戲水長(zhǎng)流

內(nèi)容概要

　　《戲水長(zhǎng)流》具備較高的思想性和藝術(shù)性?！渡虾＠献骷椅膮病肥巧虾Ｊ凶骷覅f(xié)會(huì)和上海文藝出版社聯(lián)合編輯的叢書(shū)。出版上海老作家創(chuàng)作的文學(xué)作品，是為了展示上海老作家在文學(xué)園地孜孜不倦、辛勤耕耘的創(chuàng)作成果。

作者簡(jiǎn)介

　　鮑世遠(yuǎn)，1924年出生于紹興，復(fù)旦大學(xué)法律系畢業(yè)。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。建國(guó)前任職人民解放軍第九兵團(tuán)文工團(tuán)創(chuàng)作組，建國(guó)后轉(zhuǎn)業(yè)至上海市文化局戲曲改進(jìn)處、戲劇處、藝術(shù)一處、劇目工作室工作。大學(xué)時(shí)期開(kāi)始業(yè)余創(chuàng)作，發(fā)表小說(shuō)《罷課》、《搶米》、《打游擊》；詩(shī)歌《帶口信》；散文《希望》、《在酒樓上》等。參加工作后主要撰寫(xiě)戲劇評(píng)論、散文隨筆等，發(fā)表文章累計(jì)300余篇。曾出版《藝林短笛》、《小巷問(wèn)酒》、《鐵骨紅梅》、《長(zhǎng)河疏影》和《戲緣漫憶》等著作。

書(shū)籍目錄

序第一輯 驀然回首“三樓觀眾”成了“老戲改”當(dāng)年上海戲曲界漫話“戲改處”從“春節(jié)競(jìng)賽”到“戲劇節(jié)”義演捐獻(xiàn)首屆全國(guó)戲曲會(huì)演文化局長(zhǎng)印象劇團(tuán)支內(nèi)紀(jì)念梅、周百年誕辰思念大師蓋叫天與“復(fù)盛居”俞振飛先生二三事恨不生為蘇州人——曹禺與蘇州評(píng)彈張駿祥執(zhí)導(dǎo)《羅漢錢(qián)》應(yīng)云衛(wèi)與戲曲藝術(shù)朱端鈞與滬劇現(xiàn)代戲黃佐臨的宿愿謝晉與越劇楊村彬執(zhí)導(dǎo)《蔡文姬》岑范：票戲到導(dǎo)戲鄭拾風(fēng)神采戲曲“乳娘”鄭傳鑒袁雪芬演《祥林嫂》丁是娥真情唱心聲一生努力的顧月珍芳潔脫俗、銳意創(chuàng)新的尹桂芳徐玉蘭三演賈寶玉戚派藝術(shù)通俗美唐耿良《三國(guó)》新說(shuō)好角色姚蔭梅評(píng)彈一支筆——陳靈犀麒派鼓師張世恩、張?chǎng)魏！镑枧苫ǖ币羧萦涝趹蚯?huà)家高馬得愛(ài)戲如命老兩口何慢、龔義江與（（粉墨春秋》劇本創(chuàng)作座談會(huì)（一九八〇年一月二十三日一二月十三日北京）在晉、閩、川、寧看戲憶演出家蔣柯夫懷念陳榮蘭老友長(zhǎng)相聚第二輯 藝海變遷天蟾舞臺(tái)辣斐大戲院卡爾登大戲院共舞臺(tái)今昔新光大戲院文化廣場(chǎng)四十年抗戰(zhàn)激情大演出——記蓬萊大戲院“仙樂(lè)”的變遷黃金大戲院“恩派亞”起家，“金都”發(fā)家“張園”漫憶“雙星”閃亮的歲月第三輯 漸入佳境漸入佳境一劇難忘——憶周信芳、俞振飛合演《打侄上墳》賞“梅”留芳藝壇并蒂花紹劇兩功臣甬壇戀情捧角兒聽(tīng)書(shū)長(zhǎng)智病中情功夫在書(shū)外彈詞開(kāi)篇《一粒米》“笑”中求真孤本電影語(yǔ)出愁腸分外真——京劇《將相和》唱段欣賞采藥老人詠嘆——京劇《楊門(mén)女將》唱詞賞析悲情凄愴“嘆無(wú)后”——京劇《打侄上墳》唱詞賞析我演“人物派”涼亭一孤老后記

章節(jié)摘錄

　　“三樓觀眾”有三多：戲迷多、行家多、勞動(dòng)者多。我擠身在這些多情的觀眾中，先當(dāng)見(jiàn)習(xí)“三樓觀眾”，也感到特別自在。有好角兒來(lái)上海演出時(shí)，我趕早去排隊(duì)買(mǎi)票，買(mǎi)好票，離開(kāi)演一小時(shí)前，帶了大餅油條去搶三樓的前座位置。有一天，我搶占好天蟾舞臺(tái)三樓的前座，鄰座是一位頭發(fā)灰白的老人，他看我啃吃冷大餅，忙遞過(guò)一只蔥油餅：“小伙子，吃熱的。”這樣，我們就攀談起來(lái)?！　±先苏f(shuō)：“我煙不吸，酒不沾，吃穿不講究，但戲不可不看?？春媒莾骸⒑脩?，渾身舒服，晚上睡得香，白天勁道足。”我問(wèn)：“都買(mǎi)三樓戲票？”他說(shuō)：“可不，當(dāng)了三十多年的三樓看客，你別小看三樓，聲音總是往上跑，角兒的演唱，三樓聽(tīng)得最清，角兒的一招一式，三樓看得最準(zhǔn)。我年輕時(shí)看連臺(tái)本戲、猴戲、武戲，現(xiàn)在愛(ài)看老生、花臉戲。”　　后來(lái)，我多次和這位老戲迷不約巧遇，談話就多了。他告訴我：“戲看多了，懂得點(diǎn)門(mén)道，比方說(shuō)，《洗浮山》北派與南派演法不大相同，余叔巖、楊寶森都唱過(guò)，但都沒(méi)有太多的身段，蓋叫天的演法，出場(chǎng)時(shí)的‘趟馬’和探山時(shí)的‘走邊’，那真漂亮。記得在更新舞臺(tái)開(kāi)演那天，正好碰到刮臺(tái)風(fēng)，下大雨，馬路上到處是水，但觀眾不怕風(fēng)雨，趟水趕來(lái)看戲。聽(tīng)說(shuō)是蓋叫天演《洗浮山》，李少春連看三場(chǎng)，一天換一個(gè)座位，今天前座，明天邊廂，后天后座，他對(duì)別人說(shuō)，看蓋先生的戲，無(wú)論從哪個(gè)角度看都是美的?！崩先诵艘幌陆又f(shuō)：“可惜他沒(méi)上三樓來(lái)看看，從高處往下看那才美呢?！?/pre>








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