新藝術(shù)經(jīng)典

內(nèi)容概要

　　《新藝術(shù)經(jīng)典》的選編，即是作者的一個創(chuàng)意，那就是：探詢藝術(shù)的策略方法。因為，對于每個藝術(shù)創(chuàng)意來說，只有一種方式能最為有效地向觀眾傳遞寓意?！缎滤囆g(shù)經(jīng)典》作者所做的，便是描述藝術(shù)家的想法如何通過他選擇的呈現(xiàn)方式來達(dá)到理想效果。為此，作者歸納了以下十二種藝術(shù)呈現(xiàn)方式，每種方式介紹了六位相關(guān)藝術(shù)家?！　∵@是《新藝術(shù)經(jīng)典》最的創(chuàng)意所在，顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)史的思維模式。不再是“表現(xiàn)主義、極簡主義、概念主義……”的歷史線敘述，也不是“雕塑、繪畫、照片、錄像……”的技術(shù)分別，而是集中關(guān)注于一件藝術(shù)品如何發(fā)揮其功能，集中關(guān)注于一個藝術(shù)家如何具體表現(xiàn)其中心思想的過程，以便讀者加以體驗?！　　缎滤囆g(shù)經(jīng)典》所主張劃分的這十二種藝術(shù)呈現(xiàn)方式及其定義和策略并不意味著這是絕對完美的分類標(biāo)準(zhǔn)，而是作者為更新的詞匯和相關(guān)參照體系以供讀者靈活運用，《新藝術(shù)經(jīng)典》附一第DVD數(shù)據(jù)盤片，以方便查詢《新藝術(shù)經(jīng)典》內(nèi)容，更有藝術(shù)家的活動影像，訪談，作品展覽現(xiàn)場，以及錄像作品等可以觀看。

作者簡介

作者：（德國）飛蘋果（Alexander Brandt） 譯者：吳寶康A(chǔ)lexander Brandt，中文名：飛蘋果，德國當(dāng)代藝術(shù)家，定居上海已十年。畢業(yè)于法國巴黎高等美術(shù)學(xué)院并獲得最高級創(chuàng)作文憑獎。曾于法國、德國、意大利、美國和中國舉辦展覽，是上海早期當(dāng)代藝術(shù)自由展覽策劃發(fā)起人之一。為上海市東方學(xué)者、復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院教授，并長期擔(dān)任中國美術(shù)學(xué)院，四川美術(shù)學(xué)院，中央美術(shù)學(xué)院，同濟大學(xué)客座教授。曾任上海世博會中國國家館多媒體藝術(shù)總指導(dǎo)、世博城市足跡館創(chuàng)意設(shè)計師，是國際多媒體界創(chuàng)意設(shè)計和高新軟件編程的實力派人物。

書籍目錄

序
結(jié)論
視像藝術(shù)類
圖像藝術(shù)類
敘事藝術(shù)類
實物藝術(shù)類
雕塑裝置藝術(shù)類
定點藝術(shù)類
媒體裝置藝術(shù)類
行為表演藝術(shù)類
偶發(fā)藝術(shù)類
互動裝置藝術(shù)類
語言藝術(shù)類
網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)類
譯后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：諾曼：哦，我不知道。當(dāng)我完成的時候，我也不確定是否會有人認(rèn)真對待它。它成了觀看起來很有趣的東西。我考慮過如何去設(shè)置鏡頭，然后……這對于藝術(shù)家來說并不是一種不同尋常的進(jìn)行方法。而如何使這個作品有趣取決于你是否能選擇恰當(dāng)?shù)膯栴}。當(dāng)作品進(jìn)行的時候，答案在于有趣的東西。如果你選擇了錯誤的問題，你繼續(xù)作品，你也會得到一個結(jié)果，但它并不有趣。這就是關(guān)鍵所在。我認(rèn)為我從索爾·勒·維特身上學(xué)到了一些。他創(chuàng)作了很多這類作品。他建造了一個你必須要參與其中的結(jié)構(gòu)，而你的參與每次結(jié)果不同。但是如果你遵循結(jié)構(gòu)，那會很有趣。有時候很美麗，有時就是有趣?！?1世紀(jì)藝術(shù)網(wǎng)》：為了讓作品進(jìn)行下去，您是如何確定恰當(dāng)?shù)膯栴}的？諾曼：哦，那就是藝術(shù)的部分，也是你不知道的地方，那也是難處所在。有時候，你提出的問題，或是你自己開始的項目會變成別的東西，明白嗎？但至少它讓你開始了。有的時候你完成了再看它的時候，你會說：“糟透了，我不喜歡搞出來的東西?！蹦悄惚仨氈匦略賮恚蚴亲鳇c改動?！?1世紀(jì)藝術(shù)網(wǎng)》：所以當(dāng)您建柵欄的時候，即使您在拍攝這個過程，您主要感興趣的還是要把事情做好，對嗎？諾曼：對啊。我的意思是，如果要柵欄不倒的話，就必須好好建造。所以你要干得漂亮。其他牛仔和牧場工人會到附近閑逛。他們看到會說：“哇，這個多棒?！被蛘撸澳莻€不好?！蹦菚r你可是在別人的地方工作，要把柵欄門都搞好。不然，你就得走下卡車或跳下馬，拖著柵欄門走來走去，自己動手加班加點，因為沒有人會愿意花時間安裝，讓它們開關(guān)自如。我還有很多其他事要做，所以我要做的話，就要做好。這樣我要用的時候，東西就在那兒，有用，可用。我就不會在一大堆成捆的鐵絲和其他東西里浪費時間，每隔一段時間就要用這些東西修修補補柵欄。你可能都會把它忘了，更不會去費心了。但是如果你發(fā)現(xiàn)那是運動，我覺得它就像是跑步，我過去游泳，經(jīng)常要游幾個來回，你就得在那干你該干的事情。你的心思實際上可能飛向很多其他的地方，但是你的身體必須呆在那兒，干你要干的事。這真是個很好的紀(jì)律約束。在工作室里，我不做很多要求重復(fù)的工作。我花很多的時間尋找，思考，試圖發(fā)現(xiàn)一種最有效的方式去得到我想要的東西，無論是繪畫，雕塑，做石膏模型，或者其他什么。但是我從中得到的部分樂趣是找到最有效的方法去做，這并不意味著不做任何更改。我喜歡在開始之前，對工作有一個整體感，即使后來它會改變?！?1世紀(jì)藝術(shù)網(wǎng)》：有沒有什么您想讓觀眾從這個作品中領(lǐng)悟的東西呢？諾曼：這可能是我無法說的部分。就是這部分使作品成為藝術(shù)，而不是一個“怎樣做”的錄像帶。如果你只是個業(yè)余藝術(shù)家，你有時候能領(lǐng)悟到，有時候不能。因為你說不出來，你也不能永遠(yuǎn)重做一次。而成為一個專業(yè)藝術(shù)家的部分因素在于，你能說得出，并能夠再次做到，即使你不能精確地說出你是如何做到的。你做得夠多了，你就知道如何做到的。我沒有什么具體步驟可采取，因為每一次我采用的方式都不同。但是我知道什么時候夠了，可以不做了。你可以繼續(xù)，可能做一些改動，但這些改動也可能會毀了整個作品，并不一定會使它變得更好。只是會使它有所不同。就是因為這個未知的部分和永遠(yuǎn)的驚奇讓我一直呆在工作室里。

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