guó)畫壇卓然翹首的文人畫家?！?/pre>










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