天上掉下個(gè)林妹妹

前言

寫書出書，這是我過去從來也不敢想的事。這些年來，陸續(xù)有許多朋友和觀眾催促我：“你為什么不寫一本傳記？”在半個(gè)多世紀(jì)的舞臺(tái)生涯中，伴隨著時(shí)代風(fēng)云變幻，有過艱辛、苦澀和磨難，有過歡樂、興奮與榮譽(yù)，自然也有一些經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。我想，不妨把它們記下來，或許能給后人一點(diǎn)借鑒。但同時(shí)又十分猶豫，自己水平有限，能寫得好么？朋友們都鼓勵(lì)我試一試，他們說，并沒有期待一本辭藻華麗的作品，只希望能看到一份真實(shí)坦誠的回憶。    經(jīng)過數(shù)年努力，這部書稿終于完成。我的個(gè)人經(jīng)歷并不曲折坎坷，唯一能夠奉獻(xiàn)給期待它的讀者的，也就只有真實(shí)和坦誠。    翻閱案頭即將付印的文稿，八十余年來的往事歷歷在目。我望進(jìn)無邊的夜色中，仿佛又回到了那個(gè)晚上：晃眼的燈光與攢動(dòng)的人群，還有熟悉的樂聲，遙遠(yuǎn)卻又那么親切，好像從出生就伴隨著我而來——那是我第一天身處滿目繁華的上海灘，不用努力回想也能記起。還有此后那無數(shù)個(gè)伴隨著鼓板絲弦，吟唱著悲歡離合的夜晚。    人生猶如一杯茶，茶葉在沸水中沉沉浮浮，而流逝的時(shí)光就像沸水，在它的沖刷和激蕩下，每個(gè)人的生命才最終散發(fā)出屬于自己的清香。    我常對(duì)學(xué)生說：“臺(tái)上演戲要復(fù)雜些，臺(tái)下做人要簡(jiǎn)單點(diǎn)?！边@也是我一貫的人生信條。我天生資質(zhì)平平，無非是肯下一些純粹的“笨功夫”，如果算是僥幸有所成就的話，只不過是這一輩子沒有太多雜念，把有限的能力，全部投入到演戲這一件事情上而已；只不過是在人生道路面臨選擇時(shí)，始終遵循內(nèi)心的聲音。    感謝我的師長、同事、朋友和家人，是你們?cè)谶@一路上為我遮風(fēng)擋雨，為我指引方向，你們的關(guān)愛和包容保護(hù)了我的簡(jiǎn)單，這是我此生莫大的幸運(yùn)。    感謝所有的觀眾，是你們多年來的熱情支持讓我相信，在藝術(shù)上，凡耕耘必將收獲，凡付出總有回報(bào)。只要老老實(shí)實(shí)勤勤懇懇地在這個(gè)舞臺(tái)上奮斗，你們就永遠(yuǎn)是身后最堅(jiān)實(shí)的依靠。    感謝上海電影集團(tuán)總裁任仲倫先生在我動(dòng)筆之初給予的諸多支持，感謝上海女作家王小鷹積極推動(dòng)了此書的出版；感謝幾位可稱為“忘年之交”的年輕戲迷朋友，辛苦地幫助我收集資料，修訂文字。    雖然在寫作中曾向一些同輩友人詢?cè)L核實(shí)并查閱了不少相關(guān)史料，但因年代久遠(yuǎn)，記憶或有誤差，文字之道，又非所長，書中疏漏不當(dāng)之處在所難免，還請(qǐng)各方人士不吝指正。

內(nèi)容概要

《天上掉下個(gè)林妹妹》是著名越劇表演藝術(shù)家王文娟的自傳。
《天上掉下個(gè)林妹妹》完整回顧了王文娟的人生和藝術(shù)道路，從解放前的艱難謀生到解放后的潛心創(chuàng)作，從團(tuán)隊(duì)合作打磨精品的成功經(jīng)驗(yàn)到響應(yīng)文化體制改革的有益探索，以及關(guān)于婚姻家庭的種種真情……文風(fēng)質(zhì)樸自然，氣韻沉郁雋永。書中近兩百幅配圖，很多都是首次披露的第一手資料，圖文并茂地立體呈現(xiàn)了一代越劇藝術(shù)大師的藝術(shù)追求和人生縮影。
王文娟的傳記為上海乃至中國的戲劇史留下了大量珍貴的文化記憶，作者的藝術(shù)生命、個(gè)人命運(yùn)也不可避免地打上了深刻的時(shí)代印記。作者對(duì)其藝術(shù)人生的娓娓道來，能為讀者提供一種解讀上海文化進(jìn)展、文化生態(tài)的別樣視角。

作者簡(jiǎn)介

王文娟，著名越劇表演藝術(shù)家，1926年12月生于浙江嵊縣。1938年到上海師從竺素娥學(xué)戲。1947年與陸錦花合作，成立少壯劇團(tuán)。1948年開始與徐玉蘭的長期合作。1952年參加中央軍委總政治部文工團(tuán)越劇隊(duì)。1954年隨團(tuán)加入華東戲曲研究院越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，后為上海越劇院二團(tuán)主要演員。1980年代中期，積極投入劇院體制改革，曾任上海越劇院紅樓劇團(tuán)團(tuán)長。王文娟是“王派”唱腔創(chuàng)始人，其演唱風(fēng)格清麗柔美、韻味醇厚，于平和中見華彩。曾出色地創(chuàng)造了《紅樓夢(mèng)》中林黛玉、《追魚》中鯉魚精、《孟麗君》中孟麗君、《則天皇帝》中的武則天等眾多舞臺(tái)形象，有“性格演員”之稱。

書籍目錄

自序
第一章 乳燕離卻舊時(shí)窠童年歲月（1926-1938）
第二章 人海浮沉天涯行從藝學(xué)戲（1938-1942）
第三章 好風(fēng)來時(shí)篷才張初露頭角（1942-1947）
第四章 眼前仿佛換人間解放前后（1947-1952）
第五章 并蒂花開在沙場(chǎng)從軍入朝（1952-1954）
第六章 愿為春蠶自作繭潛心創(chuàng)作（1954-1958）
第七章 天上掉下林妹妹夢(mèng)圓紅樓（1958-1962）
第八章 七條琴弦誰知音我與道臨（1962-1966）
第九章 風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼十年浩劫（1966-1976）
第十章 雪里梅花早知春重上舞臺(tái)（1977-1985）
第十一章 鬢毛漸衰心猶赤改革探索（1985- ）
我眼中的這個(gè)“林黛玉”（王小鷹作）
王文娟藝術(shù)活動(dòng)年表

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   1942年歇夏時(shí)，劇團(tuán)里有一位類似總務(wù)職位的人叫王惠章，他把團(tuán)里的二三肩演員以及我們這些小學(xué)員集合起來，組成一個(gè)臨時(shí)的演出班子去杭州、嘉興以及上海郊縣的劇場(chǎng)演出。這是我頭一回出去“跑碼頭”，可以說是我“單飛”前的第一次“試飛”。在這個(gè)班子里，我是二肩花旦，頭肩花旦凌喜娟，小生筱素娥，老生筱湘麟。 初次離開老師，生活和演出上碰到的問題都要靠自己來解決。第一站在嘉興的寄園劇場(chǎng)，條件比較艱苦，我們住在簡(jiǎn)陋的后臺(tái)，生活上諸多不便，因?yàn)樵谏虾r(shí)，我習(xí)慣了跟著老師有單獨(dú)的化妝間。但這些小麻煩和我們終于有機(jī)會(huì)獨(dú)當(dāng)一面的喜悅和興奮相比，實(shí)在算不得什么。二肩旦意味著第二女主角，我平日的勤學(xué)苦練終于有了一次全面“實(shí)戰(zhàn)”檢驗(yàn)的機(jī)會(huì)。 在“寄園”的打炮戲是《盤夫索夫》，我演趙婉貞。戲是熟戲，趙婉貞的戲份也不重，照理是不難演的，但此時(shí)我卻發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新問題。我平日學(xué)戲時(shí)，包括看其他老師的演出，通常只注重頭牌角色的臺(tái)詞和表演，而對(duì)配角的戲不怎么留心，看的時(shí)候也只是粗略帶過。如今到了真正要上臺(tái)演的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)很多具體的地方似懂非懂，印象模糊。 隨團(tuán)學(xué)員和科班學(xué)戲有很大的差別，隨團(tuán)學(xué)員什么行當(dāng)都要學(xué)都要會(huì)，從龍?zhí)椎街鹘?，靠勤奮看機(jī)遇，是一個(gè)自下而上，優(yōu)勝劣汰的成長過程。在科班學(xué)戲，往往一開始便由老師根據(jù)學(xué)員的天賦、資質(zhì)分派行當(dāng)：生旦凈末丑，分派給你什么你就學(xué)什么，有的幸運(yùn)兒一輩子沒有演過配角，出科便唱主角。應(yīng)該說，這兩種學(xué)制各有長處，通過這次舞臺(tái)實(shí)踐，我發(fā)現(xiàn)了自己學(xué)戲的“盲點(diǎn)”，于是趕緊及時(shí)“補(bǔ)課”。 幸好凌喜娟在劇團(tuán)時(shí)就是二肩旦，我碰到有疑問的地方可以隨時(shí)請(qǐng)教她，她也毫無保留地?zé)嵝慕涛?，在?xì)節(jié)上一一指點(diǎn)。比如趙婉貞去嚴(yán)府拜壽經(jīng)過花園時(shí)，要用到哪些賦子；嚴(yán)蘭貞前來索夫，哪些時(shí)候婉貞不便直言，應(yīng)由丫鬟玲珠出面解釋等。 回頭去看，這段從六肩旦龍?zhí)滓徊讲匠筋^肩旦的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，既鍛煉了我塑造不同身份、性格人物的能力，更培養(yǎng)了我在舞臺(tái)上的整體意識(shí)和大局觀念。等到自己演上主角之后，我也習(xí)慣于拿到劇本，先整體通讀幾遍。最好要找個(gè)安靜的地方，一口氣把劇本讀完，有條件連看幾遍，把最能感動(dòng)自己的地方抓住，而不是只看自己角色的戲，只讀自己的臺(tái)詞。排戲的時(shí)候，不僅關(guān)心自己的表演，也注意給配角演員留出足夠的空間。戲劇是一門整體的藝術(shù)，只有每個(gè)在舞臺(tái)上的演員，都能充分展示他們的光彩，這個(gè)戲才是真正成功的作品。 在“寄園”，首先獲得觀眾肯定的是我在《沉香扇》中扮演的丫鬟蘭香。那天演完戲，王惠章的妻子樂滋滋地跑來告訴我，剛才在觀眾席里聽見大家都在說，“演蘭香的小姑娘勿錯(cuò)，蠻活潑可愛的?！蔽衣犃艘埠芨吲d，但心里明白，這并不全是我的成績(jī)?！冻料闵取肥且λ昀蠋煹哪檬謶颍龖蚵穼拸V，善于獨(dú)辟蹊徑挖掘戲份，一人兼演兩角，前半場(chǎng)演丫鬟蘭香，后半場(chǎng)演小姐蔡蘭英。我在“偷師”時(shí)，把這兩個(gè)角色一并學(xué)了去，這回正好派上了用場(chǎng)。在演蘭香這個(gè)人物時(shí)，重點(diǎn)是表現(xiàn)出她與小姐之間情同手足的主仆關(guān)系，表演上可以略微夸張一些，顯示她機(jī)敏、熱心的性格特征。比如小姐和書童蔡安（徐文秀）在書樓相會(huì)，此時(shí)小姐的哥哥忽然上樓來，她“啊呀”一聲，頓足搓手，圍著小姐急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，本來替小姐打著扇子，情急之下，倒給自己先扇了起來。 二肩旦的角色范圍比較寬，除了丫鬟之外，還要演一些正旦角色，如《碧玉簪》中的李夫人、《玉蜻蜒》中的張氏大娘等。碰到這類角色，我演起來就比較吃力，我那時(shí)才十六歲，一副稚氣未脫的樣子，身形又單薄，寬大的戲服穿著直晃蕩，根本撐不起來。大姐們笑我，活像是小孩子偷穿了大人的衣服。上臺(tái)前，凌喜娟大姐關(guān)照我，扮演中年女性，你得把步子邁大一點(diǎn)，嗓音壓低一點(diǎn)，動(dòng)作放慢一點(diǎn)，抓住這幾點(diǎn)，基本就能過關(guān)了。

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