搞藝術(shù)最要緊的是有種

內(nèi)容概要

　　那年我讀大學(xué)一年級，一次在系閱覽室翻閱畫冊，第一次看到了梵高的油畫《群鴉亂飛的麥田》，原本很平靜的心頃刻被攪亂了，內(nèi)心受到的沖擊莫以名狀，太震撼了！之后有一次走訪浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院），看到當(dāng)時在那兒讀研究生的谷文達，用幾張六尺宣紙拼起來畫了這幅《群鴉亂飛的麥田》的變體畫，畫中梵高道勁厚重的油畫筆觸被代之以水墨淋漓的皴擦點虱，盡管表現(xiàn)手法和媒介運用與梵高的原畫有天壤之別，可作品的整體延續(xù)了梵高作品所具有的磅礴氣勢和無法遏制的激情。當(dāng)時給我感觸是：同代人的心聲是相通的，感動了我的，勢必也會感動別人。之后中國思想界的天窗被打開，我們這一代人開始如饑似渴地吸收蜂擁而至的外來文化，開始聆聽貝多芬的《命運》，讀羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯朵夫》。

作者簡介

　　朱小明，1957年出生于上海，長期從事現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)，先后擔(dān)任教育部藝術(shù)專業(yè)教學(xué)委員會委員，文化部全國美展上海展區(qū)評委，上海青年美展藝術(shù)委員會委員、評委，華東師范大學(xué)藝術(shù)系系主任、設(shè)計學(xué)院副院長等職。作品參加巴黎國際現(xiàn)代藝術(shù)展、全國美展等重要展事。主持了上海金茂大廈、上海四季酒店、上海明天廣場萬豪酒店等地標性建筑的藝術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計。

書籍目錄

自序巴黎天際的云“強勢”制造——從達明·郝斯、杰夫·昆斯、村上隆說起搞藝術(shù)最要緊的是有種塞納河邊的中國“三劍客放飛的風(fēng)箏訪法二篇——奧立弗·德彼藝術(shù)談和波爾多訪尼蒂·阿列克賽極筒主義與簡約之美與藝術(shù)青年的對話答青年藝術(shù)家問答法國友人的幾個問題——有關(guān)民生現(xiàn)代美術(shù)館《中國當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程展》參考書目

章節(jié)摘錄

　　接受了一番知識和觀念的輪番轟炸后，我們這一代人開始漸漸由迷茫進入清晰再進入迷茫。八十年代初的中國美術(shù)正渴望重新面對近百年來的西方現(xiàn)代藝術(shù)運動，于是，各種藝術(shù)思潮蜂擁而起，西方百年現(xiàn)代藝術(shù)史上的各種風(fēng)格流派，短短幾年里在中國畫壇上幾乎重新被溫習(xí)了一遍。物極必反，中國的美術(shù)人開始重新思考中國美術(shù)的立場。　　有人告訴我有一位中國旅法的畫家叫趙無極，畫抽象畫的，在法國非常成功。他的畫是借用西方抽象藝術(shù)的形式框架，表現(xiàn)中國傳統(tǒng)山水畫的意境和審美情趣，把中西藝術(shù)融合得極其自然、不露痕跡。說時，他拿出了一本雜志，這本雜志里有介紹趙無極的短文和印刷得很模糊的兩三張作品的黑白照片。當(dāng)時我如獲至寶，激奮的心情不亞于當(dāng)初看到梵高的《群鴉亂飛的麥田》，好像自己的眼前、額前都變得透亮了，前方出現(xiàn)了曙光。以后又陸續(xù)知道了朱德群、熊秉明，國內(nèi)也開始逐步介紹和推出了林風(fēng)眠、吳大羽等，在中西藝術(shù)融合的藝術(shù)實踐上成績斐然的前輩藝術(shù)家。這讓我知道了在這條道上早已上路的先行者。知道常玉是較晚的事。在第一次看到他的油畫《瓶菊》時，我還是忍不住發(fā)呆，我為常玉異常敏銳的藝術(shù)感覺所折服，驚嘆他在中西藝術(shù)的兩邊游刃有余地穿梭回旋的非凡才能，西方人說他是東方的馬蒂斯我同意，因為他的畫中有馬蒂斯式的優(yōu)雅和美，但同時我更喜歡他畫中所散發(fā)出的非常純粹、細膩的中國文化的獨特氣息?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評論
　　杜尚一個人發(fā)動了一場運動——這是一場真正的現(xiàn)代運動，其中暗示了一切，每個藝術(shù)家都可以從他那里得到靈感?！　　さ聨鞂帯　　　∶撾x了具體畫面的孤立的筆墨，其價值等于零。　　——吳冠中　　　　善于經(jīng)營商業(yè)是美妙的一種藝術(shù)……賺錢是藝術(shù)，工作是藝術(shù)，好的商業(yè)是最好的藝術(shù)?！　　驳稀の只簟　　　。ㄖ复迳下。┠芡黄莆幕慕缦?，又忠于自己的創(chuàng)作。　　——原研哉　　　　“種”是一種勇氣，一種膽量，一種在大關(guān)口、大立場、大選擇面前敢于突破和擔(dān)當(dāng)?shù)男愿窳α?。　　——來小?/pre>






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