天上掉下個林妹妹

前言

寫書出書，這是我過去從來也不敢想的事。這些年來，陸續(xù)有許多朋友和觀眾催促我：“你為什么不寫一本傳記？”在半個多世紀(jì)的舞臺生涯中，伴隨著時代風(fēng)云變幻，有過艱辛、苦澀和磨難，有過歡樂、興奮與榮譽，自然也有一些經(jīng)驗教訓(xùn)。我想，不妨把它們記下來，或許能給后人一點借鑒。但同時又十分猶豫，自己水平有限，能寫得好么？朋友們都鼓勵我試一試，他們說，并沒有期待一本辭藻華麗的作品，只希望能看到一份真實坦誠的回憶。    經(jīng)過數(shù)年努力，這部書稿終于完成。我的個人經(jīng)歷并不曲折坎坷，唯一能夠奉獻給期待它的讀者的，也就只有真實和坦誠。    翻閱案頭即將付印的文稿，八十余年來的往事歷歷在目。我望進無邊的夜色中，仿佛又回到了那個晚上：晃眼的燈光與攢動的人群，還有熟悉的樂聲，遙遠卻又那么親切，好像從出生就伴隨著我而來——那是我第一天身處滿目繁華的上海灘，不用努力回想也能記起。還有此后那無數(shù)個伴隨著鼓板絲弦，吟唱著悲歡離合的夜晚。    人生猶如一杯茶，茶葉在沸水中沉沉浮浮，而流逝的時光就像沸水，在它的沖刷和激蕩下，每個人的生命才最終散發(fā)出屬于自己的清香。    我常對學(xué)生說：“臺上演戲要復(fù)雜些，臺下做人要簡單點?！边@也是我一貫的人生信條。我天生資質(zhì)平平，無非是肯下一些純粹的“笨功夫”，如果算是僥幸有所成就的話，只不過是這一輩子沒有太多雜念，把有限的能力，全部投入到演戲這一件事情上而已；只不過是在人生道路面臨選擇時，始終遵循內(nèi)心的聲音。    感謝我的師長、同事、朋友和家人，是你們在這一路上為我遮風(fēng)擋雨，為我指引方向，你們的關(guān)愛和包容保護了我的簡單，這是我此生莫大的幸運。    感謝所有的觀眾，是你們多年來的熱情支持讓我相信，在藝術(shù)上，凡耕耘必將收獲，凡付出總有回報。只要老老實實勤勤懇懇地在這個舞臺上奮斗，你們就永遠是身后最堅實的依靠。    感謝上海電影集團總裁任仲倫先生在我動筆之初給予的諸多支持，感謝上海女作家王小鷹積極推動了此書的出版；感謝幾位可稱為“忘年之交”的年輕戲迷朋友，辛苦地幫助我收集資料，修訂文字。    雖然在寫作中曾向一些同輩友人詢訪核實并查閱了不少相關(guān)史料，但因年代久遠，記憶或有誤差，文字之道，又非所長，書中疏漏不當(dāng)之處在所難免，還請各方人士不吝指正。

內(nèi)容概要

《天上掉下個林妹妹》是著名越劇表演藝術(shù)家王文娟的自傳。
《天上掉下個林妹妹》完整回顧了王文娟的人生和藝術(shù)道路，從解放前的艱難謀生到解放后的潛心創(chuàng)作，從團隊合作打磨精品的成功經(jīng)驗到響應(yīng)文化體制改革的有益探索，以及關(guān)于婚姻家庭的種種真情……文風(fēng)質(zhì)樸自然，氣韻沉郁雋永。書中近兩百幅配圖，很多都是首次披露的第一手資料，圖文并茂地立體呈現(xiàn)了一代越劇藝術(shù)大師的藝術(shù)追求和人生縮影。
王文娟的傳記為上海乃至中國的戲劇史留下了大量珍貴的文化記憶，作者的藝術(shù)生命、個人命運也不可避免地打上了深刻的時代印記。作者對其藝術(shù)人生的娓娓道來，能為讀者提供一種解讀上海文化進展、文化生態(tài)的別樣視角。

作者簡介

王文娟，著名越劇表演藝術(shù)家，1926年12月生于浙江嵊縣。1938年到上海師從竺素娥學(xué)戲。1947年與陸錦花合作，成立少壯劇團。1948年開始與徐玉蘭的長期合作。1952年參加中央軍委總政治部文工團越劇隊。1954年隨團加入華東戲曲研究院越劇實驗劇團，后為上海越劇院二團主要演員。1980年代中期，積極投入劇院體制改革，曾任上海越劇院紅樓劇團團長。王文娟是“王派”唱腔創(chuàng)始人，其演唱風(fēng)格清麗柔美、韻味醇厚，于平和中見華彩。曾出色地創(chuàng)造了《紅樓夢》中林黛玉、《追魚》中鯉魚精、《孟麗君》中孟麗君、《則天皇帝》中的武則天等眾多舞臺形象，有“性格演員”之稱。

書籍目錄

自序
第一章 乳燕離卻舊時窠童年歲月（1926-1938）
第二章 人海浮沉天涯行從藝學(xué)戲（1938-1942）
第三章 好風(fēng)來時篷才張初露頭角（1942-1947）
第四章 眼前仿佛換人間解放前后（1947-1952）
第五章 并蒂花開在沙場從軍入朝（1952-1954）
第六章 愿為春蠶自作繭潛心創(chuàng)作（1954-1958）
第七章 天上掉下林妹妹夢圓紅樓（1958-1962）
第八章 七條琴弦誰知音我與道臨（1962-1966）
第九章 風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼十年浩劫（1966-1976）
第十章 雪里梅花早知春重上舞臺（1977-1985）
第十一章 鬢毛漸衰心猶赤改革探索（1985- ）
我眼中的這個“林黛玉”（王小鷹作）
王文娟藝術(shù)活動年表

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   1942年歇夏時，劇團里有一位類似總務(wù)職位的人叫王惠章，他把團里的二三肩演員以及我們這些小學(xué)員集合起來，組成一個臨時的演出班子去杭州、嘉興以及上海郊縣的劇場演出。這是我頭一回出去“跑碼頭”，可以說是我“單飛”前的第一次“試飛”。在這個班子里，我是二肩花旦，頭肩花旦凌喜娟，小生筱素娥，老生筱湘麟。 初次離開老師，生活和演出上碰到的問題都要靠自己來解決。第一站在嘉興的寄園劇場，條件比較艱苦，我們住在簡陋的后臺，生活上諸多不便，因為在上海時，我習(xí)慣了跟著老師有單獨的化妝間。但這些小麻煩和我們終于有機會獨當(dāng)一面的喜悅和興奮相比，實在算不得什么。二肩旦意味著第二女主角，我平日的勤學(xué)苦練終于有了一次全面“實戰(zhàn)”檢驗的機會。 在“寄園”的打炮戲是《盤夫索夫》，我演趙婉貞。戲是熟戲，趙婉貞的戲份也不重，照理是不難演的，但此時我卻發(fā)現(xiàn)了一個新問題。我平日學(xué)戲時，包括看其他老師的演出，通常只注重頭牌角色的臺詞和表演，而對配角的戲不怎么留心，看的時候也只是粗略帶過。如今到了真正要上臺演的時候，才發(fā)現(xiàn)很多具體的地方似懂非懂，印象模糊。 隨團學(xué)員和科班學(xué)戲有很大的差別，隨團學(xué)員什么行當(dāng)都要學(xué)都要會，從龍?zhí)椎街鹘牵壳趭^看機遇，是一個自下而上，優(yōu)勝劣汰的成長過程。在科班學(xué)戲，往往一開始便由老師根據(jù)學(xué)員的天賦、資質(zhì)分派行當(dāng)：生旦凈末丑，分派給你什么你就學(xué)什么，有的幸運兒一輩子沒有演過配角，出科便唱主角。應(yīng)該說，這兩種學(xué)制各有長處，通過這次舞臺實踐，我發(fā)現(xiàn)了自己學(xué)戲的“盲點”，于是趕緊及時“補課”。 幸好凌喜娟在劇團時就是二肩旦，我碰到有疑問的地方可以隨時請教她，她也毫無保留地?zé)嵝慕涛?，在細?jié)上一一指點。比如趙婉貞去嚴(yán)府拜壽經(jīng)過花園時，要用到哪些賦子；嚴(yán)蘭貞前來索夫，哪些時候婉貞不便直言，應(yīng)由丫鬟玲珠出面解釋等。 回頭去看，這段從六肩旦龍?zhí)滓徊讲匠筋^肩旦的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，既鍛煉了我塑造不同身份、性格人物的能力，更培養(yǎng)了我在舞臺上的整體意識和大局觀念。等到自己演上主角之后，我也習(xí)慣于拿到劇本，先整體通讀幾遍。最好要找個安靜的地方，一口氣把劇本讀完，有條件連看幾遍，把最能感動自己的地方抓住，而不是只看自己角色的戲，只讀自己的臺詞。排戲的時候，不僅關(guān)心自己的表演，也注意給配角演員留出足夠的空間。戲劇是一門整體的藝術(shù)，只有每個在舞臺上的演員，都能充分展示他們的光彩，這個戲才是真正成功的作品。 在“寄園”，首先獲得觀眾肯定的是我在《沉香扇》中扮演的丫鬟蘭香。那天演完戲，王惠章的妻子樂滋滋地跑來告訴我，剛才在觀眾席里聽見大家都在說，“演蘭香的小姑娘勿錯，蠻活潑可愛的?！蔽衣犃艘埠芨吲d，但心里明白，這并不全是我的成績。《沉香扇》是姚水娟老師的拿手戲，她戲路寬廣，善于獨辟蹊徑挖掘戲份，一人兼演兩角，前半場演丫鬟蘭香，后半場演小姐蔡蘭英。我在“偷師”時，把這兩個角色一并學(xué)了去，這回正好派上了用場。在演蘭香這個人物時，重點是表現(xiàn)出她與小姐之間情同手足的主仆關(guān)系，表演上可以略微夸張一些，顯示她機敏、熱心的性格特征。比如小姐和書童蔡安（徐文秀）在書樓相會，此時小姐的哥哥忽然上樓來，她“啊呀”一聲，頓足搓手，圍著小姐急得團團轉(zhuǎn)，本來替小姐打著扇子，情急之下，倒給自己先扇了起來。 二肩旦的角色范圍比較寬，除了丫鬟之外，還要演一些正旦角色，如《碧玉簪》中的李夫人、《玉蜻蜒》中的張氏大娘等。碰到這類角色，我演起來就比較吃力，我那時才十六歲，一副稚氣未脫的樣子，身形又單薄，寬大的戲服穿著直晃蕩，根本撐不起來。大姐們笑我，活像是小孩子偷穿了大人的衣服。上臺前，凌喜娟大姐關(guān)照我，扮演中年女性，你得把步子邁大一點，嗓音壓低一點，動作放慢一點，抓住這幾點，基本就能過關(guān)了。

圖書封面

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